El túnel que da título a la novela es una metáfora perfecta del “lugar” en el que vive el protagonista, de ese muro que él cree que separa su existencia de la de los demás y hace imposible la comunicación (y, en efecto, esa creencia por sí sola levanta el muro, un muro-túnel, un pozo, en el que supongo que todos, o la mayoría, hemos metido la cabeza alguna vez), en todo caso había un solo túnel, oscuro y solitario: el mío, el túnel en que había transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida. Pero ese túnel de Castel, además de condenarle a la soledad, contiene otras cosas mucho más peligrosas –rabia, celos extremos, miedo, obsesiones–, que unidas a esa esperanza de compresión, esa “necesidad de comunión” que le embarga al conocer a María Iribarne le llevan a cometer el crimen: en uno de esos trozos transparentes del muro de piedra yo había visto a esta muchacha y había creído ingenuamente que venía por otro túnel paralelo al mío (…) mientras yo avanzaba siempre por mi pasadizo, ella vivía afuera su vida normal, la vida agitada que llevan esas gentes que viven afuera, esa vida curiosa y absurda en que hay bailes y fiestas y alegría y frivolidad. Y a veces sucedía que cuando yo pasaba frente a una de mis ventanas ella estaba esperándome muda y ansiosa (¿por qué esperándome?, ¿y por qué muda y ansiosa?); pero a veces sucedía que ella no llegaba a tiempo o se olvidaba de este pobre ser encajonado, y entonces yo, con la cara apretada contra el muro de vidrio, la veía a lo lejos sonreír o bailar despreocupadamente o, lo que era peor, no la veía en absoluto y la imaginaba en lugares inaccesibles o torpes. Y entonces sentía que mi destino era infinitamente más solitario que lo que había imaginado.

Pablo Castel es un magnífico personaje-narrador: obsesivo, enfermizo, infeliz, incapaz de cualquier tipo de relación con otros, contradictorio, repulsivo, inseguro, cobarde, y, por todo esto, fascinante (aunque veo que a muchos lectores les ha sucedido lo contrario). Y fascinante es también meterse en su mente y, pese a todo esto, comprender algunas de las cosas que dice o siente, ¡Cuántas veces esta maldita división de mi conciencia ha sido la culpable de hechos atroces! Mientras una parte me lleva a tomar una hermosa actitud, la otra denuncia el fraude, la hipocresía y la falsa generosidad; mientras una me lleva a insultar a un ser humano, la otra se conduele de él y me acusa a mí mismo de lo que denuncio en los otros; mientras una me hace ver la belleza del mundo, la otra me señala su fealdad y la ridiculez de todo sentimiento de felicidad, o reconocerse en determinadas manías, en esa necesidad de visualización constante, En esos encuentros imaginarios había analizado diferentes posibilidades. Conozco mi naturaleza y sé que las situaciones imprevistas y repentinas me hacen perder todo sentido, a fuerza de atolondramiento y de timidez. Había preparado, pues, algunas variantes que eran lógicas o por lo menos posibles.

Además, a todas estas virtudes, que no son pocas, yo añado otra: dentro de la evidente sordidez, en muchas ocasiones me ha parecido una novela divertida. Entrar en la mente de ese ser atormentado y repugnante, tener presentes sus primeras palabras (Bastará decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mató a María Iribarne) y a la vez reír y sentir simpatía por ciertos comentarios, es algo que solo pasa en la ficción y es apasionante: En lo que a mí se refiere, debo confesar que ahora lamento no haber aprovechado mejor el tiempo de mi libertad, liquidando a seis o siete tipos que conozco, o Sin embargo, de todos los conglomerados detesto particularmente el de los pintores. En parte, naturalmente, porque es el que más conozco y ya se sabe que uno puede detestar con mayor razón lo que se conoce a fondo. Pero tengo otra razón: LOS CRÍTICOS. Es una plaga que nunca pude entender. Si yo fuera un gran cirujano y un señor que jamás ha manejado un bisturí, ni es médico ni ha entablillado la pata de un gato, viniera a explicarme los errores de mi operación, ¿qué se pensaría? Lo mismo pasa con la pintura. Lo singular es que la gente no advierte que es lo mismo y aunque se ría de las pretensiones del crítico de cirugía, escucha con un increíble respeto a esos charlatanes. Se podría escuchar con cierto respeto los juicios de un crítico que alguna vez haya pintado, aunque más no fuera que telas mediocres. Pero aun en ese caso sería absurdo, pues ¿cómo puede encontrarse razonable que un pintor mediocre dé consejos a uno bueno?

Me ha hipnotizado la historia, ese dar vueltas y vueltas sin saber a dónde pretende llegar, qué quiere explicar, si dará motivos o intentará justificarse, si busca el perdón o algo de compasión, o, como él mismo dice, si no será todo vanidad (notable motor del progreso humano), orgullo o soberbia, pero... ¿por qué esa manía de querer encontrar explicación a todos los actos de la vida?

The Tunnel by Sabato, inspired by Dostoevsky and Kafka, is not just an intriguing novel but also an important existential classic. It cannot be totally denied that there are some similarities between Castel of this novel and Meursault from The Stranger but Castel is not too nihilistic in his views. The heart of Castel might have been frozen, but there was a drop or two of love - just enough to feed the birds.

Solitude is often thought of as something self-warranted. Sometimes, even a man who built his own fortress of solitude from which he can watch and sneer at others, waits eagerly for someone to breach the wall that confines him. God or Man – Solitude is not indestructible.

Castel doesn’t want to be judged; but to be understood. That’s why Castel, having ended up in the prison cell, narrates the events that changed his life. He was oblivious of all human sorrows in his tunnel of solitude. There were no intruders. His journey inside his tunnel has always been unobtrusive, with occasional, suspicious sneaks from the outside and a faint hope of meeting someone inside from the outside. Slowly, the walls keep narrowing in; Darkness keeps creeping in. Such was the life of Castel.

“Usually that feeling of being alone in the world is accompanied by a condescending sense of superiority. I scorn all humankind; people around me seem vile, sordid, stupid, greedy, gross, niggardly. I do not fear solitude; it is almost Olympian.”

He was free but incomplete and waiting anxiously for someone or a guiding light. Along came a lovely being, ravaging his solitude and denting his vanity. After gazing from the outside for a while at the tunnel wall of painting(María viewing Castel’s painting of Motherhood as shown below), María left without a word. There was a strange, distant, silent sea which beckoned to them and which would sweep him away in the name of love.



Here is Castel, reflecting on his past and a love affair which otherwise would have lasted, had he not killed the only person who would understand him. What went wrong? Who wronged their love which could have otherwise been beautiful, and maybe, everlasting?

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“It also happens that when we have reached the limits of despair that precede suicide, when we have exhausted the inventory of every evil and reached the point where evil is invincible, then any sign of goodness, however infinitesimal, becomes momentous, and we grasp for it as we would claw for a tree root to keep from hurtling into an abyss.”
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But soon, the goodness seemed not enough. His perverse predictions deceived him. His syllogisms had become sinful delusions. His absurd questions made him confront his love. His fractured love metamorphosed him into a heartless murderer. It is not solitude anymore but “a sordid museum of shame”. Here is he, “animated by the faint hope that someone will understand him– even if it is only one person”, giving an impartial account of the events which ensued from his love affair.

"کافی‌ست بگویم که من خوآن پابلو کاستل هستم، نقاشی که ماریا ایریبارنه را کُشت."
کتاب چنین شروعِ عجیبی داره و من رو به یادِ آغازِ کتاب "بیگانه" از کامو می‌ندازه و در واقع نویسنده از آغاز، مقصد رو به ما نشون میده و ما رو در مسیر رسیدن به پایان، همراهی میکنه.
کتاب بیشتر در ژانر روانشناختی قرار می‌گیره و در طول داستان با احساسات و افکارِ بی‌پرده و رُک پابلو کاستل مواجهیم.
کرکتر اصلی هیچ قصدی بر پنهان کردن و آرایشِ افکارش نداره و اون‌ها رو صریح بیان میکنه و شاهد جنونی هستیم که جز تباهی مقصدی نداره.
اوایلِ کتاب که رگه‌هایی از اگزیستانسیالیسم غالب بود، برای من جذابیت بیشتری داشت و نوع مواجهه‌ با این پوچی برام عجیب بود.
نیمه‌ی دوم کتاب کمی از جذابیتش کم شد ولی باز هم کشش داشت.



《بعضی وقت‌ها احساس می‌کنم که هیچ چیز معنی ندارد. در سیاره‌ای که میلیون‌ها سال است با شتاب به سوی فراموشی می‌رود، ما در میان غم زاده شده‌ایم؛ بزرگ می‌شویم، تلاش و تقلا می‌کنیم، بیمار می‌شویم، رنج می‌بریم، سبب رنج دیگران می‌شویم، گریه و مویه می‌کنیم، می‌میریم، دیگران هم می‌میرند و موجودات دیگری به دنیا می‌آیند تا این کمدی بی‌معنی را از سر گیرند.》

Desde que empieza con la primera e impactante frase no pude soltarlo hasta el maravilloso final.

El túnel es una novela corta adictiva y grandiosa en la medida que explora la mente trastornada y terriblemente atormentada de su protagonista, quien desde el presente hace una introspección y retroceso hacia el pasado; para relatar a los lectores un asesinato cometido por su propia mano. Así, vamos recorriendo capítulo por capítulo la intrincada y compleja mente de Juan Pablo Castel y el porqué mató a María Iribarne, la única persona que sentía que podía comprenderlo casi del todo. Narrado en primera persona, El túnel es un libro intimista para recorrer la mente de un perturbado que te habla como un amigo pero que te genera rechazo al instante.

La novela brilla justo por su protagonista. El personaje principal es alguien sumergido en un hondo pozo de pesimismo y soledad; un ser que se ha escondido del mundo y que parece odiar el contacto con los que lo rodean hasta que conoce a la chica que podría compartir su mismo problema (la intensidad del caos interior que carga sobre sus hombros y la soledad que le embarga profundamente); así, es como parece encontrar esa pequeña luz al final del túnel. Hacía tiempo que no me encontraba con un personaje tan despreciable en una novela. Los adjetivos para describir a tal tipo solo podrían ir empeorando en la medida en que lo vas conociendo con el pasar de las páginas. Es un hombre completamente calculador, obsesivo y controlador de cualquier detalle, logrando traspasar la línea de lo insano al sobreanalizar hasta lo más mínimo. Un celopata/paranoico de cuidado y un obsesivo de manual que llega al punto de ser un acosador acojonante. Además de ser un manipulador y tener la constante intención y necesidad de herir al sentirse herido.

Juan Pablo Castel es hipócrita y descarado. Al principio parece querer dejarte en claro que nadie es perfecto y que todos tenemos defectos de fábrica desde que nacemos, algo ineludible en cada persona. Sin embargo, parece que está sumido en la necesidad imperiosa de justificar cada uno de sus crueles y terribles actos como de quién habla de un inocente empujado a cometer el peor de los crímenes. Yo creo indudablemente que Ernesto Sábato supo construir a un personaje chalado y por eso es que me gustó tanto, pero también aseguro que puede tornarse pesado para quien no gusta de gente tan peligrosamente inestable y caótica a la par que deleznable. No he podido cerrar el año de mejor manera que con este libro.

Sınırları belirsiz bir anti-kahraman öyküsü 'Tünel'. Bu yüzden akla 'Yabancı'yı getirmekte okurken. Camus'un sınırlarını çizdiği karakterinin bir benzeri de burada var çünkü. Ama bu karakterin varoluş sorgulamaları tam da hepimizin hayatında yaşadığı, hissettiği türden. Sanatçı gözü ve duyumsaması... Her çağrıyı olumsuza doğru yollaması... Aşkın saplantılı ve hastalıklı tarafı... Trajedinin olağanlığı... Hepsini sade ve vurucu bir şekilde aktarmayı başarmış yazar. Karaktere sinirlenip, için için çökerken; aslında benzer durumlarda tıpkı karakter gibi davranmış olmanın farkındalığıyla, kendimize sinirlenip kurumlanıyoruz gibi geldi bana. Hiç beklemediğin bir yerde, aniden aynada suretini görünce apışıp kalmaya benziyor burada durum.
Ben çok beğendim, devamını da getireceğim Sabato'nun.
Kesinlikle okumanızı tavsiye ederim.

Delirante, obseso, macabro.

Esta novela breve es el relato de un hombre que nos narra los sucesos que lo llevaron a cometer un crimen. La novela está ambientada en Buenos Aires, entre los 40’s y los 50’s, donde un célebre y excéntrico pintor poco a poco es arrastrado por la locura, en una frenética espiral descendente.

La vedette de esta obra es la narración: es desesperada, acelerada, agonizante. Por momentos asfixia, por otros te hace sentir impotente, pero no te permite que la sueltes.
Es increíble como a sabiendas de quien nos está relatando y lo que ha hecho, aún somos capaces de sentir empatía por él.

En general, los personajes me daban más o menos igual, eran todos demasiado extraños y cometían todo el tiempo actos injustificados, de hecho los protagonistas son realmente tóxicos y esa es la idea que parece querer transmitir el autor.
Pero no creo que sea una novela de personajes, sino una de narración, de suspenso, de locura. Los verdaderos personajes son los temas que se tratan: la soledad, la pérdida, la obsesión, la infidelidad, la creatividad, la búsqueda del amor así como la del placer, la comprensión por parte de un otro.

Es un libro indispensable para quienes sientan interés por la salud mental, el devenir humano, las pasiones oscuras, lo dramático, incluso el terror psicológico.

.. وأن هناك، في جميع الأحوال، نفق واحد فقط، مظلم وموحش، نفقي أنا، النفق الذي أمضيتُ فيه طفولتي وصباي وعمري كلّه.

- ساباتو

از خوانند‌ه‌ی اراجیفم نه، من از خودم بیزارم
اگر علاقه‌ای به جنون در ادبیات ندارید از این کتاب فاصله بگیرید.
مدت‌هاست که اینجا ننوشتم و نمی‌دونم چند کتاب از سنم گذشته، بگذریم...
همیشه به دنبال فضایی برای ارضاء سرگردانی‌های روحم بودم، تا به تونل ورودی افکار ساباتو و سه‌گانه‌اش (تونل، قهرمانان و گور‌ها و فرشته ظلمت) که میشه بهش گفت: دروازه‌ی مالیخولیا رسیدم.
همان اول کار که هم زمان با ساباتو ناخوداگاه فریاد زدم «من خوان پابلو کاستل هستم نقاشی که ماریا ایریبارنه را کشت»
من؟ ارنستو؟ یا خوان کاستل‌؟در آخر کتاب همه‌ی این‌ها بودم
وارد تونل ذهن ساباتو شدم،
« خوان پابلو کاستل» کسی که ماریا را به طور کامل برای خودش می‌خواست، با ذهن مریض و پر تشویش، می‌خواهد برای خودش ماریا‌ی مقدسی بسازد اما خود را از هر چیزی مبرا می‌داند.
جایی در کتاب اشاره می‌کند« گاهی وقت‌ها می‌شود که یک نفر احساس می‌کند ابر مرد است،و فقط بعد پی می‌برد که او هم پست و خیانتکار و شریری بیش نیست»
خوان پابلو ، تحقیر می‌شود
خوان پابلو نادیده گرفته می‌شود
و این بدترین آفت برای شخصیت پارانوئید هست
چراغ جنونش روشن می‌شود
و ماریای مقدسش... آه

Poți ucide o femeie pentru că, pur și simplu, nu o înțelegi?

Naratorul a trecut printr-un proces, se află într-un azil psihiatric și găsește de cuviință să redacteze o justificare. E în căutarea unui editor. Dar știe din capul locului că nu va fi înțeles de nici un jurat, de nici un cititor. Își consemnează povestea cu sentimentul că nu-i va folosi la nimic. Nu are nici cea mai mică încredere în oameni, îi disprețuiește pe toți și, nu mai puțin, se disprețuiește pe sine. E la fel de abject ca toți ceilalți:

„Dispreţuiesc oamenii, îi văd murdari, urîţi, incapabili, lacomi, vulgari, meschini; singurătatea mea nu mă înspăimîntă, e aproape olimpică. Şi gust o anume satisfacţie dovedindu-mi mie însumi josnicia mea... Întotdeauna am privit cu antipatie şi chiar cu scîrbă lumea”.

Juan Pablo Castel e un pictor cunoscut și admirat, a fost primit cu elogii de criticii de artă, cunoaște o binemeritată celebritate. Un public pios îi vizitează expozițiile (așa o va cunoaște pe Maria Iribarne), dar asta nu-l încălzește cu nimic. Criticii sînt niște impostori, nu au habar despre ce vorbesc. Iar publicul se compune din indivizi banali, stereotipi, incapabili să-i recunoască geniul. Îi privește cu greață. Oamenii nu merită mai mult. Cel mai bine e să-i ocolești.

Exact așa vorbește (și gîndește) „omul din subterană” în povestirea lui Dostoievski. Castel e o variantă aproximativă a acestui „model”. Nu are nici ironia și nici umorul prototipului. Liza lui Dostoievski se numește în acest caz Maria Iribarne Hunter. Relația dintre Juan Pablo și Maria e la fel de fragilă. Pictorul se îndrăgostește fulgerător de ea și curînd face o obsesie. E convins că Maria e una dintre posesiunile lui. Îi neagă meticulos libertatea. O urmărește cu o gelozie morbidă, îi analizează amănunțit replicile, gesturile, mișcările. Și, totuși, Maria îi scapă. Maria e dincolo de înțelegerea lui. Și dacă îi scapă lui Castel, ne scapă și nouă.

Maria e o ființă mai degrabă nedeterminată. Nu vom ști niciodată dacă Allende, orbul care spune că e soțul ei, este cu adevărat soțul ei. Maria nu-i poartă numele. Pare o ființă generoasă, care l-ar putea ajuta pe artist, și, în același timp, în pofida promisiunii de a se întîlni în parcul Recoletos, se retrage brusc la ferma lui Hunter, situată undeva lîngă mare. Apoi îl cheamă pe Juan Pablo Castel la fermă. Nu vom pricepe niciodată din ce motiv.

Pînda artistului e însoțită de o permanentă ruminare. Gîndirea și imaginația lui o iau razna. Cu cît gîndește mai greșit, tot cu atîta se convinge că e stăpînit de o clarviziune supremă:

„Am reuşit să-mi pun creierul în stare de funcţionare. Am căutat să gîndesc cu precizie absolută, pentru că bănuiam că am ajuns într-un moment decisiv... Creierul meu funcţiona acum cu luciditatea din cele mai bune zile... Trebuia să mă las condus numai de logică şi să duc, fără teamă, pînă la extrem analiza fiecărei fraze îndoielnice, a fiecărui gest, a tuturor tăcerilor Mariei... Multe din concluziile extrase în acel lucid şi fantasmagoric examen erau ipotetice, nu le puteam demonstra, deşi aveam certitudinea că nu greşesc”. Frazele sînt, desigur, o ilustrare perfectă a unei gîndiri paranoice.

O astfel de gîndire conduce fără greș la o singură concluzie. Vinovatul trebuie să plătească: „Şi-atunci, plîngînd, i-am împlîntat cuţitul în piept”. Iar fiindcă Maria era unica persoană în stare să-l înțeleagă, mărturia lui Juan Pablo Castel nu va mai folosi nimănui.

Tunelul e o povestire (roman nu are cum fi) destul de bună, fără a fi o capodoperă. Cei care i-au găsit numai virtuți s-au înșelat...

خلال بحثى عن ماسأقرأه قررت ان انظر الى قائمه مااضفته من قبل للقراءة فوجدت النفق لااذكر عنها ولاعن الكاتب شيئا ولا لماذا وضعتها فى القائمة ربما قرات مراجعة لاحد اصدقائى وقررت قرائتها ، لااذكر حقيقة وان كان الامر كذلك فانا شاكرة لايا من كان سببا انى اضفت هذه الرواية .

عندما قرأت مضمون الرواية وانها قصة رسام مجنون قررت ان ابداها واما ان اكملها او امسحها من القائمة لكن ماحدث انى انجذبت لها من بدايتها وقررت اكمالها من اولى صفحاتها ، انجذبت لاسلوبه وشخصيته وسيطر على هاجس كان يراودنى طوال قرائتى هو من اى رواية من روايات دوستويفسكى هربت هذه النفس المضطربة ، العصبية، المتوترة ،الوحيدة ، السوداوية ، هذه الشخصية الهدامة ، المتسرعة ، المريضة
هو ليس رسام مجنون ، هو شخص مريض ، مصاب بالبارنويا ، مصاب بحمى التفكير فى كل شئ وعقله يشقيه و يقوده الى استنتاجات سوداوية تجعله يتصرف ويأخذ قرارات بناء علي استناجاته

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هو رسام يحكى لنا حكايته وجريمته وقتله للمراة الوحيدة التى ربما تكون قد فهمته .

هذا الرسام الوحيد الذى يكره التجمعات والروابط والنقابات، والاحاديث المتشابهة ، الصدفة وضعت امامه ماريا ليراها تتأمل احدى لوحاته وتنظر الى مشهد بعيد ، ثانوى لنافذة فى الزاوية يظهر من خلالها شاطئ وامراة تنظر الى ماوراء البحر ،الجميع تجاهله او لم يعجبه لكنه شعر انها قد انفصلت عن العالم من حولها وتأثرت بهذا المشهد البعيد وانها تفكر مثله وتشعر مثله لكن خجله منعه ان يحادثها وظل يفكر بها ويتخيل الاف الطرق للقائها والحديث معاها وتضعها الصدفة مرة اخرى امامه وبعد عناء يحادثها ليشعر من إجابتها انه اخطأ ويهرب منها وتلحقه لتهرب منه ويلتقيا ،ويتحادثا وتتطور علاقتهما فهذه المرأة الوحيدة التى التقاها وشعر انها تفهمه انها تعيش معه فى نفق موازى للوحدة والعزلة لكنه صار مهووسا ، متشككا ، محللا لكل تصرف تتصرفه لكل كلمة تقولها ، وياخذه عقله لاماكن مظلمة

يستجوبها دوما ويعذبها ويقسو عليها ثم يعود ليعتذر ويشعر بخطأه ثم تعود افكاره فيعود لشكه واتهامهاو استناجاته المرضية ، هى ليست ملاك لكن هذا ليس مبرر لافكاره ومعاملته لها .

رواية رائعة ،لم استطع النوم دون الانتهاء منها . سهلة وصعبة فى ذات الوقت ، قد تصيبك بالجنون والغضب وقد تضحكك افكاره وتصرفاته احيانا هذا الضحك الذى ليس لموقف مضحك لكن لعدم عقلانيه حديثه وافكاره ، تعاطفت معه وكرهته ورغبت فى ضربه احيانا خاصة فى تعامله العنيف مع ماريا وطلبت منها ان تبتعد ان لاتقبل اعتذاره ، لكنى شعرت بالالم لضعفة وهستيرته، تالمت من اجله هذه ليست شخصية من السهل ان تكونها ومن الصعب جدا التعامل معها
الى لقاء آخر ارنستو

٢١ / ٨ / ٢٠١٩

What I learned from this novel is that if you look intensely and soulfully at a painting in a gallery and the artist himself happens to see you doing it and conceives the notion that you and only you alone have perceived the true great meaning of this work you might find yourself cajoled, inveigled, drawn in, stalked obsessively, obsessed over night and day, belittled, berated, bewildered, bamboozled, brutalised and finally stabbed and killed in a blizzard of male rage in just exactly the same way these ghastly things are done in any old vulgar sex crime you might see on Forensic Files or in the pages of your local tabloid, and so the moral is clear : if out of the corner of your eye you do see the famous artist looking at you looking, you should beat it out of there as fast as your little feet can carry you and don’t look back until you’re back behind double-locked doors, because he might, just might, be the protagonist of an existential novel from the 1940s.

این کتاب رو 10 روز بعد از بیگانه ی کامو خوندم و حیرت و تحسین تمام قدم برای این دو نویسن��ه بود که تونستن پستی بلندیها، گره ها، خلا ها و تمناهای روح و شخصیت قهرمانهای قصه و ماجراها و اتفاقاتشون رو در کمتر از 200 صفحه، به این زیبایی در ذهنم حک و برام ملموس کنن؟ تجربه ای که درمورد کمترین کتاب کم حجمی داشتم، معروترینش مسخ کافکا! اما برخلاف نظر خیلی از دوستان، تونل برای من یادآور بیگانه نبود گرچه هر دو بر بستر دیدگاه اگزیستانسیالیستی روایت میشن. شاید به دلیل رویکرد متفاوت شخصت های اصلی دو کتاب. کاستل به شدت عملگراست و جاه طلب و دستخوش احساسات مختلف شور، عشق، تمنا، خشم، حسادت، نفرت و... برخلاف مورسو که هیچ میلی به پیشرفت نداشت، منفعل بود و "برایش فرقی نمیکرد"


تونل ماجرای پیچیده ای نداره و اونچه که باهاش مواجهیم عشق، آشفتگی، جنون و نیاز فزاینده ی یک نقاشِ تنها و منزوی به زنی مرموزه. چیزی که بیش از همه منو در طول داستان جذب خودش میکرد قضاوت ها و تحلیل ها و استنتاج های کاستل بود که گرچه مبنا و اصالتشون مبهم و شاید حتی غیردرست بود اما برای یک ذهن شوریده، تسلسل قوی و فرآیند منطقی و نتیجه ای متقاعد کننده داشت. اونقدر متقاعد کننده که با خلا درونی وعقده ها و کمبودهای اون آدم دست به یکی کنن و فرمان قتل معشوق رو صادر.
چه قضاوت ها و استنتاج هایی از این دست که هر کدوم از ما تو زندگی نداشتیم و چه آدمها که بخاطرش نکشتیم! حالا یکی کمتر یکی بیشتر