งานHistorical fictionที่แท้ทรูในโลกหล้านภาลัย
*ควรศึกษาเรื่องsiege of lisbonเพิ่มเติมเพื่อความอรรถรสและไม่ต้องงงเป็นไก่ตาแตกตลอดการอ่าน*
- หนักหนามาก ทั้งฟอร์ม ทั้งพล็อต ทั้งประเด็น ทั้งบริบทประวัติศาสตร์โปรตุเกส ไม่ใช่อะไรที่อ่านง่ายและรื่นรมย์นัก เลย อยากกราบLibrary Houseที่แปลเรื่องนี้ออกมาเป็นภาษาไทย นับถือ
- ปกตินิยายแนวนี้ก็หนีไม่พ้นขนบนิยายทั่วไป มีพล็อตชัดเจน มีเซ็ตติ้งชัด มีไดอาล็อค มีบท สร้างอรรถรสให้คนอ่าน แต่ซารามากูคือก้าวข้าวขนบเหล่านี้ในเรื่องนี้ ย่อหน้าน้อย(หนึ่งหน้ามีจะมีเพียงหนึ่ง-สองย่อหน้า!) เขียนเป็นfree writingยาวๆ พล็อตหลักและพล็อตรองรวมทั้งไดอาล็อก สำนึกคิดสิ่งอย่างมาไว้ในย่อหน้านั้นเลย ขั้นสุดมาก
- แต่การเขียนfree writingของซารามากูมันก็สะท้อนธรรมชาติของoral historyในแต่ละยุคสมัยได้ดีไม่ว่าจะทั้งยุคกลางหรือยุคร่วมสมัย แต่ต่างกันที่บริบทยุคสมัย ภาษาลาตินที่เป็นของคนของคนชนชั้นสูงได้ถูกกวาดตอนลงในช่วงกาฬวิบัติ ภาษาอังกฤษรวมทั้งภาษาอื่นๆในยุโรปที่เป็นของชนชั้นต่ำจึงค่อยๆกลับมามีบทบาทอีกครั้ง ผู้บันทึกประวัติศาสตร์มุขปาฐะจึงไม่ได้จบแค่คนชนชั้นสูงที่อ่านเขียนภาษาลาตินได้ เพราะพรมแดนและการเข้าถึงทรัพยากรความรู้นั้นมันก็เปลื่ยนแปรไปตามยุคสมัย ชนชั้นอื่นจึงเข้าถึงองค์ความรู้ได้ง่ายขึ้น พออ่านเรื่องนี้มันเลยเหมือนเป็นการสรรเสริญให้กับลูกหลานในเจนเนเรชั่นต่อมาว่าเราไม่ได้ถูกครอบงำโดยประวัติศาสตร์ในฉบับของใครอีกต่อไป เราวิพากษณ์ วิจารณ์ หรือแม้แต่สร้างประวัติศาสตร์นั้นขึ้นมาใหม่เลยก็ยังได้ !
- ฉะนั้น วรรณกรรมทั้งเรื่องเลยเป็นเหมือนการbacklash(ซึ่งพล็อตรองที่ว่าก็คือการเขียนนิยายhistoricalซ้อนทับลงไปอีกที)ใส่ตัวประวัติศาสตร์และผู้คน(ที่เป็นสลิ่ม)ที่ยังยึดว่ากรุงลิสบอนของคนขาวนั้นมีคชอบธรรมกว่าพวกแขกมัวร์ได้เจ็บแสบมากๆแบบอ.สุจิตต์ วงศ์เทศ ทั้งที่วิธีของที้งสองฝ่ายก็ไม่ต่างกันเลย เพราะต่างฝ่ายก็รุกรานกันในนามเทพทั้งนั้น เฮ้อ

4.3

4.5 - ganhou dois décimos depois da discussão no clubinho.

رواية عجيبة! أسلوب مدهش مختلف! فكرة ذكية وعميقة!
البحث في مصداقية التاريخ ومزالق تأريخه.
بين مؤلف/راو سرعان ما يغيب خلف ضغط الواقع وإلحاح الأحداث على خلفية شديدة التركيب والتعقيد؛ وبين مصحح يعبث في حرف فيعبث في تاريخ كامل وحكاية كانت تبدو مكتملة ليفتحها على احتمالات أخرى .
وأظن أن الرواية بفكرتها الأساس كانت تصلح لمساقات أكثر وعورة وأشد إدهاشا من المسار الذي أخذنا فيه الكاتب.
الأسلوب مربك بسبب تداخل الأحاديث والفصل بين الأقوال داخل السطر الواحد بنقطة فقط، والترجمة جيدة جدا ولا تخلو من هنات.

foi sofrível, lamento saramago mas é um grande não.

قصة حصار لشبونة

مع ساراماغو أكون قد قرأت مئة كتاب لهذا العام، وأنجزت التحدي القرائي لـ 2014، طبعاً لا يعني هذا أنني سأجلس بلا قراءات فيما بقي من العام، بالعكس الرقم مرشح للزيادة، لأن القراءة بالنسبة لي ليست تحدياً سنوياً وإنما هي ممارسة يومية، تملأ روحي وقلبي وعقلي بهجة ولذة.

اخترت ساراماغو لأني أردت ختاماً يليق بعام قرائي حافل ومثير، قرأت فيه عناوين كانت تنتظر منذ زمن، ولم يخيبني النوبلي البرتغالي، فقدم رواية يمتزج فيها التاريخ – سقوط لشبونة بيد البرتغاليين وتأسيس البرتغال بعد طرد المسلمين منها - بالواقع - من خلال مصحح يعمل على مخطوطة تتحدث عن حصار لشبونة يقرر أن يعيد كتابة التاريخ انطلاقاً من تغيير طفيف، كلمة واحدة - وكذلك بالحب - من خلال علاقة المصحح بامرأة يتعرف عليها وتنمو علاقتهما سريعاً -.

الرواية رغم أسلوب ساراماغو المميز وطريقته المرهقة في الكتابة، إلا أنها تبدو مختلفة نوعاً ما، مختلفة عن ما قرأته لساراماغو حتى الآن، ففي حين تتشابه العمى والطوف الحجري، تبدو هذه الرواية أقرب لرواية (كل الأسماء).

The least enjoyable Saramago I've read so far. It's not that I'm not used to his particlar style of writing - this being my sixth novel, I just found it a real tough one to get into. There is no denying it's a clever and original work, but I couldn't help but find parts of it rather dull, which forced me into skimming mode. Still, when I think of the likes of Blindness, Death with Interruptions, and The Double - my personal favourite, I'd say I've had my fare share of Saramago brilliance already. Chances were I was always going to come across one that didn't engross me as much. More thoughts to come.

إن كنت مستعداً لإصاخة السمع والبصر والتركيز ،، وكل حواسك المرئية وغير المرئية منها ،،

للجلوس أمام طفل يحفظ كل القصص وسيقولها لك كلها في قصة واحدة !

فأنت مهيأ لبداية قصة الحصار هذه ..!

لست أعني بالطفل ،، التقليل من شأن المؤلف ،، لكن فعلا

كسر الاحترام الذي أوليناه لقصصنا المهيبة ،، لن يقوم به إلا عقل متمرد ،، كـعقول الاطفال التي هي على أتم الاستعداد لتقول لك وقد تصدق ماقالته ،، بأن الامير لم يعثر على صاحبة الحذاء الجميل ولم ولن يحدث ماأنت موقن به ،،!

هذه النوعية من التمرد الفكري ،، هي بداية وقائع هذه الرواية

تغيير لمجرى الاحداث ،، واستطرادات تأخذك بعيدا عن حصار فرضه البرتغاليون على لشبونة المسلمة ،،

وفلسفات مذهلة يحاصرك بها ساراماجو ،، حول الحب والعزلة ،، والثقافة ،، والحروب أيضا.

أيضا هناك كم من السخرية ،، ليس بقليل ! بل جعلني أتسائل ،، هل هو مدرك أن عنوان الكتاب يشير إلى حرب وحصار ،، وليست مسرحية هزلية ؟

جرأة مذهلة ،، وتمرد عبقري يحدث في هذه القصة

*

حقيقة أقولها : تستحق كل معاني الحفاوة والتكريم

وخمسة نجوم قليلة..!!

Прекрасний текст, багато в чому іронічний і сатиричний, містить записи знакових (псевдо)історичних подій ХІІ століття, що переносять то у місто маврів, то у військовий табір португальців, поперемінно з описами щоденного простого життя головного героя в сучасному Лісабоні, і неочікувано стає пристрастною романтичною історією.
Сарамаґівській стиль написання, щільно насичений метафорами та аллюзіями, який завжди зачаровує.

Το βιβλίο αυτό βρισκόταν αφημένο στη βιβλιοθήκη μου κάμποσα χρόνια. Το κοιτούσα, με κοιτούσε... Αφού δεν σηκώθηκε να μου ρίξει καμία, πάλι καλά.
Αποφάσισα ότι πλέον ήταν καιρός να το διαβάσω και δεν μετάνιωσα. Με τον μοναδικό τρόπο του, ο Σαρμάγκο μπορεί να κάνει έναν μεσόκοπο επιμελητή βιβλίων, να μοιάζει με τον λαμπερότερο ιππότη, αρκεί να μπορέσει κανείς να μπει στην ουσία και στο βάθος της γραφής του, πράγμα όχι και τόσο εύκολο ομολογουμένως.
Συνίσταται για όλους, κυρίως όμως για όσους έχουν διαβάσει πρώτα άλλα έργα του Σαραμάγκο και έχουν προλάβει ήδη να εκτιμήσουν το μεγάλο αυτό λογοτέχνη.

"The History of the Siege of Lisbon" ends abruptly. When I read the last words, I suspected for a moment that I had received a defective text, or perhaps one where a seditious proofreader had absconded with the ending so that I should have been deprived of the "afterwards."

But surely such a conniving character would not (could not?) make such a rash and bold decision. It is for the writer that power is reserved. They are the sacred keepers of the truth of the story, and their narrative is immutable, becoming doctrine upon dictation. But what if...

For the first 50 or so pages, I was deeply concerned that Saramago was another winner that represented some fetish of the Nobel prize selection group, that his disregard for textual convention was an affectation, and that this would be a slog. Hell, I had only bought the book because I loved the odd bookstore built in the cavity of an old newsprinting facility in Lisbon, and I could forgive myself for perhaps indulging in a romantic fantasy of "knowing the place."

But then "The Siege" surprised me with a lyrical treat, a discourse on the unfair treatment of dogs by the Abrahamic religions that ends with:

"Dog, says the Moor. You're the dog, retorts the Christian, and the next minute they are fighting with lance, sword, and dagger, while the hounds and mastiffs say to each other, We are the dogs, nor does it bother them in the least"

This subtle, light observation is tossed out amid our protagonist Raimondo Silva's post-petty crime rumination (he could be Raskolnikov, his soul incapable of containing his breach of copyeditors' conduct). It is funny and sad and wry and suggests that this Saramago fellow is playing with us, that he is either calculating and cleverly manipulative, or he is in control and simply doesn't give a **** what we think. Both realities are pleasing.

But now I was on to his game. He wasn't a passive narrator, he was a manipulator, and I wasn't going to just prance into another one of his devices while he sniggered in the background. What other traps had he lain? What was his game?

Saramago's game is play.

Let's change a single word and see how it changes the nature of a battle that defined a nation. Create a subversion in the shared story (lie?) that underlies the fabric of his little spot of civilization. Let's see if we can get away with a love story overlain with a castle siege - seriously, you are going to tell us of a threefold conquest, historical, metaphorical, and rhetorical, as the protagonist beds a woman 15 years younger?

But that is the fun. If feels like Saramago knows that there are no more stories to tell, so why contrive? Start with the simplest ideas, choice, fate, love, authority, reduce them like red wine in a Marsala, and then see what emerges. If the crusaders sail away, failing to aid our Portuguese King, is it the flapping of a butterfly that annihilates history, or will the Universe require a plot that sets the thread of history back on course? Saramago suggests simultaneously that fate is both immutable and subject to the force of will. Changing the crusaders' "no" to a "yes" may not change the fate of Lisbon, but for Raimondo Silva it spontaneously generates, ab ovo, a course of love with his editor that is both wildly improbable and inevitable.

Saramago's gift is to make these acts of play believable. Not in the sense that we feel what is happening is real - his reduction is too great to feel the sense of time passing, and time is what makes a reader's reality real. Saramago is not writing a narrative as much as assembling a cabinet of curiosities, filled not with little spiders and rocks but ideas and observations. And the whole assemblage seems real not because it is narratively clean and coherent, but because each element is cleansed of our stunning cultural laziness and laid bare for contemplation.

There are those "readers" who approach books with a ravenous appetite, for whom reading a book is like playing a record, an act of consumption. Readers who love escape, and writers who indulge them, deftly deploying tropes and idiom to deliver something that may intimate the exotic or weird or shocking, but are carved from familiar materials and fashioned with sturdy joints. Those readers are today blessed with a nearly unlimited buffet from which to indulge.

For such a reader "The History of the Siege of Lisbon" is going to be a thin, white fish with too many bones.

But for the rest of us, this is a real treat. A delightful mix of excellent writing, obvious erudition, historical memory, and real wit that sneaks up on you (in a good way) and leaves you with a sense of having been let in on the prank.

194.tHistória do Cerco de Lisboa = The history of the siege of Lisbon, José Saramago
The History of the Siege of Lisbon is a novel by Portuguese author José Saramago, first published in 1989. Raimundo Silva, assigned to correct a book entitled "The History of Siege of Lisbon" by his publishing house, decides to alter the meaning of a crucial sentence by inserting the word "not" in the text, so that the book now claims that the Crusaders did not come to the aid of the Portuguese king in taking Lisbon from the Moors. This has repercussions both for himself and for the historical profession. The second plot is Saramago's simultaneous recounting of the siege in the style of a historical romance.
تاریخ نخستین خوانش: روز پنجم ماه آگوست سال 2012 میلادی
عنوان: تاریخ محاصره لیسبون؛ نویسنده: خوزه (ژوزه) ساراماگو، مترجم: عباس پژمان؛ تهران، نشر مرکز؛ 1380، در دوازده و 444 ص؛ شابک: 9643056287‬؛ موضوع: داستانهای نویسندگان پرتقالی - سده 20 م
عنوان: تاریخ محاصره لیسبون؛ نویسنده: خوزه (ژوزه) ساراماگو، مترجم: کیومرث پارسای؛ تهران، علم؛ 1384، در 436 ص؛ شابک: 644055462؛
رمان تاریخی ـ عاشقانه «تاریخ محاصره لیسبون» داستان محاصره ی شهر لیسبون، توسط پرتغالیها در سده ی دوازده میلادی ست، شهر چهار سده در دست مسلمانان مغربی بوده، که پس از چند ماه سقوط میکند، روایتی عاشقانه نیز، (برگرفته از داستان زندگی نویسنده و همسرش) همراه داستان است. ا. شربیانی

La Historia del cerco de Lisboa es la novela mejor narrada que he leído de Saramago (sin demeritar las otras dos que he leído del portugués). En sus páginas, se evidencia la cadencia, sensibilidad y entrega de un escritor a su obra. En cierto modo, la novela a veces se muestra como el meta-relato de un alter ego de Saramago, sumergido en los inconvenientes y virtudes del quehacer narrativo. Diferenciándose de la labor del historiador (aquel que genera un relato con base en las fuentes y los hechos conocidos), el literato funge como creador: es Dios en la tierra de las palabras. Su historia es la vida de lo que aún no ha nacido, que nace allí, que pretende vivir para sus lectores. Para alguien como Raimundo Silva, protagonista de la historia, la creación literaria es el último (y capaz único) riesgo de una vida que no ha sabido ser experimentada...hasta esa "falla", ese impulso por borrar de un "brochazo" la historia para hacerla literatura. Para contar de nuevo sobre lo ya vivido algo que nunca ha sido vivido.

Una linda novela. Exquisita en su composición y presentación. A mí criterio, La Historia del cerco de Lisboa es, en términos formales, la promesa con frutos de todo lo que Sobre héroes y tumbas insinuó y no logró del todo bien.