n  n


يعتبر "عشت لاروى" الكتاب قبل الاخر لي مع ماركيز بعد رحلة طويلة امتدت سنوات طوال أقرا فيها رواياته الطويلة و النوفيلات و مقالات و قصص قصيرة كثيرة فقدنا عددها

و يتبقي لي فقط مع الكاتب العظيم الذى سرق قلوب كل من اطلع علي اعمال فقط رائعته "الحب في زمن الكوليرا" التي اراني اتلكأ قليلا في البدء بها خشية من انقطاع سيل التواصل و خوفا من ان اغلاق الصفحة الاخيرة فيها يعني ببساطة موت ماركيز فعليا و لن يتبقي حينها الا نسخ اقل بهاء من اعادة قراءة لاعماله

و الان بعد ملحمة ال٦٨٠ صفحة التي دوخنا فيها ماركيز مع شرق البلاد و غربها و بين تشابكات قصته و اغوارها لا نرى الا انها كانت الخاتمة المناسبة و ان قراءة "عشت لأروى" يجب ان تكون في نهاية الاطلاع علي اعمال الكولومبي العظيم فعليا
لكن الامر المثير للاهتمام حقا ان ماركيز هنا لا يقدم لنا بداية او نهاية او حتي اقل نوع من الترتيب الزمني بس يكتب علي طريقة "التداعي الحر للذكريات" فيقدم بعضها علي بعض ... طريقة تبدو خلابة في الحكي الشفوى لكنها تبلبل القارئ ها هنا و تلزمه بقدر عالى -اعلي من اللازم؟!- من التركيز ، فالتنقل من فقرة لاخرى يغير فورا زمن و مكان الحدث و سن ماركيز وقت تلك الذكرى بعينها

و نحن القارئ المدمن لاعمال الاب الروحي للواقعية السحرية نتعجب من انه يهتم بتفاصيل عن اخرى تبدو لنا اكثر اهمية ، فمثلا ماركيز لا يهتم ابدا ان يروى لنا كواليس كتابته ل"مئة عام من العزلة" التي دوخت العالم و اجبرت نقاد رابطة العنق علي الغوص حتي الركبتين في العالم الشعبي نصف الخيالي ، بينما يصر ماركيز علي اخبارنا لتفاصيل مدرسته الداخلية او عشيقته الخلاسية او تفاصيل مقالاته اليومية و وقت عمله كناقد سينمائي
و نحن نرى ان الرواية الاكثر ذكرا خلال الكتابة الذى قارب السبع مئات من الصفحات هي "عاصفة الاوراق" التي لا تتصدر اعمال ماركيز من حيث الاهمية او الانتشار بل فقط من حيث الترتيب الزمني للروايته الاولي الحقيقية ... بينما لا نلمح ذكر لرائعته "خريف البطريرك" سوى مرة واحدة عابرة جدا بشكل لا يتساوى مع ما تراه كتابة تلك الكلمات اهم و اكثر ما كتب ماركيز تعقيدا و تقنية

و طبعا هنا تتصدر مشكلة "النهاية" غير الموجودة ... فالصفحة الاخيرة من "عشت لاروى" مبتورة و كأن صفحاعدت كثير بعدها قد فقدت او تلفت ، و لولا ترجمة صالح علماني العظيم و ثقتنا في "دار المدى" -و مراجعة للنسخة بالانجليزية- لقلنا ان الكتاب ناقص
**************
لكننا ما ان نودع كل تلك الانتقادات و نترك الراوى يروى روايته و تفضيله الشخصي لما هو مهم و ما هو اضافي ، سنرى كيف كانت عين ماركيز استثنائية كفاية لان تصنع من عالمه شديد الواقعية لمسة من عالم أخر

سنرى كيف ان رحيل شركة الموز -التي كتب لها ماركيز خلود لم تتوج به ابدا اي شركة رأسمالية في العالم- عن بلدة الجد البعيدة أخدت كل شئ: المال ، نسمات يناير ، سكين تقطيع الخبر، رعد الساعة الثالثة مساءا، اريج الياسمين، و حتي الحب ... بينما لم يترك سوى اشجار اللوز المعفرة و أناس مكفهرين فتكت بهم الذكريات

و نحن نستمتع بالفصول الاولي التي تحكى عالم جدة و جد كاتبنا الكولومبي الكبير ، نرى فيه نواه صغيرة لعالم سحرى تسوده النساء اتاح له الشعور دائما بالراحة و الامان وسطن باعتبارهن عماد حماية العالم بينما يشبع الرجال فيه الفوضي بهمجيتنا التاريخية ... و حلمه القديم ان يكون واقعي كالجد و سحرى كالجدة يتمتع بمزية الامتياز الخارق لنزع الاسنان ليلا و وضعها في كوب بدل من فرشها حتي الدماء
******************
و نرى رواية "عن الشياطين و اشياء اخرى" في ذكرى عابرة لصحفي روى له عن فتاة يطول شعرها بعد الموت ، و نرى ان "مئة عام من العزلة" ولدت من رحم رواية "البيت" المجهضة التي كان سيكتبها ماركيز عن حرب الالف يوم عن اسرة لا تخرج من بيتها قط ... و ��رى كيف ولدت "قصة موت معلن" من قصة واقعية اقسم ماركيز الا يكتبها الا بعد وفاة ام القتيل

و نرى ان تفصيلة البدلة الخضراء المخملية التي يرتديها الطفل في "عاصفة الاوراق" حقيقة مطابقة لزى الطفل ماركيز نفسه ولا أخر ... و عن ولادة الجنرال "بوينديا" من مزيج خارق بين جد ماركيز و جد زميل اخر ... و حبكة "ليس لدى الكولونيل من يكاتبه" من امل الاسرة الابدى في معاش عسكرى
*****************
لكننا نرى كيف ان قراءته ل "دونيا باربارا" ل جييجوس ضمنت له الفوز برضا امه و جاره القديم عن كونه كاتبا ، و ان "عوليس" جيميس جويس كانت انجيل جديد يسبر اغواره بلا ملل ، و ان "السيدة دلووى" �� فيرجنيا وولف جاءته مع وعد انه سيحفظها عن ظهر قلب ، و "الصخب و العنف" لفوكنر كانت وقود حركته الاولي ، و ان نهاره الاول بعد قراءة "المسخ" ل كافكا كان ليس كأى نهار ، و ان "الف ليلة و ليلة" تركته مبهور مقطوع الانفس
و ان "دون كيشوت" لم يرى فيها سوى كوميديا بائسة الا ان وضعها في حمامه الي جانب نظافته الشخصية فتحولت بفعل حركات قولونه الي متعة ساحقة ، و عن "اربع سنوات علي متن نفسي" ل ادوارد ثالاميا التي فتحت أفاق اما جيل بأكمله ، و ان "القرين" ل دوستوفيسكي التي حاول سرقتها من المكتبة العامة و لم يستطع و جعلته يتلهف بجنون لقراءتها الي ان اهداها اليه غريب عابر ، و عن "موبي ديك" ل ملفيل انه كان الاستثناء الوحيد الذى يستحق الانضمام للادب الاثيني ، و عن "البيت ذو الاسقف السبعه" ل ناثانيال هورثون التي اثرت به مدى حياته

و نحن نرى ان ماركيز كون شخصيته -في عز فقره- من كتب مستعارة ، متجولا بلا مكتبة الا من توصيات الاصدقاء و توفير المكتبات العامة ... و نحن نرى فيه مثالا اخر و جرس انذار ان الكتب ليست رفاهية و ان اسعار كتب اليوم ربما خنقت -او في طريقها- موهبة ماركيز اخر
***********
لكن ماركيز يظل كما هو ... ولد ليروى و عاش حياته ليتأمل كثيرا و ينطق ب هذيانات يجن لها جنوننا من فرط بساطتها و شدة تعقيدها و اصالتها المطلقة ... اما كيف امتص ماركيز العالم من حوله في احداث و كتب تماما مثل اسفنجة و يفككها الي اجزاء فعندما يرويها للاشخاص انفسهم فتتملكهم الحيرة ، كيف يحول العادى و الشائع الي حدث استثنائي مبتكر اصيل فهذا سر عبقرية الكاريبي الساحر التي يمكن لقارئ "عشت لأروى" ان يلمح طيفه من بعيد ... قليل و شاحب لكن كافي
دينا نبيل
فبراير ٢٠١٦

I remember absolutely nothing from this book.

বইমেলায় বাতিঘরে গিয়েই এই বইটা ধাম করে চোখে লেগেছে। প্রথম কারণ, নাম। 'Living to Tell the Tale'এর বাংলা হয়েছে 'বেঁচে আছি গল্পটা বলব বলে'। কী অসাধারণ! মাথায় ঢুকে যায়। ইংরেজি নামটাই আমার খুব পছন্দ ছিল, বাংলাটা হয়েছে আরো ভালো। দ্বিতীয় কারণ, কভার। এতো ভালো হয়েছে লাল টুকটুক কভারটা!

বইটা যখন পড়তে শুরু করেছি, তখন খুব অবাক হয়েছি নিঃসঙ্গতা আর 'লিফ স্টর্ম'এর কিছু ঘটনার সাথে লেখকের জীবনে ঘটা ব্যাপারের মিল দেখে। কেন যেন এই ঘটনাগুলো আমার কাছে আরো বেশি অবাস্তব লাগছে এখন। উপন্যাসের মানুষগুলোকেও আরো অবাস্তব লাগছে। আসলে মার্কেজের জীবনের মানুষগুলোকেই কাল্পনিক চরিত্রের মতো লাগছে! নাকি আমরা সবাই এরকম? গল্পের ক্যারেক্টারের মতো? শুধু আমাদের নিয়ে গল্পগুলো কখনো লেখা হয় না? একটা অংশ ছিল, মার্কেজের নানা তাকে একটা অভিধান দিয়ে বলেন- "এই বই শুধু সব জানেই না, উপরন্তু কেবল এটাই কখনো কোনো ভুল করে না।"
অভিধান পেয়ে মার্কেজ নানাকে জিজ্ঞেস করেন ওই বইতে কতো শব্দ আছে। উত্তরে নানা বলেন, "সব।"
বলাবাহুল্য, আমার কাছে পুরো বইটা ফ্যাসিনেটিং লেগেছে। মাঝে কলম্বিয়ার পলিটিক্যাল অবস্থা নিয়ে বিশদ বিবরন আছে। এই অংশগুলো আমি ঠিক বুঝিনি। মার্কেজের সাংবাদিকতার অভিজ্ঞতা মুগ্ধ হয়ে পড়েছি। কিন্তু সবচেয়ে বেশি মুগ্ধ হয়েছি তাঁর মাকে নিয়ে পড়ে। কিছুক্ষণ পরপর শুধু মনে মনে বলছিলাম, What a life! What a life! শেষটা এতো পারফেক্ট ছিল এখনো খুশি খুশি লাগছে।

বুঝতে পারছি না বলা উচিৎ হচ্ছে কিনা তাও অনুবাদ নিয়ে একটা কথা, কিছু পরিচিত শব্দ ইংরেজি রেখে দেয়া হয়েছে যেমন- trio, multipurpose, drawing. এগুলো কিন্তু বাংলা করাই যেত। এমনিতে আমার কাছে অনুবাদ খুব ভালো লেগেছে। ইংরেজি অনুবাদ কিছুক্ষণ পড়েছি। তার চেয়ে বাংলাটা পড়তেই শেষ পর্যন্ত বেশি ভালো লেগেছে। দাগানো লাইনগুলো আরেকবার পড়ি এখন!

This book was written by my favorite author about being a great author. Perhaps, it is small-minded and greedy of me but, an overwhelming part of me just wants all that easy poetry without experiencing the mountain of work that it requires. It's similar to the reasons I go out to eat without needing to see the kitchen. Though at times, regret failing to do so.
In the end, I'm glad to have read what makes this extraordinary man tick and found myself stalling so I could continue to read the memoir. Throughout the book, he imparted a greater respect for the dedication that becoming a master of the craft requires and a greater understanding of the fraility he gives his characters. However, I am not an author and my obsession with the written word is in its consumption alone.

Un memoir, cum spun englezii, folosind un cuvînt din franceza veche. Este, firește, povestea unui triumf, redactată cu umor și modestie. Există și versiuni negative ale unei astfel de scrieri, autorul prezintă un itinerariu care sfîrșește în eșec, precum Rousseau în Confesiuni.

Gabriel García Márquez a fost crescut o vreme de bunicii de pe mamă, la Aracataca. Bunicul lui fusese colonel, participase la Războiul Celor O Mie de Zile, dar acum e poreclit de toți Papaleto și e un ins pașnic și cumpănit. Poate (și) din acest motiv, literatura prozatorului columbian e plină de colonei. Bunicul „învățase meseria de aurar” (p.53), făurește pești cu solzi de aur, care nu au însă nici o căutare, mușteriii îl ocolesc, fapt care nu-l deranjează prea tare. Papaleto îi dăruiește nepotului Dicționarul explicativ al limbii spaniole. Va fi o lectură decisivă pentru viitorul prozator: „îl citeam ca pe un roman” (p.117). Își va îmbogăți vocabularul, dar va avea mereu probleme cu ortografia. Nu mai este nevoie să spun: figura bunicului îl va inspira în romanul Un veac de singurătate (1967).

În casa de la Aracataca locuiesc cîteva zeci de rude: unchi, mătuși, cumnați, veri, nepoți, un veritabil clan. Aracataca prefigurează miracolele din Macondo. Sora prozatorului, Margot, mănîncă pămînt (p.285), mătușa Francisca se pune în pat, perfect sănătoasă, și așteaptă să moară etc. Cînd părinții se mută la Sucre (căci tatăl lui Márquez e un farmacist homeopat mereu pe drumuri), copilul se întoarce, în sfîrșit, acasă. Urmează școli (un colegiu iezuit din Barranquilla, Liceul Național din Zipaquira, nu departe de Bogotá), dar n-are vocație de elev silitor. Norocul lui e prietenia cu Martina Fonseca, „o albă turnată într-un tipar de mulatră” (p.213). Printre altele, aceasta îl meditează și-i divulgă secretul premianților: cel mai bine e să fii foarte atent la lecții; dacă ești atent, ții minte aproape totul. În consecința acestui sfat prețios, Gabriel García Márquez va termina liceul ca șef de promoție, deși recunoaște cu franchețe că nu a fost cel mai bun dintre elevi.

E pasionat de muzică și de poezie. La serbările școlare, poate recita fără greș poeme interminabile în uimirea auditoriului. Simte că vocația lui e aceea de scriitor. Se va înscrie la Facultatea de Drept, dar nu o va absolvi niciodată. Citește enorm (lista autorilor studiați e consistentă) și încearcă să afle de unul singur tehnicile narative. Mărturisește: „Multe dintre romanele pe care le citeam și le admiram pe atunci mă interesau numai pentru învățăturile de natură tehnică. Cu alte cuvinte pentru arhitectura lor secretă” (p.339). William Faulkner va rămîne „cel mai fidel dintre demonii mei literari” (p.15).

Unele pagini sînt de un umor nebun. Într-o zi, e prins de un soț în patul consoartei, pe nume Nigromanta, o femeie superbă, cu „un profil abisinian”. Soțul era un fost sergent de poliție: „A pus revolverul pe masă, a desfundat o sticlă de rom de trestie de zahăr, a așezat-o lîngă revolver și am stat amîndoi jos, față în față, bînd fără să vorbim. Terminasem prima sticlă, cînd se dezlănțui potopul. El desfăcu atunci încă o sticlă, își sprijini țeava de tîmplă și mă privi țintă cu niște ochi de gheață. Atunci apăsă pe trăgaci pînă la capăt, dar nu se auzi decît un zgomot sec. Abia dacă-și putea stăpîni tremurul mîinii, cînd îmi dădu revolverul.
- E rîndul tău, îmi zise” (pp.272-273).

Márquez ia pistolul și-l privește buimac pe adversar. Arma e „grea, fierbinte”. Nu trage, înapoiază mecanic revolverul și-și așteaptă resemnat sfîrșitul. Brusc, sergentul izbucnește în hohote de plîns. Apoi îi declară: „Știi de ce pleci de aici viu și nevătămat? Pentru că tatăl tău a fost singurul care m-a putut lecui de o blenoragie nenorocită, de care nimeni nu m-a scăpat vreme de trei ani de zile” (p.273). Păcătosul n-a știut că, de fapt, ținuse în mînă un pistol cu capse...

Pînă una-alta, n-ar fi rău să reținem acest panseu enigmatic: „Ar trebui să citim numai cărțile care ne obligă să le recitim” (p.175). Din păcate, acest fapt mirabil nu e cu putință.

Cînd în acest „memoriu” își face apariția Fidel Castro, viitorul „patriarh al Cubei”, a cărui toamnă o va descrie în romanul lui cel mai bun, interesul meu se subțiază brusc. Gabriel García Márquez se definește ca un „comunist neîncrezător” (p.136). Cu timpul, din păcate, va începe să creadă...

P. S. Notez această precizare a prozatorului: Macondo „e numele unui arbore tropical, care nu are nici flori, nici fructe, cu lemnul moale, folosit pentru făcut luntre și vase de bucătărie” (p.31).

لربما يجب أن يكون لديك صديق عمر، يكون لقاؤكم كافيًا لأن تخوضا معًا محادثة لم تنته قط، في أماكن لا حصر لها من العالم طوال أكثر من نصف قرن، وإذا سأل أولادكم - وأحفادكم من بعد ذلك - عمّا تتكلمان دائمًا بهذا الشغف الشديد؟، ستكون إجابتكما دائمًا: إننا نتكلم - دومًا - في الموضوع نفسه



لربما يجب أن ترى بعينيك ثورات شعبية في الشارع، وانفجارات شتَّى، وحرائق تلتهم المدينة، واعتقالات وإراقة دماء لا حدود لها، ورقابة صارمة على الصحافة - حيث تعمل أنت - تتبعها مغادرتك العجلى هاربًا لا تلوي على شيء



لربما يجب أن تستوعب مدى فقرك عندما يُلقي القبض عليك لأنك لم تستطع أن تدفع أجرة الفندق، فتبيت في الشارع، لتمضي بقية الليلة في السجن، وعندما تنشر الجريدة الأدبية قصتك المنشورة الأولى، فيكون أول ما يخطر في بالك عندما ترى العدد هو إنك لا تملك الخمسة سنتات لشراء الجريدة، فتدرك أن ذلك هو الرمز الأكثر جلاء للفقر، لربما ترسلك والدتك لاستجداء صدقة من بيت غني مُحسن، فتجلس على رصيف البيت ساعات طويلة في انتظار ما قد يجود به، لتخرج إلى الخادمة صائحة أن أرحل!، ليس هذا ببيت للصدقات



لربما يجب أن تقرأ حتى يتقوّس ظهرك، وان تقرأ أبحاثًا في الجراحة ومراجعًا في المحاسبة دون أن يكون لديك فكرة تمامًا عما تريده من قراءة أمثال هذه الكتب، ولربما يجب أن تنتقل من مكانٍ لآخر في منزلك المتهالك لتستمد المزيد من الضوء المساعد على القراءة، ولربما ألجأتك الظروف إلى سرقة المكتبات - ولكنك تجبن - فتكتفي أن تحرس ظهور أصدقائك وهم يسطون على المكتبة على أن يسرقوا لك مقابل ذلك كتابًا تريده بالاسم



لربما يجب أن تفني نفسك في الكتابة على الدوام، وأن تكتب طوال عشرة ساعات كاملة في ركن منعزل ولا تخالط أحدًا غير دخان سجائرك الرخيصة الذي يلفّ الغرفة، وأن تجلس أيامًا وشهورًا لا تنتهي أمام روايتك الأولى التي لا تتجاوز المائة وأربعين صفحة، والتي قضيت عمرًا لكتابتها، ثم ينقضي المزيد من الوقت اللانهائي وأنت تهذّب النص وتحذف وتضيف وتختلق أحداثًا جديدًا، ثم تبعثها للنشر، فيرفضها الناشر لأنها لا تصلح، فتعيد إصلاحها وحذف مشاهد وحوارات كثيرة منها، ثم تطويها في الدرج إلى الأبد، ثم تنظر إليها بعد سنوات عديدة وتشعر بعدم الرضى تجاهها وتفلت منك كلمة نابية، اللعنة!، إنها خراء



لربما يجب أن تتعرف على أناس لا يتكررون ومن نسيج نادر، على أصدقاء تدرك دائمًا أمامهم مدى ضآلتك أمامهم، كأنهم قرأوا كل ما يجب أن يقرأ من قديم الزمان ومازال لديهم متسعًا من الوقت والعقل والذاكرة لما سيأتي، وعلى أساتذة مُلهمون يضعونك بأبسط الألفاظ وأحكمها معًا على أول طريق الكتابة الحقيقية، ولربما يجب أن تعطي لأمثال أولئك مسودة الفصل الأول من روايتك فيقرأها ثم ينتبه إلى مشكلتك الأزلية مع الزمن، فيقول لك: "يجب أن تكون واعيًا بأن الدراما قد حدثت، وأن الشخصيات ليست موجودة إلا لاستذكارها، وهكذا عليك خوض الصراع مع زمنين"، ثم يعطيك سلسلة ملاحظات من التفصيلات التقنية الدقيقة والتي لن تستطيع أن تقدّر قيمتها حينذاك لضحالة تجربتك، ثم يعيد إليك مسودتك ويودّعك ناصحًا: أيها الشاب!، لا تعرض على أحد أبدًا مسودة مازلت تكتبها



لربما يجب أن تغمرك دموعك وأن تغطي وجهك بورق الجرائد لكي لا يراك أحدًا وأنت تبكي



لربما يجب أن تكون امتدادًا لحلم والدك، ليسأله صحفي بعد سنوات طويلة في مقابلة صحفية معه عن إذا كان تمنى أن يكتب رواية، فيجيب والدك: نعم!، ولكن منذ أن سألني ابني - أي أنتَ! - عن تفصيل صغير يخص حياتي، أدركت حينها إنه يزمع كتابة الرواية التي رغبت دائمًا في كتابتها



لربما يجب أن تفقد الذاكرة وتهذي في أخريات حياتك، ولربما يجب أن تسمع أخاك وهو يقول إنه يشعر عندما يراك بهذه الحالة بأنه يفقدك، حتى أنه ليؤثر لك - محبًا منه - الموت على الحياة!، لربما كان يجب أن تفقد الذاكرة حقًا فلا تتم مذكراتك الناقصة - والفريدة في أسلوبها مع ذلك - فربما قُدّر لبقية حياتك تلك أن تُعاش، ولا تُروى

اعتمادا على رأي مختلف عن العادة آثرت أن أبدأ قرائتي لماركيز بدءا من مذكراته قبل رواياته التي هي أشهر من نار على علم، الحب في زمن الكوليرا ومائة عام من العزلة وغيرها، طَرق هذا الموضوع داخل المذكرات: هل للكاتب أن يكتب مذكراته قبل أن يشيخ وينتج حينها في ذلك الوقت لن يتذكر كل شئ يريد أن يتذكره، أم يسطرها وهو ناضج وفي وداع حياته، المهم في النهاية قرأتها وان كان قرائتها على ما فيه من متعة يعتريه شئ من الملل، فكتاب بحجم 500 وزيادة ليس من السهل إنهاءه ولكن إحساس الإنجاز يبقى رائعا كلما ضخمت الصفحات، كل هذا لا يَبعد المتعة الفكرية القرائية لدى قارئ الذكريات
هذا عن الطقس القرائي لهذه المذكرات، حبست نفسي عليها فبعد أن كنت من أنصار المشاريع المفتوحة تغير رأيي لأكون بكتاب واحد فقط لحد إنهاءه، أما عن المذكرات فلن نجد أنفسنا أمام تسلسل زمني لحياة ماركيز، يحق لي أن أطلق على المذكرات : كيف صرتَ كاتبا؟، الإرهاصات والمحاولات، البدايات المتعثرة والإنجازات الصغيرة وكذلك الإخفاقات المريرة ساهمت من ضمن عوامل كثيرة في خلق كاتب مبدع، القراءة النهمة والنهمة والنهمة هي عامل رئيس فمن أول الصفحات إلى آخرها، من سني الطفولة وبعدها وهو مغرم مولع مثار بحب القراءة والتلهف لكل كتاب يراه ويصله "كنت أقرأ كل ما يقع تحت يدي" هنالك مقطع في المئة الصفحة الأخيرة يصور كيف وصلته عدة كتب هدية من صديق فيصور طريقة عرضها وتفقدها عند وصوله للمنزل كأثمن شئ يَهدى إليه وكيف أفردها على الطاولة والصغار يتفرجون عليها بغية الحصول على صور منها ورسومات، وكيف كان يطلع على مقاطع من كل كتاب، أصدقاء العمر من كان يشاطره حب المعرفة والعلم والقراءة عنصر رئيس كذلك في جعله يخط هدف الكتابة لديه، الصحافة وتنقله من اهتمام لآخر احتل نصيبا كبيرا من الذكريات
في المذكرات صورة مصغرة تشي عن الحالة الاجتماعية السائدة في ذلك العصر منتصف القرن الماضي، وصورة واضحة عن أنظمة الحكم المتعاقبة والصراع الدائم الأبدي بين المحافظين والليبراليين
ماركيز حسب رواية أخيه قبل عام صرح أنه يعاني من الخرف واضطرابات ذاكرة، وهو على مشارف الثمانين، وحق له أن يرتاح بعد أن ترك وراءه أثرا لدى قارئيه سيخلد اسمه في العالمين

هذا الكتاب سرد فيه الكاتب غابرييل جارسيا ماركيز مذكراته معتمدا على ذاكرته .. حكايات ومواقف طويلة جدا وأشخاص كثر تكلم عنهم أكثر مما تكلم عن نفسه هو واهتم بذكر تفاصيل صغيرة جدا لا أعتقد أنها مهمة للقارئ.
اللي باله طويل وعنده فضول ممكن يقراه، انا عن نفسي تعبت من قراءة الكتاب ولكني قرأته حتى النهاية من باب الفضول فقط وليس من باب المتعة.. ونصيحة مني لمن يريد قراءته ان يستعين بكتاب آخر ممتع او مسلي كنوع من الترفيه بين الحين واللآخر.

this is probably more like 4 stars but because I read it so slowly I sort of lost the flow a bit. Was really interesting though and so fun seeing all the parallels between Marquez’s own life and the people, events, places etc of his stories!!

نميدونم چندتا آدم همين الان در حال زندگي كردن هستن كه اگه زندگينامه شون رو مثل ماركز در هفتاد و پنج سالگي بنويسن همينقدر شگفت انگيز وخوندني ميشه
بعد ازخوندن اين كتاب فهميدم بخش زيادي از ماجراهاي كتاب صدسال تنهايي واقعي بوده و فقط فضاي داستاني خانواده وشخصيت ها رو ساخته، اتاق شصت لگن، ماجراي جنگ داخلي و اتفاقاتش و اون قطار كشته ها، دختر مجرد پيري كه كفن خودش رو ميدوزه و از زمان مرگش مطلعه و دختر بچه اي كه فقط گچ ديوار و خاك باغچه رو ميخوره و غيره و غيره

Nu cred ca exista un titlu mai bun pentru memoriile lui Garcia-Marquez decat asta pe care li le-a dat. O viata ca a lui, atat de plina de evenimente, de petreceri, de tutun, de literatura si de saracie, de politica si de mici miracole care i-au asezat stelele astfel incat sa ajunga cine a ajuns, nu putea fi pusa in cuvinte decat de el insusi. Intr-un mod atat de superb. Din pacate, cartea se opreste acolo unde avea sa inceapa o frumoasa poveste de dragoste pe care am asteptat-o cu sufletul la gura. O voi cauta in alte carti scrise de el.

کتاب بشدت جذبم کرد با اینکه خیلی به ادبیات امریکای جنوبی دلبستگی ندارم /چندصفحه ای ازبخش اول هنوز مانده
درکتاب دنیای مارکز در کودکی و نوجوانی و جوانی با صداقتی کم نظیر روایت شده/حوادث و جریاناتی که باعث پدید امدن نویسنده ای برجسته شدند و شخصیتهای بهترین اثارش را شکل دادند همراه با حوادث سیاسی و اجتماعی ان دوران در چینشی موجز و خوش خوان پیش روی خواننده قرار میگیرد