ESTE ES UNO DE LOS MEJORES LIBROS QUE HE LEIDO Y ES LA PRIMER OBRA DE SABATO QUE LEO. EL ESTILO ES MUY DIFERENTE EN UNA MANERA POSITIVA A OTROS AUTORES DEL "BOOM" LATINOAMERICANO.

EL LIBRO DURANTE LAS DOS PRIMERAS PARTES MANTIENE UNA BUENA TRAMA EN DONDE ALGUNOS DE LOS EPISODIOS MAS MEMORABLES EN MI OPINION SON EL BOMBARDEO DE BUENOS AIRES EN EL INTENTO DE GOLPE DE ESTADO EN CONTRA DE PERÓN EN LA DECADA DE 1950. EN ESTE EPISODIO SABATO ES CAPAZ DE COMENZAR A CREAR UNA ATMÓSFERA DE OSCURIDAD Y DE CELEBRACIÓN PAGANA, DONDE LA DESTRUCCIÓN SE APRECIA COMO UNA CARACTERISTICA INHERENTE E INDISOLUBLE DE LA CONDICIÓN HUMANA.

LAS PRIMERAS DOS PARTES NOS PREPARAN PARA LA SECCIÓN DEL LIBRO QUE LO HACE DESPEGAR COMO UN COHETE Y PODEMOS DISFRUTAR DE LA PIROTECNIA LITERARIA QUE ES EL INFORME SOBRE CIEGOS. EN ESTA PARTE DEL LIBRO ES DONDE REALMENTE UNO COMIENZA A DEVORAR PAGINA TRAS PAGINA EL LIBRO, SOBRE TODO EN LA SUCESIÓN DE EVENTOS QUE SUPONE EL DESCENSO DE FERNANDO VIDAL A LA RED CLOACAL DE BUENOS AIRES.

EL RETRATO PSICOLOGICO ES UNA DE LAS ESPECIALIDADES DEL AUTOR Y ES UN MAESTRO AL IGUAL QUE DOSTOIEVSKI PARA EXPLORAR LAS ZONAS OSCURAS Y LUMINOSAS DE LOS SISTEMAS FAMILIARES Y DE PASO EXPLORAR LA HISTORIA DE UN PAÍS.

محشر خالص!
به قدری این کتاب رو دوست دارم و از خوندنش در نهایتِ لذت و شعف غرق شدم و عاشق تک‌تک ثانیه‌هایی بودم که مشغول خوندنش بودم که اصلا نمی‌تونم کلمات رو کنار هم جمع کنم تا ریویویی که شایسته‌ش هست رو بنویسم.
واقعا از همه لحاظ برای من کامل و بی‌نقص و فوق‌العاده بود.
شروع کتاب بسیار شبیه "تونل" از همین نویسنده بود: خبر از مرگ یکی از کرکترها و سپس شرح آنچه که به نقطه‌ی شروع ختم می‌شود.
قلم ساباتو در این کتاب بسیار شاعرانه بود. توصیفات در حد اعلی بود! من هیچ‌وقت با چنین توصیفات دقیق و زیبایی مواجه نشده بودم.
نمی‌دونم... واقعا گفتن و نوشتن از این کتاب برام سخته ولی شاید بعدا که کمی از اثرِ جادوی کلماتش بر من کم شد، ریویو رو کامل کنم و سعی کنم بیشتر ازش بنویسم.

"General. Bana dayanmanı ve dinlenmeni istiyorum. Yorgun başını göğsüme yasla, seni kucağımda sallayarak uyutayım. Dünya sana dokunamaz. Dünya annesinin kucağında uyuyan bir çocuğa hiçbir şey yapamaz. Ben şimdi senin annenim General. Bana bak, beni sevdiğini söyle, yardımıma ihtiyacın olduğunu söyle."

Mevzubahis general Juan Galo Lavalle, Arjantin tarihinin en önemli figürlerinden, Federalistlere karşı iç savaşı kaybeden Birlikçilerin komutanlarından biri. Hayır, Ernesto Sabato'nun "Kahramanlar ve Mezarlar" kitabı bu hikayeyi anlatmıyor ama bir yandan da tam da bu hikayeyi anlatıyor.

Yazarın üçlemesinin ilki olan Tünel'e çok yapısal eleştirilerim olmuştu ama bu üçlemeyi tamamlamayı kafaya koyduğum için okumaya devam ettim, edeceğim de. Tünel'den çok çok daha zor ama çok daha lezzetli bir kitap Kahramanlar ve Mezarlar. Ama yineliyorum: zor, çok zor. Tünel'de olduğu gibi, öleceğini ilk cümleden öğrendiğimiz Fernando isimli bir adamın öyküsünü, adamın kızı Alejandra'ya aşık olan Martin'in gözünden okuyoruz. Ama bu hikaye sadece Martin ve Alejandra'nın hikayesi değil, Alejandra'nın iç savaşta savaşmış atalarının üzerinden bütün bir Arjantin tarihinin hikayesi. Dolayısıyla biraz Arjantin tarihi (bu tür durumlarda hep dediğim gibi Galeano'nun Latin Amerika'nın Kesik Damarları kitabı derdinize çare olacaktır) ve edebiyatı bilmek şart, zira kitapta karşınıza sokakta yürüyen bir Borges yahut Roberto Arlt üzerine birtakım tartışmalar çıkacak.

Fernando'nun ölmeden önce yazdığı ve kitabın içinde ayrı bir kitap gibi beliren Körler Üzerine Soruşturma bölümü ise bunların da ötesinde bir emek istiyor. Neredeyse saykodelik biçimde yükselen tuhaf, çok tuhaf ve bir o kadar güçlü bir saplantı hikayesi anlatıyor Sabato bu bölümde.

Bilinç ve bilinçdışı arasındaki çizgiyi büyük bir beceriyle silikleştiren, bir toplumun hikayesini bireysel bir hikayeye epey maharetli şekilde yediren, edebiyatın bildiğimiz biçimlerinin sınırlarını çok acayip şekilde esneten bir roman sonuçta bu. Hakkını vermek için bir kez daha okumalıyım muhtemelen. Kendinizi sıkı bir sınava tâbi tutmak isterseniz, siz de buyrun.

Μ΄ άρεσε ή δεν μ΄αρεσε. Με την απορία αυτή ολοκλήρωσα το βιβλίο, απορία που συχνά αιωρείται στο Σάμπατο. Κάποιες σελίδες του αριστουργηματικές, κάποιες άλλες όμως σε βυθίζουν σε αναγνωστική απόγνωση....

Ξαναδιαβάζοντας το βιβλίο με την ίδιες απορίες. Μ΄ άρεσε ή δεν μ΄ άρεσε; Καλό ή κακό βιβλίο; Καλή η μπερδεμένη η ροή της σελίδας;

Un poco histórica, otro poco existencialista, unos pasajes surrealistas y macabros... y en medio de ese desorden literario está Alejandra. Oscura, distante, fría. Y del otro lado Martín, un varón sensible y demandante... un pesado.

Cuando empecé con el Informe sobre Ciegos me perdió un poco. Tiene momentos excelentes pero se me hizo largo. La ansiedad del siglo XXI me mata en estas novelas extensas. Siento que son varios libros en uno y hay que leerlo con paciencia.

La razionalità non è sufficiente per conoscere la totalità dell’uomo; solo attraverso l’arte -che sia la letteratura, che sia la pittura o la musica- che nasce dall’infelicità, è possibile riconciliarsi con l’essere umano, un essere costituzionalmente imperfetto, destinato alla morte. Questo è solo uno dei messaggi che Sàbato, massimo esponente della letteratura sudamericana, ci porge con questo romanzo, al cui centro è l’Uomo.
Fernando e Alejandra Vidal Olmos sono gli epigoni di due famiglie che hanno fatto la storia dell’Argentina, famiglie di militari che hanno combattuto e sono morti per la libertà e l’indipendenza dell’Argentina, di donne coraggiose pronte a grandi azioni, sacerdotesse e vestali destinate a custodire per tutta la vita il ricordo del loro amore, rinchiuso in una cappelliera. Famiglie che hanno generato gli Eroi padri dell’Argentina, quando la Patria era un ideale, uno Stato da edificare, le cui fondamenta sono state le loro gesta.
Fernando e sua figlia Alejandra sono il frutto finale, nato dall’incontro tra consanguinei, di questa stirpe di Eroi. E come dagli accoppiamenti avvenuti nei secoli tra membri delle famiglie reali sono nati eredi deboli e malaticci, così nella famiglia Olmos, che vive ricordando le gesta del mitico passato, sono nati, come frutti marci generati da piante antiche, Fernando e poi Alejandra, due esseri tormentati, condannati a convivere con un inferno interiore, con ossessioni, perversioni ed incubi, in cui realtà ed allucinazioni si mescolano in un “unicum” indistinto, come la melma che riempie le cloache esistenti nei sotterranei di Buenos Aires. Protesi, entrambi, verso il fine ultimo, come gli antichi Eroi di cui sono eredi, essi però che sono Eroi al contrario, Eroi del male.
Sono esseri tormentati, come tormentata è la Patria, l’Argentina, che, a partire dagli inizi del XX secolo, è sconvolta da repentini cambiamenti politici accompagnati da violenze civili inaudite, vere e proprie carneficine. L’Argentina, terra di emigranti che vivono nella solitudine e nella nostalgia della terra madre, un paese senza radici, dilaniato e fragile, caratteristiche che si esprimono nel tango, “un pensiero triste che si balla”.
Dopo viaggi nell’animo umano più inverecondo e ricolmo di feccia, dopo l’immersione nella crudeltà della storia della Patria, Sàbato, con la saggezza di un uomo quasi centenario, saggezza che ha tempra forte e radici antiche, lascia al lettore uno spiraglio di luce, un raggio timido ma resistente alle tenebre:”La nostra ragione, la nostra intelligenza, ci dimostrano continuamente che il mondo è atroce, motivo per cui la ragione conduce al pessimismo…Ma, per fortuna, l’uomo non è quasi mai un essere ragionevole, e quindi la speranza rinasce di continuo in mezzo alle sventure”.
E la speranza per il futuro della Patria è rappresentata da Martìn, un adolescente fragile e ingenuo, anch’egli tormentato nell’animo dalla presenza assenza di una madre fogna, che avrebbe voluto abortirlo. Martìn ha la vita segnata dal “disincontro” con Alejandra, con i tormenti dell’amore, della gelosia e dal desiderio di essere amato, desiderio che purtroppo rimarrà irrealizzato. Anche in lui, nel momento più buio e disperato, quando il fine ultimo è l’annullamento totale di sé, si accende la luce della speranza, sempre nella consapevolezza che l’uomo è “un essere addolorato e malato, condannato a vivere tra la terra degli animali e il cielo degli dei”.
Un romanzo che lascia il segno.

Decent review fromm 1981:
http://www.nytimes.com/1981/07/26/boo...

The point in that review that I disagree with most strongly is the idea that Sábato isn't funny. The third section of the book, "Report on the Blind," is dark, twisted, and totally paranoid, but it's also a playful usage of an unreliable narrator. It's funny like parts of Lolita are, although the author's literary intentions and overall sincerity-level could not be more different.

Like Aira (me thinks this to be a common trait to good Argentine novelists) Sábato switches mid-page from fiction to personal essay, and unlike Aira, he manages to do that without breaking voice from his characters.

This is not exactly a feminist tract; the dead woman at the book's center, while painted as strong-willed and bright, exists as a kind of whorish and hyper-objectified metaphor or prism to refract the experiences of the other main characters. At the same time, the book is about how men parse the memories of women they've once loved; the immature objectification can on some level be seen as having been by design.

{This might be too modern a lens for a book that's 50 years old, but it is a book that is so close to perfect, that articulates so much that is universal, that you would do it a disservice not to comment.}

As much as this book reflects the author's biases, experience, and states of mind, it also aims to record and parse the overall character of 1960s Buenos Aires. As one of the darkest and most beautiful passages from the apocalyptic and maddened "Report on the Blind" reads, in Helen Lane's translation:

"...the closer I came to the towers, the greater their majesty and mystery became. There were twenty-one of them, laid out in a polygon whose perimeter must have been comparable in size to that of Buenos Aires. The stone that they were built of was black, basalt perhaps, and hence they stood out in solemn grandeur above that ashen plain and against that violet sky rent by the ragged purple clouds. And though they were ruined by the ages and the cataclysm, their height was still awesome."

The NYT review also claims that Sábato has it in for Borges. I don't think that's the case; I think he actually owes a slight debt to the writer. While his characters offer a range of comment on Borges's work (and the word offered last on the topic is a pretty strong dis), this novel doesn't necessarily read as the work of an anti-Borges. On the other hand, the presentation reminds me most of how Bolaño presents Paz in "The Savage Detectives..." which is not entirely unfriendly, but certainly if you had to choose one...

Sábato is still alive -- at 99.

Una expansiva y extensa novela en la que se condensa la visión de un Buenos Aires macilento, conectando dos grandes flujos narrativos, a su vez portadores de otras sub-tramas, una serie de afluentes de mayor o menor caudal, y viene a desembocar en una situación donde la Historia se vuelve una carga insoportable y hace que la pesadilla se convierta en un delirio angustioso.

Una novela que amalgama desde el comentario literario, el sociológico, el histórico, análisis del anarquismo en Buenos Aires y también contiene una novela de misterio que es lo más celebrado por la mayoría de lectores (el informe sobre ciegos). Algunas partes son estupendas y muy gratificantes, en otras interesantes y alguna más floja, un relleno caprichoso antes que una pieza indispensable para darle volumen a esa visión panorámica de Buenos Aires. Como se puede comprender, la ambición del autor es notable y la riqueza de la experiencia que entrega es grande, sin duda no quería entregar un producto del montón, de esos que se hace siguiendo modas de la época y que sólo sirven para cumplir contratos con editoriales.

Para mí los principales problemas es que la recargada prosa de Sabato en ocasiones se hace empachosa, el avance de páginas no proporciona progresos narrativos, sólo vueltas y más vueltas sobre las mismas ideas y situaciones. Por otro, el gancho inicial, que luego se disipa, la historia de amor entre Martín y Alejandra no es que me suene demasiado adolescente, es que sencillamente no tiene fuste, entiendo que, más allá del vínculo histórico de la familia de Alejandra, Sabato quiere perfilarla como una suerte de femme fatale, pero me parece que la caracterización de mujeres no es bajo ninguna forma su punto fuerte. En cierto pasaje Martín se entrevista con un gran empresario que le suelta toda la monserga de la escuela austríaca, lo del libre mercado como gran regulador social y la propiedad privada como su justo garante, y ahí te das cuenta que Sabato sí que expone con aplomo, sabe de lo que habla y no necesita inflar nada. También está el análisis de las diferentes facciones que componen a los grupos anarquistas de Buenos Aires se aborda con seguridad y verosimilitud, parece tocar pie. Si todo ello lo comparas con los pesares amorosos, expresados con esa prosa tan machacona y reconcentrada, es obvio que en la comparación sale perdiendo su parte "lírica" y "romántica".

Sobre héroes y tumbas es una novela que incluso a día de hoy sigue teniendo entre sus admiradores a otros escritores y escritoras de diferentes continentes, ya sea Cartarescu o Marina Enríquez, está claro que es una novela especial, sin embargo también la encuentro agotada. A pesar de sus partes más satisfactorias, en general me contenta haber acabado de una vez con su lectura, que en ocasiones me pareció interminable.

... إن الكتابة تسبب لي آلاما في المعدة , وعسرا في الهضم , أعاني من الأرق ومن آلام الكبد
هذا غير الالام الجسدية , والمعنوية , إنها تعني لي نوعا من التمزق) *1

هذا مايقوله ساباتو عن معاناته أثناء الكتابة وإن كنت تقرأ له فلاشك أنه ستشعر بمثل هذا الشعور مضاعفا وأنت تخترق عوالمه المجنونة ,عندما تكتب عن ساباتو لابد وأن تكون قد تعاطيت جرعة زائدة من الجنون الساباتي لكي تعرف عن ماذا تكتب ومن أين تبدأ , خاصة وإن كانت الرواية هي روايته العظيمة أبطال وقبور وهي الرواية الثانية التي كتبها ساباتو بعد روايته الأولى والمجنونة أيضا النفق , يجب عليك أن تربط الحزام جيدا لأنك ستطير في رحلة عظيمة إلى كوامن الذات الإنسانية وسبر لأغواها العميقة وستتسلل رغما عنك إلى الحياة الداخلية الغامضة المتمردة حينا والصاخبة بعنف حينا آخر دون أن يكون لك منفذ سوى أن تتابع وتشهق وتتوقف لكي تلتقط أنفاسك !

تبدأ الرواية بإيراد خبر نشر في إحدى جرائد بيونس آيرس المحلية عن فتاة أطلقت الرصاص على والدها ثم أضطرمت النار في أرجاء المكان ويشير الخبر أن ظهور تقرير للقتيل كتبه ليلة وفاته قد يغير من نتائج التحقيقات .

ساباتو اعتمد على هذا الخبر الصغير ليكتب روايته الملحمية والتي اعتبرها النقاد نشيدا طقسيا ووثيقة اجتماعية وتاريخية , أخلاقية ونفسية ليتركك مثلي تتساءل كيف لخبر صغير مثل ��ذا أن يكون فاتحة لمثل هذه الرواية العظيمة !

تدور الرواية حول الفتي لامارتين الفتى المتشرد الصغير الذي ساقته الصدفة في إحدى حدائق بيونس آيرس إلى الفتاة آليخاندرا , هذه الفتاة الغريبة الأطوار تشبه هاوية مظلمة , تجمع مابين صفات الطفولة والمراهقة والنضج وهي لم تكد تبلغ الثمانية عشر ربيعا إنها سليلة عائلة من المجانين والأبطال في آن واحد .
هذه الرواية يمكنني أن اقسمها إلى ثلاث أجزاء في رواية واحدة , الجزء الأول فيها يدور حول علاقة الفتى مارتين وافتتانه بهذه الشخصية الغريبة آليخاندرا التي عاشت في بيئة غريبة بين خال مجنون وجد يعيش بالماضي وذكريات إحدى جداتها التي تعيش في برج مشهور يخص العائلة تحتفظ برأس زوجها في إحدى البراميل والذي فقد رأسه في إحدى المعارك الثورية التي نشأت في الأرجنيتين وقتها و مارتين كان يستمع لأليخاندرا بشغف عجيب حتى تمتلكته روحها واصبح يقضي جل وقته بالتفكير بها ومحاولة إرضاءها حتى يأتي اليوم الذي تقرر فيه الإنفصال عنه !

الجزء الثاني من الرواية ينتقل إلى فرناندو والد اليخاندرا والذي كانت الشخصية الوحيدة التي كانت آليخاندرا تتجنب الحديث عنه , ينتقل ساباتو إلى هذه الشخصية العجيبة في انتقال مفاجىء يسرق منك الدهشة لتشعر بأنك انتقلت لرواية أخرى لاعلاقة لها بالأولى , فرناندو يتتبع العميان يتحدث عنهم كأنهم وباء حل بالمجتمع الأرجنتيني ويعد الخطط للكشف عن هذه الطائفة البغيضة والتي سممت المجتمع بجرائمها الغامضة , سيقلبك ساباتو رأسا على عقب وتأكد تماما إن نظرتك تجاه أي اعمى ستتغير تماما ربما لن تعود تراه بنظرة الشفقة أو التعاطف بل سترى وجها آخر قد يجرك للشعور بالغثيان
سيتحدث فرناندو كثيرا عن علاقته بهذه الطائفة وكيف سخر حياته للكشف عن جرائمها سيأخذك في مغامرات كثيرة بعضها حقيقي وكثير منها من واقع أحلامه التي تحولت إلى كوابيس لاتنتهي !

لستُ أدري إن كانوا نتيجة لضرباتي وصراخي , أم لأمر آخر فتحوا الباب فظهرت العمياء !
مازلتُ حتى الآن اراها تلوح من عتبة الباب وسط نور بدا لي فوسفوريا : وقورة! مجللة بالعظمة !
ينبعث من وجهها سحر لايقاوم , كما لو إنها أفعى تنتصب صامتة في عتبة الباب وعيناها لاتحيدان عني , بذلت جهدا كي أتغلب على السحر الذي يشلني كنت أبتغي بحماقة ولاشك ولكن بمنطق تقريبا , إذا مانظر بعين الإعتبار فقداني الأمل في أي شيء آخر أن أطرحها أرضا ثم اركض إلى مخرج يؤدي إلى الشارع ولكنني في الواقع لم أكن قادرا على البقاء على قدمي , أحد يسيطر على عضلاتي , سبات وإرهاق شديد , وغباء سقيم كالذي نشعر به أثناء نوبات الحمى الشديدة , كان صدغاي بنبضان بشدة , حتى خلت في إحدى اللحظات أن رأسي سينفجر كمستودع غاز إلا إن بقية وعي كانت تقول لي إن لم أغتنم تلك الفرصة لأنجو فلن استطيع إلى ذلك سبيلا أبدا ! *


كل لحظات الترقب والمراقبة والذعر تفصلك عن أحداث الجزء الأول من الرواية في رُحب المكان الشاسعة في مخيلة الكاتب وإن ضاقت بها غرفة فرناندو في فندق عتيق , يضع فرناندو طعما للطائفة
حتى يصل إلى مقرها الأصلي في مغامرة غير محسوبة العواقب و دون امتلاك تذكرة العودة ,
لقد أخذتُ بهذا الفصل مئة صفحة أن أشعر بالزمن , فقط أنفاس فرناندو ونبضات قلبه المتسارعة , لقدا كان له حضورا أسكت كل حركة في الرواية سوى حركته وكوابيسه الرهيبه وأحداث تتسارع حدتها , حتى يقع فريسة للصمت والوحدة يلفان الفضاء , فضاء غرفة العمياء !

كنتُ اشعر بكائنات خفية تتحرك في الظلمات , وقطعان زواحف ضخمة , وأفاع مكدسة في الطين , كأنها هوائم تجوب جيفة عملاق ضخم , ووطاويط هائلة , وحيوانات مجنحة من عصر ماقبل التاريخ
أسمع خفوقها الصامت تلامس برفق وعلى نحو مثير للإشمئزاز جسمي وتصل إلى وجهي !!*

ينتقل ساباتو في جزءه الثالث إلى برونو الصديق , لقد كان مقدرا لهذه الشخصية التي رافقتني من أول الرواية كما رافقني رأس جد آليخاندرا , أن يكون واسطة المؤلف في كشف الكثير من خبايا الرواية التي كنتُ أبحث عنها وأنا اقفز من سطر لآخر !
برونو هو فلسفة الراوي في الحياة يذهب إلى الماضي ويغيب في المستقبل برونو شخصية المثقف صديق آليخاندرا ووالدتها , الكاتب والراوي لاحقا في الجزء الأخير !



من الصعب جدا أن تلخص هذا العمل العظيم في بضعة سطور لكنها محاولة فقيرة لجذب اهتمامكم
لعمل عظيم كتب بلغة حركية مكثفة وشفافة , رواية غرائبية كل مافيها غير مألوف , كان ساباتو أسطورة الرواية فيها

Tünel ile birlikte çok sevdiğim ve son kitabını gözüm gibi sakladığım bir yazar oldu Sabato..

Öncelikle, Sabato sanırım benim adıma bu senenin en önemli keşfedilmiş yazarı oldu. İnsanlığın, içinde bulunduğu ve bulunacağı her türlü süreci, kendi varoluşsal sorunlarını, politik ayrışımlıklarını, kendi kendine karanlığın içine nasıl sokma yeteneği olduğunu müthis bir dille ortaya koyuyor. Bu kitabı yorumlar ve yıldızlamak haddim değil ama bir yerden başlıyorum:

Kahramanlar ve Mezarlar, "Ejderha ve Prenses, Görünmeyen Yüzler ve Körler Üzerine Soruşturma" olarak 3 bölümden oluşuyor. Kitap, babasını öldüren Alejandra'nın haberi ile başlayıp, olayı Alejandra'nın hayatında olan iki erkek Martin ve Bruno tarafında anlatılmaya başlıyor. Martin'in Alejandra'ya olan aşırı tutkulu aşkı ve kendini arayışı, Bruno'nun ise müthiş entellektüel zekası olayların anlatımına ciddi olarak farklı açılar kazandırıyor. Okurken, sanki Bruno ve Martin'in Dorian Gray'nin Portresindeki Sir Henry ve Ressamla olan ilişki benzeri bir süreç olarak algıladım. Bruno, ki en sevdiğim karakter oldu, Martin'in kendi çıkmazlarına ayna tutan bir role sahip gibi geldi. Her bölüm başlığının kendi adının neden böyle konduğunu inanılmaz bir dille ortaya koyduğunu düşünüyorum. İlkj bölümde koptuğum ve uzak kaldığım birkaç kısım oldu ve sıkılmaya başladığımda III. bölüme Sabato geçişi çoktan yapmış oldu.

Körler Üzerine Soruşturma ise olayların akışına biraz daha metafiziksel bir boyut kazandırarak, biraz daha kara mizah ve ütopik bir şekilde olayların alt katmanını kazandırıyor ve belirli kısımlarda bu üçlemenin 3. kitabına aslında bir hazırlık yapıyor.

Kitabın rahatsız eden kısımları var. Yoran, kopma içine girilen kısımlar var. Bazı bölümleri atlama isteğine sokuyor. Çünkü anlamadığınız ya da yabancısı olduğunuz kısımlar söz konusu.

Sonuç olarak,

Sabato okumak, ciddi anlamda ilham verici.Kendi birikim ve algılarımızı, yaşadığımız toplumsal yapının antropolojik yapısını gerçekten yeniden yorumlamamıza neden oluyor. Her bölüm, kendi içinde müziksel olarak bir şölene dolanıyor.

Okuyacak herkese iyi okumalar:

Θα πω απλά ότι αν το είχα διαβάσει στα 20, παίζει και να με είχε καταστρέψει.

Sobre héroes y tumbas es la continuación casi lógica de El Túnel y, además, una obra superior. Si bien suelen parecerme monótonos los amores atormentados, estamos ante una gran novela, no por la exquisitez de su lenguaje, sino por la tremenda fuerza de sus personajes: Bruno le dice a Martín que escritores como Dostoievski son más grandes que Borges porque aunque no escriban tan bonito, conocen la verdadera naturaleza de la existencia. Algo así pasa con Sábato, que se parece más a Roberto Arlt -y lo supera- que al autor de Otras inquisiciones (y el personaje de Bruno también parece preferir más a aquel sobre éste).

Esto se ve por ejemplo en el uso repetido de las mismas figuras, metáforas e incluso de las mismas palabras en dos líneas; algo impensable para un escritor como Borges, de un vocabulario muy rico y adjetivaciones desconcertantes. A pesar de esto, la obra Sábato tiene un gran "sentido del fragmento": es decir, condensa en frases breves o párrafos, no sólo mucho del espíritu de la novela, sino también es un auténtico constructor de aforismos y futuros epígrafes.

Otro elemento que me gusta mucho del libro son las digresiones regadas por todos lados. Sin caer pesado como muchos escritores-filósofos (como Sartre) pero tampoco llegar al extremo de ser solo un existencialismo de bolsillo, Sábato comenta en esta novela diversas impresiones sobre todo tipo de temas, con los que tranquilamente, se podría sacar otro libro. Muy divertido y aleccionador ese pasaje en el que medita sobre como mártires y santos que han sido torturados terminan convirtiéndose en nombres de enlatados o fideos.

Y, por supuesto, no podría dejar de mencionar "El informe sobre ciegos". Es de esos textos que uno lee lívido, angustiado, en un permanente estado de exaltación, inseguro de todo, hasta del asiento donde se está leyendo. Sensación similar a la producida con El Corazón de las Tinieblas, pero llevada hasta el límite del paroxismo. Debo admitir que ni con Poe he sentido el pavor que experimenté mientras repasaba las páginas de estos capítulos que, además de ser los estilísticamente más perfectos (por momentos son tan alucinados que son casi prosa poética), nos entregan un razonamiento digno de la mejor literatura policial.

Podría hablarse del misterio en la relación entre Fernando y su hija o los paralelismos entre la huida de Martín (hacia el sur) y la del joven capitán Olmos (hacia el norte) arrastrando junto a 175 desdichados el cadáver de Lavalle. Podría hablarse de eso y muchas cosas más porque estamos ante una gran obra que no solo proporciona placer estético, sino que además se interroga subyugantemente sobre la realidad de la condición humana y el sentido de la vida.