ESP:

Un libro obsesivo, neurótico, visceral entre el paso de ego hacia el ocaso de la verdad, mediado por unas cuantas cervezas como hilo conductor entre una autoimagen favorable, social y falsa, hacia una autoimagen (y heteroimagen, en relación al contrabajo, fuente de prestigio en la mentira y objeto de discordia en la verdad) despreciable, patética y honesta. Un libro de un hombre sin nombre, con una biografía inexistente, que transita en una tarde, aunque de manera exagerada, las facetas que cada ser humano puede tener: la imagen social, políticamente correcta, y la imagen personal, políticamente incorrecta, tal vez desfasada, pero honesta para sí mismo.

Es un libro que muestra, en una sola tarde, a través de unas cuantas cervezas, de la insonorización, la obsesión y las obras de los grandes maestros del periodo clásico alemán en música, la rara condición de los seres humanos de ser a lo sumo duales, aparentemente singulares pero principalmente contradictorios y paradójicos, sólo honestos en el fondo de nuestra existencia.

Un libro lúcido, corrosivo, cómico, que pone en aprietos a quien lo lee de una manera alucinante. Conciso, discreto, sintético y traumático. Una pequeña obra maestra.


-------------------

ENG:

An obsessive, neurotic, visceral book between the passage of the ego towards the sunset of truth, mediated by a few beers as a common thread between a favorable, social and false self-image, towards a self-image (and heteroimage, in relation to the double bass, a source of prestige in lies and object of contention in the truth) contemptible, pathetic and honest. A book by a nameless man, with a non-existent biography, who travels in one afternoon, albeit in an exaggerated way, the facets that every human being can have: the social, politically correct image, and the personal, politically incorrect image, perhaps. out of date, but honest to himself.

It is a book that shows, in a single afternoon, through a few beers, soundproofing, obsession and the works of the great masters of the German classical period in music, the rare condition of human beings to be at the most dual, apparently singular but mainly contradictory and paradoxical, only honest in the depths of our existence.

A lucid, corrosive, comic book that puts those who read it in trouble in an amazing way. Concise, discreet, synthetic and traumatic. A little masterpiece.

تدور المسرحية بشخصيتها الوحيدة حول المهمشين والعاديين، فوق العادة، الذين لم تتح لهم الظروف أن يلمعوا ويخرجوا من الظل يوماً.. يبرعون في أداء أدوارهم لكنها لا تبرز ولا تلفت النظر إليها رغم ضرورتها.

يختلف بطل باتريك زوسكيند هنا عن بطله في الحمامة ، فإن ابن ال 35 عاماً في الكونتراباص لا يزال يحلم بأنه سيقدر بنفسه يوماً على كسر "الأمان المخيف" الذي يحيط بحياته، وليس مستسلماً ولا راضياً به تماماً بعد.

مسرحية حزينة، لكنها لا تخلو من المتعة وخفة الظل رغم ذلك

-----------

من الكتاب:

إن الأوركسترا صورة طبق الأصل للمجتمع البشري. إن الذين يقومون بأقذر الأعمال – هنا وهناك – لا يجنون إلا احتقار الآخرين. بل إن الوضع في الأوركسترا أسوأ مما هو في المجتمع. في المجتمع – أتحدث الآن نظرياً – سأشعر بالأمل في الصعود يوماً على قمة الهرم.... الأمل، أقول إنني كنت سأشعر بالأمل ... ولكن في الأوركسترا، لا أمل. هناك الترتيب الهرمي الفظيع للكفاءات، الترتيب الشنيع الذي يمليه قرار تم اتخاذه يوماً، الترتيب المفزع للمواهب، ترتيب النغمات والترددات، هذا الترتيب الحتمي، الفيزيائي الذي تفرضه الطبيعة....
نحن نجلس في الخلف. وسيظل الوضع هكذا. وأنا لا أشكو. أنا واقعي، وأعرف كيف أتأقلم مع الظروف، أعرف كيف أتأقلم. والله يعلم كيف تعلمت ذلك.


إن الموسيقى شيء إنساني. أسمى من السياسة والأحداث الآنية. شيء إنساني عام، أريد أن أقول إن الموسيقى من العناصر الجوهرية الأساسية في الروح البشرية والذهن البشري. الموسيقى ستظل دائماً موجودة في كل مكان، شرقا وغربا... لأن الموسيقى ميتافيزيقية. هل تفهمون: ميتافيزيقية، أي أنها أعلى من الوجود الفيزيائي المحض، أعلى من الزمان والتاريخ والسياسة، من الغنى والفقر، من الحياة والموت. الموسيقى أبدية. يقول جوته: إن الموسيقى تسمو إلى مكانة لا يستطيع العقل أن يصل إليها. ومن الموسيقى ينبعث تأثير يحكم قبضته على كل شيء، تأثير لا يستطيع أحد أن يقدم له تفسيراً.


فالموهبة لا تنقصني إلى حد التعامي عن فقر موهبتي، بل لدي من الموهبة ما يسمح لي بالحكم عليها – هذا ما يميزني عن الآخرين إيجابياً – إنني أتحكم في نفسي مازلت، والحمد لله، أعرف ما أقدر عليه وما لا أقدر.... إنني لست غبياً إلى هذا الحد الذي يجعلني أفكر – مثل البعض – أنني عبقري.


إن التفكير أمر صعب ومعقد، أكثر صعوبة من أن يمارسه العامة والرعاع... ولكن كل إنسان يعتقد أنه يستطيع التفكير، وهكذا ينهمك في التفكير بلا ضوابط ولا لجام، هذا هو الخطأ الكبير الذي يرتكبه الناس هذه الأيام، ولهذا تحدث هذه الكوارث التي سنفنى بسببها، كلنا معاً.

يبدو أن زوسكيند مجنون أكثر مما يمكننا تخيله

من منطلق موسيقي يفتح باتريك النار
على الجميع ابتداءا من نفسه من عدميته
وحنقه على كل شئ

لا نستطيع أن نصنف هذا الكتاب

إنه ليس رواية من حيث إنعدام الشخوص
والعقدة والحل وانعدام الزمان والمكان
فقط هنالك اشارة لأشباه زمن تقريبي مكان ما
مجهول في المانيا شخصية واحدة يشير اليها الكاتب
وهي المراة التي يحبها لا يوجد سرد او احداث
يبدو في المحصلة انه رجل يتحدث الى نفسه
او الى جمهور يتوهمه

العدمية والنقد الحاد للجميع لفرنسية الكاتب
وللزمن والدولة والفلسفة والتصوف والموسيقى
هي السائد في الصفحات القليلة العميقة


يقول :

إننا نتجه نحو العدم في جميع الاحوال

نحن عازفو الكونترا باص زبانية سراديب
العدم نحن سيزيف الذي يرفع الحمل المعنوي
لكل الموسيقى على كتفيه الى راس الجبل

الموسيقى شئ إنساني فوق السياسة والتاريخ
مادة بنيوية متولدة من الروح الانسانية
والذهن الانساني

إن التفكير مسألةأكبر من أن يعتليها كل من شاء

Yeraltından Notlar'ın müzisyen temasındaki bir yorumu denebilir eser için. Kısa, eğlenceli ve dil anlamında başarılı tek kişilik bir tiyatro. Eğer klasik müziğe ilginiz varsa eserden zevk alacağınız kesin olduğu gibi Kontrbas'ın klasik müzik dünyasına dair sunduğu perspektif mutlaka bir şeyler katacaktır.

مسرحية رائعة في أقل من 75 ص يعرض المؤلف فكرته المبدعة ، ويبدع المترجم سمير جريس في ترجمة المسرحية الرائعة




(1)

لقد تنقلت بين الناي والكمان والبوق وموسيقى الجاز. مر وقت طويل على ذلك، الآن انا أرفض الجاز، على فكرة، لا أعرف أحدا من الزملاء اختار الكونتراباص بمحض إرادته. وهو شيء مفهوم ليس من السهل الامساك بهذه الآلة. الكونتراباص، كيف أشرح لكم؟ وهو عائق أكثر منه آلة. إنك لا تستطيع أن تحمله. لابد أن تجره جرا. وإذا وقع، انكسر. لا يمكن أن تدخله السيارة إلا إذا طويت المقعد الأمامي الأيمن. عندئذ تكون السيارة قد امتلأت عن أخرها . في الشقة لابد أن تتجنبه دائما. إنه يقف هكذا ... ببلاهة هكذا في طريقك. أتعرفون، ليس كالبيانو مثلا. البيانو قطعة آثاث. يمكنك أن تغلق البيانو وتتركه. أما هذا فلا. إنه يقف هكذا مثل...كان لي خال، دائما مريض، ودائما يشتكي أن لا أحد يعتني به. هكذا هو الكونتراباص. إذا استقبلت ضيوفا فإنه يفرض نفسه في المقدمة. كل الأحاديث تتمحور عندئذ حوله. إذا أردت الانفراد بإمرأة فإنه يقف هناك مراقبا كل شيء. أما إذا بدأت تغازلها وتداعبها فإنه يتفرج عليكما. ينتابك الشعور دائما أنه يسخر منك .

(2)
ما يهمني هو العدل وبعض الأشياء في مجال العزف الموسيقي هي الظلم بعينه. الجمهور يفيض على السوليست بالتصفيق الغامر، فالناس يعتبرون الأمر عقوبة لهم شخصيا؛ إذ لم يسمح لهم بالتصفيق. التهليل والتقدير يكون من نصيب المايسترو، والمايسترو يشد على يد عازف الكمان الأول على الأقل مرتين، في بعض الاحيان ينهض الأوركسترا كله...ولكن حتى عازف الكونتراباص لا يستطيع حتى النهوض بطريقة لائقة. عازفوا الكونتراباص – اعذروني على التعبير- هم زبالة الزبالة! ولهذا أقول إن الأوركسترا صورة طبق الأصل للمجتمع البشري. إن الذين يقومون بأقذر الأعمال – هنا وهناك – لايجنون إلا احتقار الأخرين.بل إن الوضع في الاوركسترا أسوأ مما هو في المجتمع . في المجتمع – أتحدث الآن نظريا – سأشعر بالأمل في الصعود يوما إلى الدرجة الأعلى، وأنني سأجلس يوما على قمة الهرم، ومن هناك ألقي النظر على الديدان الزاحفة تحتي....الأمل ، أقول إنني كنت سأشعر بالأمل

الكونتراباص، هذه الرواية ليست موسيقية فقط ويذكر فيها الكاتب الآلات الموسيقية وبعض المعلومات الموسيقية.

بل من خلال بطل واحد ومتحدث واحد كتب لنا الكاتب قصة شخص واحد وماهي حياته في وجود هذه الآلة الموسيقية الكبيرة ولكن مع الانتقادات التي تكون على لسان البطل وحتى لو بشكل غير مباشر مثل غلاء الأسعار، وبتوقعي بأن الكاتب يقصد رمزية كبيرة من وراء الكونتراباص،

Kontrabas, gittiğim bir konser sonrası 'nasıl bir hayatları vardır, insan bu aleti çalmaya nasıl karar verir' diye düşünürken devlet tiyatrosunda tek perdelik ve tek kişilik bir oyunu olduğunu fark ettiğim metin. Bir Pazar günü evde kahve eşliğinde keyifle okunabilecek bir kitap. Oyuna gitmeden okudum, belki sonrasında bir daha okurum. Basit, düz bir metin gibi duruyor ama biraz düşününce altından neler neler çıkıyor...

“Ein Kontrabass ist mehr, wie soll ich sagen, ein Hindernis als ein Instrument.”

Ein witziges kurzes Buch über einen Musiker und seine Hass-Liebe zum Kontrabass.

Ne znam da li ste imali nekad takvu situaciju, ali od pre koji dan nam, iznebuha, kuću krenuo da pohodi jedan polupoznati komšija. Navraća gotovo svakog dana, bez najave, ali sa, čini se, dobrim namerama. Model je možda poznat: usamljeni, postariji čovek, koji je doživeo velike lične tragedije i koji je hteo neku novinu u vidu društva. Ne buni se kad se ponudi neka rakijica, ponekad zapeva, svira frulicu (bukvalno – drvenu, iz rata) i govori o smrti bližnjih, a ne okleva da sasvim slobodno iskaže političke stavove po raznim pitanjima, od rata u Ukrajini, istrebljenja američkih starosedelaca do, istovremeno obožavanja Igmanskog marša i usputnog komentara kako je Hitler mogao da bude efikasniji (!?) kada su neki narodi u pitanju. Svoja razmatranja o istoriji dopunjuje i komentarima vezanim za njegovo školovanje: od toga koliki su uglovi petokrake zvezde, preko formula iz fizike, do palatalizacije i značaja pravopisa. Kao neko ko ima istančan sluh, dubok glas i izuzetno jak užički akcenat, malo-malo pa bi uskočio u karikaturalno imitiranje nekog drugog govora – južnjačkog, beogradskog, vojvođanskog. Koliko god njegovi upadi bili beskrajno naporni, a često i, pa, izluđujući, ne možete baš da mu uskratite gostoprimstvo i to ne samo iz pristojnosti, već i jer postoji u celoj njegovoj pojavi nešto krajnje pozorišno. On, zapravo, svojim dolascima pravi uvek događaj. Performans čak. Bes, žaljenje, smeh, prijateljstvo, dobronamernost, provokacija, frustracija, dosada, zabava – sve odjednom.

Gotovo sve navedeno može da se pripiše junaku Ziskindove monodrame, odnosno, radio-drame. Štaviše, spomenutog komšiju bih sasvim mogao da zamislim u toj ulozi i bez ironije verujem da bi je izneo sjajno. Iako je lik u tekstu znatno mlađi i iako potiče iz druge sredine, veštine mog upornog poznanika bi rašrafile dramu tačno kako treba. Bizarna stisnutost, kvaziproračunatost i osujećenost kontrabasiste dobila bi jedno tragično šarenilo bukom frulaša. Razodomaćeni barbarogenije u sudaru sa centralnoevropštinom povišenog neuroticizma može dovesti do scenskog požara. Znam, naravno, „Kontrabas” ima jednu psihoanalitičku, pa čak i alegorijsku otvorenost koja meni uglavnom smeta, kao što su mi neke dosetke dramskog junaka bile štrčeće, ali u celini smatram da svoj najveći potencijal ovo delo ima tek u kontekstu izvođenja. Prelazi, tonovi, nemirenja, tišine, vike, sviranje i čitav jedan soundtrack klasične muzike, mogu biti sjajan glumački izazov i odlično igralište za dizajn zvuka. S tim u vezi, bilo bi vrlo dobro da se „Kontrabas” baš čita i izvodi imajući u vidu akustičke kvalitete jezika – muzika nije samo organizacija tonova već i buka govora. A da ima inače nečeg posebno privlačnog u kontrabasu – ima. Kontrabasi su glomazni, a imaju i neku erotično-špijunsku auru, nikad sami pod reflektorima, a uvek tu kao valjana pozadina, podrška.

I, pravo da vam kažem, ne znam da li da budem svim ovim džumbusom fasciniran ili da se distanciram od njega. Daleko je Ziskind od scenskog radikalizma Handkea i Elfride Jelinek, ali njegov tekst poseduje fleksibilnost koja otvara retke mogućnosti. Ono što znam je da ću i dalje da likove o kojima čitam oblačim u one sa kojima pričam. Svako pažljivo čitanje je i malena režija, gde je scena svemoćna.

Za kraj, nešto od (korišćene) muzike:

Brams: II simfonija
Šuman: IV simfonija
Šubert: Simfonija u h-molu
Šubert: Pastrmka (die Forelle)
Berlioz: Te Deum
Ditersdorf: Koncert za kontrabas i orkestar

Süskind escribió esta obra en 1980. Un monólogo que se ha convertido en una de las obras de teatro en lengua alemana más representadas desde entonces. Es inteligente y divertido aunque como en casi cualquier obra de teatro el humor se apreciará mejor en la representación que en la lectura.

Un músico treintañero, con contrato fijo en una orquesta pública, nos habla de su relación con su instrumento: el contrabajo.

Se está preparando para una importante representación: "Das Rheingold" con presencia de altos dignatarios, nacionales y extranjeros. Tiene sed, bastante y bebe cerveza, mucha. Ama su instrumento, pero quizá no tanto. No lo eligió y no ha alcanzado sino un nivel de confortable, segura mediocridad. Le gustaría dejar la orquesta, identificando correctamente la seguridad que le brinda como una carcel dorada para su talento, que probablemente no sea tan escaso como él teme.

Le gustaría poder dedicarse a la música de cámara: "Brav sein, fleißig sein, üben, viel Geduld, erster Bassist in einem B- Orchester, kleine Kammermusikvereinigung, Oktett, Schallplatte, zuverlässig sein, flexibel, sich einen kleinen Namen machen, in aller Bescheidenheit, und heranreifen für das Forellenquintett"

Ama en silencio a una soprano, Sara, que probablemente ni siquiera conoce su existencia.

Nos deja para salir a escena. Su plan es gritar el nombre de Sara en el silencio que precede a la representación. Probablemente le expulsarán de la orquesta, probablemente no conseguirá sino ser una anécdota en la vida de Sara. Pero es otra vida y un mal plan energicamente ejecutado es probablemente mejor que una vida de monótona dependencia. No sabemos lo que ocurre. Nos deja con Das Forellenquintet y la duda de si pondrá o no en práctica su plan.

عجيبة هي الصدمة التي تدهس خيالك دهسا حين تعي في منتصف الكتاب أن الكونتراباص هو نفسه هذا الموظف الحكومي الأربعيني المهمش الفاشل في الحب، فرغم أن ما يقوم به أساسي في الأوركسترا/المجتمع/الجهاز الحكومي، فإنه غير ملاحظ ولا يقدّر عمله أحد. كُتبت المسرحية بنفس واحد وصوت واحد "صوت الشخصية" هي تخوض حوارًا من طرف واحد مع ندماء جلسة مسائية. الكتابة هكذا صعبة، والمعلومات الموسيقية في الكتاب مذهلة.
Instagram
@al_ali_ahmed

„Können Sie mir sagen, wieso ein Mann von Mitte Dreißig, nämlich ich, mit einem Instrument zusammenlebt, das ihn permanent nur behindert?! Menschlich, gesellschaftlich, verkehrstechnisch, sexuell und musikalisch NUR behindert?! Ihm ein Kainsmal aufdrückt?! Können Sie mir das erklären?!“

Eine kurze Geschichte über das allergrößte Streichinstrument, das es gibt und über das man kaum etwas weiß außer … das es groß ist. Monologisch bringt der Ich-Erzähler der/dem Leser:in seine nebulöse Welt näher: was für eine Geschichte hat dieses massive Holzinstrument, welche Töne kann es spielen, welche nicht und was für einen Status hat es im Orchester inne? Wieso wählt man von allen Instrumenten ausgerechnet dieses ungewöhnliche?

Das knapp 100 Seiten lange, ununterteilte Werk „Der Kontrabaß“ von Patrick Süskind würde ich als eine Mischung aus amüsant und pointless beschreiben. Tatsächlich also als ein Auf und Ab, denn für mehr als eine mittelmäßige Bewertung wird es letzten Endes wegen vieler langatmiger Passagen nicht reichen. Aber! Zwischen den Zeilen lassen sich doch manchmal ganz interessante, lebensweise Anekdoten finden und ich bin vom Ende sehr positiv überrascht. Deswegen gebe ich auch nett gemeinte — 3.5/5 Eselsohren & empfehle dieses kurze Stück jeder/m, der/die auf der Suche nach einer literarisch anspruchsvollen, aber dennoch fixen Lektüre ist ✨