...
Show More
Ο Καλβίνο άλλοτε ακινητοποιεί την εικόνα τις σχέσεις και τα ατομικά συναισθήματα κι άλλοτε χωρίς να τα ονομάζει τα αναλύει. Σε κάθε περίπτωση παραμένει ορθολογιστής αισθήματίας κι αντιμετωπίζει τους χαρακτήρες του - χαρακτήρες μας με απόλυτη συναίσθηση της ισότητας και όχι του κριτή.
Οι περισσότερες ιστορίες της συλλογής αφορούν τις δύο βασικές μορφές που οδηγούν δύο ανθρώπους σε χάσμα, την έλλειψη επικοινωνίας ανάμεσα σ' εκείνους που δε μιλούν την ίδια γλώσσα και την ασυνεννοησία αυτών που οι ερωτήσεις δεν. απαντώνται και οι καταφάσεις δε βρίσκουν σύμπνοια ή αντίλογο παρά μόνο απόψεις σ" ένα ολότελα διαφορετικό θέμα, αυτό που κουβεντιαζεις και λες πεινάω κι ο άλλος απαντάει ότι θα δει μπάλα. Δε λείπει η ομιλία, δε λείπει η ακοή, λείπει η προθυμία για ουσιαστική ταυτόχρονη εγγύτητα και μία φοβία αναγνώρισης του εαυτού και των θέλω.
Όλες αυτές οι ιστορίες έχουν κάποιο ιδιαίτερο στοιχείο. Η διαχρονικότητα των πλοκών, ο γραπτός λόγος που θυμίζει λέξεις που ακούγονται κι άλλοτε ζωντανεύει ολόκληρα τα σκηνικά όχι σε τεχνικολορ αλλά στη μουντή πραγματικότητα τους προκαλούν μία ανατριχίλα γιατί είναι διολεμενα κοντά μας.
Ωστόσο υπάρχουν και τρεις πολύ ιδιαίτερες ιστορίες.
Η περιπέτεια του φωτογράφου που προβλεπει 60 χρόνια πριν τη ζωή μας στο σήμερα την υπερκοινωνικοτητα και τη μαζική υποκουλτούρα ενός κόσμου τίγκα στους άπιστους θωμαδες που για να ευχαριστήσουμε πραγματικά, να γαληνεψουμε πρέπει να φωτογραφίζουμε φωτογραφίες, ή... να χανόμαστε στους ψεύτικους κόσμους ενός κινητού.
Το Αργεντινό Μυρμήγκι δεν είναι παρά η κοινή συνιστώσα στη ζωή όλων μας με την οποία ζούμε και κανένας δεν μπορεί να την αποφύγει και έτσι ανάλογα του ποιοι είμαστε και πόσο καλά βλέπουμε κοντά και πόσο καθαρά μακριά επιλέγουμε να παλέψουμε, να παραδοθούμε, να συνασπιστουμε στη μεμψιμοιρία η στην κοινή πορεία, να κρύψουμε το πρόβλημα ή να ψάξουμε για ένα άλλο θέμα εκείνη την ανάμνηση που θα λέει πως υπάρχει κάπου και λίγη ξαστεριά, ένα κομμάτι γης ζωντανό.
Το Νέφος έχει δύο σκέλη. Αφ' ενός κάνει διακριτή τη διαφορά ανάμεσα στον άνθρωπο που φοβάται τη δέσμευση με τους τόπους κι αναζητά στην προσωρινότητα και το απρόσωπο τη διαρκή αλλαγή και την εύκολη μετάβαση και στον άνθρωπο που δε θέλει τη δέσμευση με τους ανθρώπους και θέλει να είναι μόνο θεατής της οικειότητας. Αφ' ετέρου υπάρχει μία πολύ καλή φωτογραφία ενός κόσμου που αλλάζει και θυσιάζει στην εξέλιξη το να μπορεί να ανασαίνει σ' ένα καθαρό περιβάλλον. Μα κυριότερο σημείο κλειδί που με κέρδισε η Σκόνη. Ένα μυστήριο πράγμα, γνώριμο σ' εμάς που ζούμε για πολύ καιρό σαν περιπλανώμενοι: στα σπίτια που μένουμε για λίγο πάντα παρά τη φροντίδα διαρκώς μαζεύεται σκόνη και μπαμπακούρα που δε μπορούμε ν' αποφύγουμε, σαν η ύλη να λέει "μείνε".
4 αστέρια στο ρεαλιστή Καλβίνο με τη φωτογραφική μηχανή και το καπέλο του μάγου
Οι περισσότερες ιστορίες της συλλογής αφορούν τις δύο βασικές μορφές που οδηγούν δύο ανθρώπους σε χάσμα, την έλλειψη επικοινωνίας ανάμεσα σ' εκείνους που δε μιλούν την ίδια γλώσσα και την ασυνεννοησία αυτών που οι ερωτήσεις δεν. απαντώνται και οι καταφάσεις δε βρίσκουν σύμπνοια ή αντίλογο παρά μόνο απόψεις σ" ένα ολότελα διαφορετικό θέμα, αυτό που κουβεντιαζεις και λες πεινάω κι ο άλλος απαντάει ότι θα δει μπάλα. Δε λείπει η ομιλία, δε λείπει η ακοή, λείπει η προθυμία για ουσιαστική ταυτόχρονη εγγύτητα και μία φοβία αναγνώρισης του εαυτού και των θέλω.
Όλες αυτές οι ιστορίες έχουν κάποιο ιδιαίτερο στοιχείο. Η διαχρονικότητα των πλοκών, ο γραπτός λόγος που θυμίζει λέξεις που ακούγονται κι άλλοτε ζωντανεύει ολόκληρα τα σκηνικά όχι σε τεχνικολορ αλλά στη μουντή πραγματικότητα τους προκαλούν μία ανατριχίλα γιατί είναι διολεμενα κοντά μας.
Ωστόσο υπάρχουν και τρεις πολύ ιδιαίτερες ιστορίες.
Η περιπέτεια του φωτογράφου που προβλεπει 60 χρόνια πριν τη ζωή μας στο σήμερα την υπερκοινωνικοτητα και τη μαζική υποκουλτούρα ενός κόσμου τίγκα στους άπιστους θωμαδες που για να ευχαριστήσουμε πραγματικά, να γαληνεψουμε πρέπει να φωτογραφίζουμε φωτογραφίες, ή... να χανόμαστε στους ψεύτικους κόσμους ενός κινητού.
Το Αργεντινό Μυρμήγκι δεν είναι παρά η κοινή συνιστώσα στη ζωή όλων μας με την οποία ζούμε και κανένας δεν μπορεί να την αποφύγει και έτσι ανάλογα του ποιοι είμαστε και πόσο καλά βλέπουμε κοντά και πόσο καθαρά μακριά επιλέγουμε να παλέψουμε, να παραδοθούμε, να συνασπιστουμε στη μεμψιμοιρία η στην κοινή πορεία, να κρύψουμε το πρόβλημα ή να ψάξουμε για ένα άλλο θέμα εκείνη την ανάμνηση που θα λέει πως υπάρχει κάπου και λίγη ξαστεριά, ένα κομμάτι γης ζωντανό.
Το Νέφος έχει δύο σκέλη. Αφ' ενός κάνει διακριτή τη διαφορά ανάμεσα στον άνθρωπο που φοβάται τη δέσμευση με τους τόπους κι αναζητά στην προσωρινότητα και το απρόσωπο τη διαρκή αλλαγή και την εύκολη μετάβαση και στον άνθρωπο που δε θέλει τη δέσμευση με τους ανθρώπους και θέλει να είναι μόνο θεατής της οικειότητας. Αφ' ετέρου υπάρχει μία πολύ καλή φωτογραφία ενός κόσμου που αλλάζει και θυσιάζει στην εξέλιξη το να μπορεί να ανασαίνει σ' ένα καθαρό περιβάλλον. Μα κυριότερο σημείο κλειδί που με κέρδισε η Σκόνη. Ένα μυστήριο πράγμα, γνώριμο σ' εμάς που ζούμε για πολύ καιρό σαν περιπλανώμενοι: στα σπίτια που μένουμε για λίγο πάντα παρά τη φροντίδα διαρκώς μαζεύεται σκόνη και μπαμπακούρα που δε μπορούμε ν' αποφύγουμε, σαν η ύλη να λέει "μείνε".
4 αστέρια στο ρεαλιστή Καλβίνο με τη φωτογραφική μηχανή και το καπέλο του μάγου