¿Se imaginan un día cualquiera darse cuenta que hay una persona exactamente igual a ustedes sin ningún parentesco?
¿Lo buscarían?
¿Qué creen que pasaría si logran encontrarse?
¿Quiénes somos realmente?

El hombre duplicado es un libro que se debe leer con pausa, sin afanes y sin interrupciones y no porque sea un libro difícil, sino porque su historia es tan envolvente que te da tusa tener que parar de leerlo.

Su protagonista descubre que tiene un duplicado, que existe en el mundo una persona completamente igual a él, que se ve igual, habla igual y hasta se expresa igual, desde ese momento comienza su búsqueda para encontrarlo y ¿nosotros? nos llenamos de angustia de saber qué va a pasar cuando se encuentren

Esta es una historia que habla sobre nuestras múltiples identidades, nuestras máscaras, nuestros disfraces y todos los “yo” que tenemos por dentro, pero que nos negamos a reconocer, ¿si tuvieran que elegir uno solo, con cuál se quedarían ?

Porque finalmente no debe ser fácil eliminarse a uno mismo para seguir existiendo

Tra i libri di Saramago che ho letto finora è quello che mi è piaciuto di meno, l’ho trovato piatto e a tratti noioso, privo di quelle peculiarità che mi hanno fatto apprezzare Memoriale del convento e soprattutto L’anno della morte di Ricardo Reis, quelle bellissime e profonde riflessioni disseminate tra le righe, quel miscuglio di storia e fantasia, di uomini e fantasmi che creano un’atmosfera magica ed ammaliatrice. In questo romanzo si parla della scoperta dell’esistenza di un sosia, un perfetto doppio, da parte di un professore di storia, Tertuliano Maximo Afonso, uomo solitario e abitudinario, la cui esistenza viene letteralmente sconvolta da questa scoperta. Da qui il professore inizia una ricerca ossessiva del proprio doppio, che Saramago segue passo passo, gesto dopo gesto, fino a quando le vite dei due, inizialmente lontanissime, si incroceranno. Vi sono temi cari allo scrittore, che mi hanno richiamato Tutti i nomi, in cui l’oscuro impiegato della Conservatoria Generale dell’Anagrafe si incammina nella ricerca ossessiva di una donna sconosciuta affinchè un nome scritto in un registro si incarni in una persona vera: anche in questo romanzo Saramago fa più volte cenno al valore delle parole, al vuoto del suono che viene riempito di significato attraverso le persone, i loro gesti e soprattutto i sentimenti. Il cammino di Tertuliano è lo stesso intrapreso dagli altri protagonisti dei romanzi di Saramago, con un filo conduttore, quello per cui menzogna e verità sono intrecciate indissolubilmente e l’assurdo guida ogni nostra azione. Se non fosse stato per il finale con un doppio colpo di scena, davvero ben architettato e che fa ripensare all’intera lettura ex novo, non avrei dato le quattro stelle.

الآخر مثلي
جوزيه ساراماغو

يحدُث أحياناً أن ينافسك أحدهم على وظيفتك، أو يزاحمك في موهبتك، أو يسعى أن يحل محلك في علاقة. في تلك المواقف يداهمك شعور بالغيرة، الخوف وغالباً ما تجعلك تتخذ وضعية المحارب.
إذن ماذا لو ظهر شخص، شخص واحد، بإمكانه أن يسلبك كل شي ويتموضع في مكانك على خارطة الحياة بأكملها؟
هل تقاتل أم تنسحب؟

ابحث عن الشبيه، ابحث عن ذاتك

يفاجئ مدرس التاريخ المغمور بأن هناك آخر مثله، ممثل متوسط الشهرة. ماذا سيفعل وبماذا سيتفاعل معه الآخر؟ هذه قصة الرواية. ثيمة الشبيه ليست فريدة في الأدب العالمي، غير أنها مطروحة بشكل ذكي وعصري بقلم ساراماغو. العديد من الأسئلة ستطرحها على نفسك: هل وجود نسخة أخرى مني خبر سعيد أم إعلان حرب؟ هل ثمة فرصة للتحالف أم أن الأرض لا تحتمل سوى أحدكما؟ ماذا عن الأعزاء والأحباء؟ هل سيميزون الأصل من النسخة؟ إذا لم يُفرّقوا فهل هم يعرفونني حقاً؟ ثم من الأصل ومن النسخة؟ وهل حقاً أن صفاتي الظاهرية تطغى على هويتي الداخلية مهما فعلت؟ أسئلة مثيرة متناثرة في طيات الرواية، ولك أن تتفق أو تختلف مع معالجة النص لها.

علاقات شائكة

ب��ن مدرس التاريخ والممثل وبين كل منهما ومن حوله تشكيلة من العلاقات غير المتزنة. لدينا علاقة المعلم بزملائه، مع حبيبته السابقة، مع والدته بالإضافة إلى طريقة تعاطيه مع الشبيه المُكتشف. من ناحية أخرى، هناك علاقة الممثل مع زوجته وردة فعله للمتصل الغامض الذي يصر على أنه نسخته. بعض المواقف تشعرك بالأسى والآخر بحرج شديد. كما أرى بأن تورتيليانو ماكسيمو أفونسو، المعلّم، شخصية شديدة التعقيد، ليس من السهل التنبؤ – وربما تفهم – تصرفاتها. وقد يجد القارئ نفسه متذبذباً بين التعاطف والامتعاض حياله.

ساراماغو القديم بثوب مختلف

يُعرف ساراماغو، لدى عشاقه ومبغضيه على حد سواء، بصعوبة أسلوبه النثري. ذلك النص المتواصل غير المقسم إلى فقرات أو حوارات، تطالعك فيه صفحة كاملة مشبعة بالحبر دون فواصل مريحة للعينين والذهن. ومن ناحية أخرى، لا يتوانى الأديب البرتغالي من طرح أفكار صادمة تنقد الدين والمجتمع والنفس البشرية. في هذه الرواية يحافظ ساراماغو على أسلوبه الجاف إلا أنه يطرح القصة في قالب أكثر ظرافة. ستجد نفسك تلاحق البطل لتعرف ما سيكتشف وما سيفعل وكيف ستكون النهاية. لا شك أن النص أقل عمقاً من رواياته الأخرى التي مرّت عليّ إلا أنه لا يمكن وصفه بالسطحية.
أكذب لو قلت بأنني لم أجد مشقة في إنهاء الرواية، ربما تعثرت قليلاً. ثمة الكثير من الحشو والإسهاب والاستطراد، لولا أن الفكرة أثارت فضولي لما تجشمت عناء إتمامها. والحمد لله أنّي فعلت، فالنهاية مكافئة للقارئ الصبور.

يجدر بالذكر أن الرواية تحولت إلى فلم هوليوودي ناجح بعنوان "العدو" من بطولة جيك جيلنهال.

رواية جيدة جداً، قرأتها بالإنجليزية بعد أن يئست من إيجاد نسخة عربية ورقية. بعد شهر من اتمامها صادفت نسخة صادرة من منشورات الجمل بتغليف جذاب وعنوان: الشبيه. أمر يُغيظ، أليس كذلك؟

Aklıma Plautus'un "ikizler" isimli kısacık tiyatrosunu getirdi. Bu konu uzun zamandır edebiyatın kafasını kurcalayan onca eser yazdırmış bir konu ve Saramago gerçekten büyük bir deha. Tam bir çılgın, bir bakıma yeraltı edebiyatı aslında. İnsan psikolojisinin derin dehlizlerine de titrek bir meşale tutuyor. Son bölüme kadar yükselen gerilim son bölümde zirve yapıyor.
Kullandığı neredeyse bölünmeksizin süren diyalog akışları ise ayrı bir heyecan ve gizem katmış.
Tüm kitaplarını okumalıyım, dedim kendime. Tam bir deha. Filmini de izledim. Bambaşka bir film. Inarritu yonetmişti belleğim yanıltmıyorsa. Okuduktan sonra onu da izlemek gerek.

هي معاني لا اتخيل لها ان تكتب
فينتج عنها ما يستطيع في بضع كليمات
"ان يصف العبقريه في ذالك العمل الروائي للرائع "خوسيه_ساراماغو
انها بحق ممتعه. . ومخيفه

Ho approcciato questo romanzo di Saramago conoscendo assai bene stile e peculiarietà dell'autore. In tutte le sue opere, da un inizio lento e a volte pesante si dipana poi una trama sofisticata, una sintassi unica (lo stile di Saramago rimane assolutamente inconfondibile), un acume intellettuale strepitoso, condito da ironia e analisi di rara profondità.

La grandezza di Saramago sta soprattutto nella sua immane capacità di saper tenere il lettore incollato a intere pagine le cui parole fluiscono senza interruzioni. Uno stream of consciousness in cui la fine di un concetto porta all'inizio dell'esposizione di quello successivo, in un incessante enjambement che funziona solo grazie al talento narrativo dell'autore e alla finezza dei contenuti.

Se chiunque altro provasse a scrivere così, creerebbe solo una terrificante sbrodolata capace di ammazzare un bibliotecario.

Ecco, in questo libro il grande portoghese, il re della divagazione, divaga troppo.
La trama è esile (un mansueto professore di storia scopre, in un film, un attore uguale identico a lui - un perfetto duplicato - con cui cercherà di mettersi in contatto, roso dalla curiosità e dall'inquietudine) e per tre quarti il libro vive sulle sopraddette divagazioni. Spesso piuttosto gratuite o, meglio, riempitive. Ho avuto la netta impressione che Saramago, stavolta, divagasse non per dare profondità e acume alla trama principale, ma semplicemente per allungare un brodo altrimenti troppo misero.

Le tre stelle - la sufficienza - il libro lo raggiunge col finale, che è per certi versi non così inaspettato nello svolgimento, ma scritto - questo sì - con una maestria straordinaria, nel più pieno stile saramaghesco, capace di tenere incollato il lettore con quell'inarrestabile flusso di parole sospese fra spietato realismo, lucida razionalità, amara ironia. La tensione dei paragrafi finali è come una valanga, che ricade ogni volta che termina un concetto su quello successivo, in un accavallamento continuo che impedisce di smettere di leggere finché non si sente l'esigenza di fermarsi per prendere fiato.

Ecco, questo è il Saramago di Cecità, del Vangelo secondo Gesù Cristo, di Memoriale del convento. Questo è ciò che ne fa un nume della letteratura mondiale del '900.

Oltre allo splendido finale, emerge anche il solito, smisurato amore di Saramago verso le donne e la loro natura. Non è una passione di natura erotica né ipocritamente anti-sessista: Saramago non dice che le donne sono migliori degli uomini perché tant'è, e se non siete d'accordo siete delle bestie patriarcali e sessiste.

Saramago dice soltanto che solo le donne possono salvare gli uomini dalla perdizione e da loro stessi, perché amano incondizionamente e sanno sacrificarsi per colui che amano.
Madri, mogli o fidanzate che siano (ogni riferimento alle uniche tre figure del libro che moralmente si salvano è ovviamente voluto).

Questo pensiero e il finale valgono ampiamente la sufficienza; sul resto, a mio parere, rimangono molte perplessità.

of of of. necə ustaca qurulmuşdu. həm təhkiyə, həm nəqlolunma biçimi. plyus da dahiyanə final. saramagodan hələ heç nə oxumayanlar üçün pizdes başlanğıc olar. arada müəllifin temaya qonub oxucuynan söhbət eləməsi də var; tertuliano kaset mağazasından çıxıb evə gəlir, saramago araya girib yazır ki, ənənəvi romançılıq üsullarına görə biz indi tertulianonun evə gələnə qədərki müddətdə ağlından keçən düşüncələri yazmalıyıq, amma naxuy boş şeylərdi. homerin illiadasına göndərmələr eləyir, özü də bunu açıq şəkildə -göndərmə elədiyini bildirərək deyir ki, baxın da bled özüvüz simvolikaya zada axot yoxdu. hansı yazıçının götü çatar? əlinizə keçsə mütləq göz gəzdirin

Fotograma do filme de Denis Villeneuve com Jake Gyllenhaal


”Há coisas que nunca se poderão explicar por palavras.”

Um reflexo que nos amedronta. Um duplo que nos assombra a memória. O medo que aparece em todas as formas e em toda a sua envergadura. Nem sempre a sua aparição é benevolente ou nos confronta de uma forma preventiva com uma imagem capaz de nos confundir, capaz de nos enganar. O duplo pode ter muitos nomes ou muitas aparências, umas mais complexas outras mais labirínticas. José Saramago (1922 - 2010) escreve ou reescreve versões ambíguas sobre o "duplo", mas primordiais para o seu mundo ficcional.
”As palavras são o diabo, nós a crer que só deixamos sair da boca para fora aquelas que nos convêm, e de repente aparece uma que se mete pelo meio, não vimos de onde surgiu, não era para ali chamada, e, por causa dela, que não é raro termos depois dificuldade em recordar, o rumo da conversa muda bruscamente de quadrante, passamos a afirmar o que antes negávamos, ou vice-versa, (...).” (Pág. 211)
Em ”O Homem Duplicado” somos confrontados com a história do tímido e desajeitado Tertuliano Máximo Afonso. Um professor de história numa escola de ensino secundário, de uma grande cidade, sem nome. Um dia, por sugestão de um colega, vê um filme em vídeo. ”Nem o próprio Tertuliano Máximo Afonso saberia dizer se o sono tornou a abrir-lhe os misericordiosos braços depois da revelação tremebunda que foi para ele a existência, talvez nesta mesma cidade, de um homem que, a avaliar pela cara e pela figura em geral, é o seu vivo retrato.” (Pág. 29)
Depois de visionar o filme Tertuliano Máximo Afonso fica obcecado com a ideia de conhecer o actor, o seu duplo.
José Saramago com uma mestria incontestável avança na narrativa, associando e explorando as ligações humanas entre dois homens, com uma dupla componente feminina que permanece nas margens do enredo.
”O Homem Duplo” é um romance excepcional que engloba todas as peculiaridades indissociáveis da obra de José Saramago: estilo único, com frases longas e contínuas; descrições detalhadas impregnadas de um humor original, por vezes, extravagante; divagações filosóficas e existenciais inquestionavelmente apropriadas; uma história circular, como a “roda”, que se amplia ora na crença ora na descrença dos seus personagens; na sabedoria ou no “senso comum” (uma personagem do romance), de um escritor incomparável, simultaneamente, astuto e humilde, para levar quer as suas personagens, quer os seus leitores, para um romance ficcional, imbuído de suspense, até ao desfecho final.
José Saramago no seu melhor...

Nota: Agora vou tentar ver o filme inspirado no romance realizado por Denis Villeneuve com Jake Gyllenhaal

Trailer: https://youtu.be/CWO_jCt7QH4

"The man who has just come into the shop to rent a video bears on his identity card a most unusual name, a name with a classical flavor that time has staled, neither more nor less than Tertuliano Maximo Afonso. The Maximo and the Afonso, which are in more common usage, he can just about tolerate, depending, of course, on the mood he's in, but the Tertuliano weighs on him like a gravestone and has done, ever since he first realized that the wretched name lent itself to being spoken in an ironic, potentially offensive tone. He is a history teacher at a secondary school, and a colleague had suggested the video to him with the warning, It's not exactly a masterpiece of cinema, but it might keep you amused for an hour and a half. Tertuliano Maximo Afonso is greatly in need of stimuli to distract him, he lives alone and gets bored, or, to speak with the clinical exactitude that the present day requires, he has succumbed to the temporary weakness of spirit known as depression."

A very interesting premise, written in the overly-analytical and run-on way that Saramago is so fond of: as described above, a history teacher with a funny name watches a video, and to his shock discovers that one of the extras in the film looks exactly like him. He becomes obsessed with this apparent identical twin, and eventually tracks the man down and contacts him. From then on, both are obsessed with the idea of why they are identical, down to their moles and scars, and which one is the copy of the other. Disaster follows, and even though I was able to guess the disaster, it was still interesting.

But I'm only giving it three stars, firstly because I'm frankly getting a little tired of Jose Saramgo's rambling writing style. Would it really ruin the story that much if he put in some goddamn quotation marks around the dialogue every now and then? It's a stylistic choice, I get it. Also, I have a sneaking suspicion that Saramago doesn't like women - if the representation of female characters in this book and Blindness (the other book of his that I've read), he certainly doesn't find them interesting enough to exert much influence on a story. Also the ending of this particular book is vaguely misogynist and deeply unpleasant in regards to the female characters, and I did not care for it at all.

Honestly, I think this story would have actually worked best as a 30-minute episode of The Twilight Zone.

"We all know that each day that dawns is the first for some, and will be the last for others, and that for most people it will be just another day. For the history teacher Tertuliano Maximo Afonso, this day in which we find ourselves, in which we continue to exist, since there is no reason to believe it will be our last, will not be just another day. One might say that it appeared in the world with the possibility of being another first day, another beginning, and indicating, therefore, another destiny. Everything depends on what steps Tertuliano Maximo Afonso takes today. However, the procession, as people used to say in times gone by, is just about to leave the church. Let's follow it."

يعتمد ساراماغو أيضا في روايته الآخر مثلي على نفس الأسلوب الذي سار عليه في أغلب رواياته في حوار متتابع لا تعرف من هو المتحدث ، وجدت هذه الطريقة نوعا ما في بداية القراءة مشتتة لكن في الحقيقة هي تتيح لعقلك التفكير وربما إعادة قراءة الحوار أكثر من مرة وما إن انتبهت لطريقة ساراماغو المذهلة حتى أعجبتُ بها، إنه يتركك حائرا تتساءل وتعيد لكي تفهم مع الوقت أصبحت تفهم الشخصيات وطريقة تفكيرهم لذلك يصبح الأمر كلغز أنت قادر على حله الأمر يحتاج فقط أن تجتهد وهذا سيجعلك مبتهجا تثني على طريقة ساراماغو الذكية !

حين كنت أقرأ لساراماغو هذه الرواية تعمق لدي الشعور بأن هذا الكاتب لا بد أن يكون عالم بالتحليل النفسي أو معلما للفلسفة أشياء من هذا القبيل وما دعاني للتفكير بهذا الأمر هو قدرة هذا الروائي على إحداث صراعات نفسية ومن ثم تحليلها من خلال شخصياته أو من خلال السارد نفسه وعندما توجهت لمقدمة الكتاب أعني التعريف بالشخصية أدهشني أن هذا المؤلف البرتغالي عمل في صناعة الأقفال كما كان ميكانيكيا قبل أن يعمل بالصحافة ويتفرغ للأدب وكنت ُ أتساءل كيف تتطاير مثل هذه الأفكار إلى عقل ساراماغو !!
!!
الرواية بطلها معلم تاريخ مكتئب يعيش منزويا عن الآخرين له علاقة بفتاة ,
العلاقة مضطربة من جانبه فهو لا يدري إن كان يحبها أم لا ، ولا يدري إن كان يرغب في الإنفصال عنها أم لا
وإن كان يرجح مثل هذا الخيار في أغلب الأحيان , هذه الإضطرابات النفسية التي يواجهها المعلم تبدو واضحة على محياه حتى وهو في المدرسة
يقترح أحد زملاءه عليه أن يشاهد فيلما لكي يسري عن نفسه وهو البعيد تماما عن شاشة السينمات وكل أمور التسلية أنه يعيش حياة جامدة
الفيلم المختار كان بعنوان من يبحث يجد وفعلا يقوم المعلم في لحظة ملل ولامبالاة مشوشا ليستأجر الفيلم المعني , الفيلم بشكل عام عادي جدا أعني أنه ليس بذاك القدر من الحرفية في التقنيات الفنية مجرد فيلم كأي فيلم عادي ولكن أيضا يالهول ما رأى
ممثل يقوم بأحد الأداور الثانوية بل دورا على الهامش أنه من هؤلاء الذين يقومون بتقديم القهوة أو فتح الأبواب أو اشياء مثل هذه الأمور غير المهمة ولا المؤثرة في الفيلم لكن هنا يتوقف الزمن لدى صاحبنا ...
الرواية تميل للرمزية ولذلك وجدتها مؤثرة بشكل لم استطع معه احتمال أن أتركها من يدي أصبحت الأفكار وأشباح الرواية تراود خيالي كنت أفكر بماذا كان يريد أن يقول ساراماغو خلال هذا الآخر مثلي !

رواية جميلة جدا تستحق أعلى تقييم لولا الترجمة السيئة

" (...) talvez a ideia correta seja a de que o futuro é somente um imenso vazio, a de que o futuro não é mais que o tempo de que o eterno presente se alimenta."

Es una historia estúpida. Cualquiera con suficiente experiencia sabe todo lo que abarca el anterior enunciado.

1. El protagonista no tiene una motivación fuerte para hacer avanzar la historia. Es simple curiosidad, no esperen encontrar una crisis de identidad, un aburrimiento insoportable o la envidia ante ciertas ventajas de un doble más afortunado en la vida.

2. Al carecer de motivo, tampoco hay una amenaza que lo aceche con consecuencias terribles de no cumplir con su objetivo.

3. Debido a lo anterior, carece de conflictos interesantes y empaticos. No hay diversión.

4. La historia es de intriga, pero si el misterio presentado no está compuesto ni por una necesidad de resolverse, o un personaje obligado a comprometerse con la causa, falla en siquiera entretener.

5. El escaso entretenimiento se puede volver un continuo padecimiento. El estilo característico del autor lo condena al narrar una historia de este tipo: las oraciones demasiado complejas y la divagación recurrente y sin propósito terminan entorpeciendo el ritmo. Sobre esto hay que mencionar interacciones que a veces terminan alargándose más de lo conveniente o, de plano, siendo inútiles: hablo sobre las escenas con el empleado del videoclub, la conversación con el profesor de matemáticas o el director del colegio.

6. El conflicto final inicia, se mantiene y desenlaza por la propia estupidez de los dobles. Una ira injustificada y una cobardía forzada.

7. A este punto, con todo lo ya mencionado, el giro de las últimas dos páginas no se puede disfrutar. Ni siquiera las dos o tres anticipaciones en todo el libro logran crear una base firme. El final es escapista e irresponsable.