ვიტყოდი, რომ ოსტერის საუკეთესო ტესტია, რაც მე წამიკიტხავს-მეთქი, მაგრამ "შუშის ქალაქი" და "ოგი რენის საშობაო ამბავივით" მაინც ვერ შემაყვარა თავი.
ისე კი ძალიან კარგი წიგნია.
უბრალოდ ამ კაცს რასაც დავაკვირდი, ზოგჯერ ძაან წიკებში გადასდის ამბებში კიდევ ახალი ამბების მოგონება, რაც ყოველთვის სასიამოვნო ნამდვილად არ ვერ არის ხოლმე. ამის გამო -1 ვარსკვლავი.
თუმცა ფრიად ბომბი ავტორი რომაა, წყალი არ გაუვა ამას! <3

Μου θύμισε εκείνη τη φράση που ειπώθηκε δια στόματος Μάθιου Μακόναχι στην πρώτη σεζόν του True Detective: "To realize that all your life, all your love, all your hate, all your memories, all your pain, it was all the same thing. It was all the same dream, a dream that you had inside a locked room, a dream about being a person". Μεγάλος Auster και πάλι.

هذه رواية مميزة، مختلفة عن كل ما قرأته سابقاً، وهي أول قراءاتي لـبول أوستر.

تدور حول الأستاذ في جامعة فيرمونت ديفيد زيمر، الذي يفقد عائلته في حادث تحطم طائرة، والفصل الجديد من حياته بعد ذلك الحادث، اكتشافه للمثل هيكتور مان ورحلته للتقصي عنه، وارتباطه المباشر بحياته بعد مجموعة من الأحداث.

البداية كانت مملة، والقصة بدت بأنها لا تحمل أي أفق، لذلك أجلتُ قراءتها مراراً على مدار سنتين،، لكن بعد التعمق والإعتياد على اجوائها بدأت افهمها أكثر، واستمتع بها على نحو لم أتوقعه، لأنها لامستني في بعض المواقف والتفاصيل، على نحو شخصي.
اكتشافي لـبول اوستر هو اكتشاف لعالَم روائي جديد،، براعة الكتابة، عمق الحوارات، قوة التفاصيل. حقيقة أنها كُتبت منذ حوالي عشرين سنة متسقة مع روعتها، بطيئة في بعض الأحيان، لكنها تصل دائماً، تصل إلى المعنى بدقة، بل وأبعد من ذلك.
••
- "لا أحد يستطيع أن يعيش من دون الآخرين يا ديفيد، هذا مستحيل."
- "لعله كذلك. ولكن، لا أحد كان قبلي أنا، لعلّي الأول."

••
"وهكذا استقريت وباشرت العمل من جديد، دافناً نفسي في تسلسل هائل لحياة لا صلة لها بحياتي. هذا أشد ما أعجبني في العمل: المسافة، المسافة الصرف بيني وبين ما أفعل."
••
"بقيتُ بعيداً عن الأنظار، وفقدتُ عادة التحدُّث إلى الغرباء. والشخص الوحيد الذي بتُ أعرفُ كيف اتلاءم معه كان نفسي - لكنني لم أكن حقاً حياً. كنتُ مجرد شخص يتظاهر بأنه حيّ، رجل ميت أمضى أيامه يُترجم كتابَ رجلٍ ميّت."
••
أكان ذلك هو سبب انفعالي في وجهها بقسوة شديدة؟ أكان اشمئزازي من نفسي عظيماً إلى درجة اضطراري الى مُعاقبتها لإيقاظها قبساً من الإثارة الجنسية فيَّ؟ أم هل كنت أعلم سراً أنها لم تكن تفعل شيئاً من هذا القبيل وأنًَ الدراما الصغيرة برُمّتها كانت من اختراعي، لحظةً من الشَبَق أثارها قُرب جسدها؟"

..كيف يمكن لرواية أن تكون صادقة الى هذا الحد؟
••
..أما هذه الجزئية، فهي المفضلة عندي.

"أحقاً طلبتُ منها أن تقتلني، أم أنني كنتُ أبحثُ عن طريقة لأقنعها بالتخلّي عن فعل ذلك وردّ الموت عني؟ أحقاً أردتُ منها أن تضغط على الزناد، أم أنني كنتُ أحاول أن أُبعِد يدها عنه وأخدعها لكي تترك المسدس؟ لقد طرحتُ هذه الأسئلة على نفسي مراتٍ عديدة خلال السنوات الأخيرة، ولكنني لم اتمكن من الحصول على جوابٍ حاسم. كل ما اعرفه أنني لم أخفْ. عندما أخرجتْ ذلك المسدس، ووجهتْه الى صدري، لم تُثر الخوف فيَّ بقدر ما أثارت الأفتتان. لقد أدركتُ أن الرصاص في ذلك المسدس يحتوي فكرةَ لم تخطر في بالي قط قبل ذلك. لقد كان العالم مملوءاً بالثقوب، بفتحاتٍ صغيرة من العبث، بشقوقٍ مجهريّة، يمكن للعقل أن يتسلَّل منها، وحالما تصبح في الجانب الآخر من أحد تلك الثقوب، تتحرَّر من نفسك، من حياتك، من موتك، من كل ما يخصّك. وقد انتهزتُ فرصتي في أحدها وأنا في غرفة الجلوس في تلك الليلة. ظهر على هيئة مسدس، والآن بعد أن أصبحتُ داخل المسدس، لم أعُد آبه إذا كنتُ سأخرج أم لا. كنتُ هادئاً مُستكيناً ومجنوناً جنوناً مطبقاً، ومُستعداً كل الإستعداد لقبول ما تقدّمه لي اللحظة الحاضرة. ولامبالاة بذلك الحجم نادرة، ولأنه لا يمكن تحقيقها إلا على يد شخص مُستعد للتخلي عن هويته، فإنها تتطلَّب الاحترام، إنها تثير الرهبة في نفوس الذين يُحدّقون إليها."

••

استفزتني النهاية، لكنها كانت معقولة، ومتسقة مع سير الأحداث.

"اكتشفتُ أخيرا أنني أعيش في زمنٍ مُستعار.."

كتاب الأوهام هي رواية هذا العام بلا شك.
متحمس للقاء بول اوستر في أعمال أخرى.

I'm a bit torn about this book, which may be the last Auster I read after a year-long affair. It suffers from many flaws:

It generally reads, as someone writes below, like a self-parody. (You can't fault Paul Auster for trying to explore too many themes, too many kinds of characters, too many stages of life.)

It drags a lot in the middle. (Ross and I were taking turns reading this aloud to each other from his Nook and we just stopped at some point months ago. I finally picked it up on my own to finish, not expecting much but figuring there wasn't much to lose.)

As is common in Auster novels, most people are ideas or devices in the service of ideas, and therefore not particularly compelling, comprehensible, or sympathetic. Their actions are huge, dramatic, and usually strike you as terribly strange and random if you try to think of them as people. Who the hell is Alma? Who the hell is Frieda?

It's sometimes unintentionally funny. That sex scene. The two, almost three, accidental murders. The lengths to which Alma goes to drag the narrator, who I think does have a name in this novel but damned if I can remember it, to the ranch.

And yet, I ended up last night, right arm crunched under me and left turning the page, rather liking The Book of Illusions, or at least liking it more than I had before. The films of Hector Mann are exquisite little things, and Auster describes them, as he does many other imaginary films in many other books, so well you wish they existed so you could go out and watch them (though they probably wouldn't be as good as they promise to be). The last 45 pages or so are, if nothing else, not boring. The plot takes over from the characters as the main vehicle for Auster's ideas, and a lot happens. What happens is contrived and unbelievable, but don't go mistaking this for a realistic novel and things are ok.

Finally, those last few paragraphs are vintage Auster: Bizarre, out of nowhere, but oddly uplifting. I do think I'm done with him for now; but I've enjoyed my time and I don't mind this being our last encounter.

The Book of Illusions, Paul Auster

The Book of Illusions is a novel by American writer Paul Auster, published in 2002. It was nominated for the International IMPAC Dublin Literary Award in 2004.

Set in the late 1980s, the story is written from the perspective of David Zimmer, a university professor who, after losing his wife and children in a plane crash, falls into a routine of depression and isolation. After seeing one of the silent comedies of Hector Mann, an actor missing since the 1920s, he decides to occupy himself by watching all of Mann's films and writing a book about them.

تاریخ نخستین خوانش: در ماه نوامبر سال 2009میلادی

عنوان: کتاب اوهام؛ نویسنده: پل آستر (اوستر)؛ مترجم: امیر احمدی آریان؛ تهران، مروارید، چاپ دوم 1386؛ در 340ص؛ شابک9789648838268؛ چاپ چهارم 1391؛ چاپ پنجم 1395؛ موضوع داستانهای نویسندگان ایالات متحده امریکا - سده 20م

آثار «پل استر»، نمونه ی بارز ادبیات پست مدرن هستند، و «کتاب اوهام» را می‌توان یکی از پیروزمندترین آثار ایشان دانست؛ داستان این کتاب، از زبان یک پروفسور ادبیات تطبیقی، به نام «دیوید زیمر» بازگو می‌شود، که خانواده‌ اش را در رویداد فروافتادن هواپیما، از دست داده، و از آن پس دچار آشفتگی و افسردگی بسیاری شده است؛ راوی یکشب در حال تماشای تلویزیون، با صحنه‌ ای از یک فیلم کمدی کلاسیک، از یک کارگردان گمنام، به نام «هکتور مان» روبرو می‌شود؛ آن صحنه او را در اوج افسردگی، به خنده وامیدارد؛ و از همین جا مسیر زندگیش دیگر می‌شود...؛ «پل استر»، در این اثر، به دنیای دو فرد می‌پردازد، فرد دوم (هکتور مان) از دریچ یه روایت قهرمان نخست (دیوید زیمر) برای خوانشگر ترسیم می‌شود؛ نویسنده برای اینکه «هکتور مان» در لابلای دنیای «دیوید زیمر» برای خوانشگر گم نشود، دومین فصل کتاب را به دستنوشته‌ های «دیوید زیمر» درباره ی «هکتور مان» اختصاص می‌دهد

نقل نمونه ای از متن: (همه فکر می‌کردند مرده است. سال 1988میلادی که کتابم درباره‌ ی فیلم‌های هکتور مان منتشر شد، شصت سالی می‌شد که از او خبری نبود؛ جز تعدادی تاریخ‌نگار و طرف‌دار فیلم‌های قدیمی، آدم‌های کمی می‌دانستند او زمانی وجود داشته است؛ مضاعف یا هیچ، آخرین فیلم از سری دوازده‌ تایی فیلم‌های دوحلقه‌ ای او، در اواخر دوران سینمای صامت، در روز بیست و سوم ماه نوامبر سال 1928میلادی پخش شد؛ دو ماه بعد، بدون اینکه با هیچ‌یک از دوستان، یا اقوامش خداحافظی کند، بی آنکه نامه‌ ای بر جای بگذارد، یا کسی را از نقشه‌ اش آگاه کند، از خانه‌‌ ی اجاره‌ ای خویش در «نورت‌ ارنج‌ درایو» بیرون آمد و دیگر هرگز دیده نشد...)؛ پایان نقل

تاریخ بهنگام رسانی 25/09/1399هجری خورشیدی؛ 19/07/1400هجری خورشیدی؛ ا. شربیانی

جدا از هر نقد و برداشت ادبى ،بايد حرفى را بزنم كه اين كتاب را برايم نماد آن كرده؛ كتاب اوهام تنها يك كتاب نيست كه شما از قفسه بر ميداريد روى كاناپه دراز ميكشيد و ميخوانيد ... نه . كتاب اوهام كتابيست كه انگار تمام كتابهاى قفسه را يك به يك برداشته ايد روزها و ماه و سالها وقت صرف كرده ايد ،روى كاناپه و موكت و تخت و پشت ميز نشسته ايد ،دانه دانه كتاب ها را زندگى كرده ايد.
كتاب اوهام همان فيلمى ست كه با تمام وجود ،پلان به پلان ديده ايد و حتى قسمتى كوچك از كادر هم از ديدتان در نرفته... اصلا تا بحال اينگونه به تماشاي فيلمى نشسته ايد؟! كتاب اوهام همينقدر جذاب شما را به زندگى، به لحظه ها، به سكانسها دعوت ميكند.
كتاب اوهام لبريز است .... كلمات در سيصد و بيست صفحه جا شده اند با اين وجود ميبينم كه از گوشه هاى كتاب معانى بيرون زده ... همچنان كه از ذهن خواننده.
ظرافت عميق كلمه ها ... مكالمات جذاب... حرفهايى كه تو را از سطح به عمق ميبرد
:)

n  

Piaccia o o no, posso scrivere solo quello che ho visto e sentito – non quello che ho perduto. La mia non è tanto un’ammissione di fallimento quanto una dichiarazione di metodo, un’affermazione di principio. Se non vidi la luna, vuol dire che non c’era

n
E’ il primo libro di Paul Auster che leggo e non ne sono rimasta affascinata; ne riconosco i meriti (grande capacità di scrittura, raffinata caratterizzazione psicologica dei personaggi, collegamenti interessanti con la la letteratura europea) ma le lunghe digressioni sui film di Hector Mann, minuziosamente descritti, le ho trovate abbastanza noiose, anche se sono consapevole della loro funzionalità nell’economia del racconto (unica parziale eccezione Vita interiore di Martin Frost).


Un fotogramma di Thaïs (1917) di Anton Giulio Bragaglia

D’altro canto, per onestà, devo dire che in questo periodo sono poco attratta dai libri prevalentemente psicologici in cui la psiche dei personaggi viene scandagliata nei minimi dettagli e al mondo esterno viene riservato poco spazio; probabilmente qualche anno fa, avrei trovato questo romanzo molto affascinante e mi sarei data alla lettura dell’opera omnia di Paul Auster.


“La Venadita” (1946) di Frida Kahlo

Molteplici sono le chiavi di lettura che le vicenda interconnesse dell’io narrante (Paul Zimmer) e di Hector Mann (l’attore del cinema muto di cui Zimmer ricostruisce la vita) mi hanno suggerito. C’è il ruolo svolto dal caso nell’indirizzare la vita delle persone in una direzione piuttosto che in un’altra (e dalle varie recensioni lette so che questo è un tema ricorrente nei romanzi di Paul Auster), ma secondo me “Il libro delle illusioni” è soprattutto centrato sulla separazione e l’elaborazione del lutto intese in senso più ampio perché non c’è soltanto il dolore per la morte di persone care (e per essere loro sopravvissuti) dato che Auster si sofferma soprattutto sul senso di perdita che prova l’artista quando ha terminato la sua opera e deve farla conoscere agli altri: da quel momento ciò che ha prodotto non sarà più suo in senso esclusivo ma diventerà patrimonio di tanti che la reinterpreteranno e la reinventeranno; allora forse meglio distruggere quanto realizzato prima che altri possano contaminarla oppure farla conoscere dopo la propria morte o ancora impegnarsi un’opera di creazione infinita in cui, come Penelope, continuamente si disfa la notte ciò che si è realizzato di giorno.


Ana Mendieta, Silueta Series (1973–1980)

Deja am citit destule cărți de Auster încât să le împart în capul meu în majore sau capodopere (4321, Trilogia New Yorkului), frumoase (Palatul lunii, Un om în întuneric, Noaptea Oracolului) și restul - Leviathan și acum Cartea iluziilor.
Uneori jocul întâmplărilor îi iese magnific, complicat, convingător; aici sună doar fatalist. Povestea de dragoste cu Alma, de exemplu, e prea siropoasă pentru mine. Speranța salvării operei protagonistului a fost previzibilă cu mult înainte de final.
Dar chiar și cu aceste minusuri, Auster are o imaginație și o plăcere palpabilă de a scrie care mă fac mereu să pun mâna pe stilou sau pe tastatură și să scriu ceva, orice.

Rating: one furious, disgusted star of however many stars there are in a galaxy

I've never been fond of pompous writing, the kind that checks its look in the mirror of acclaim and piles on the self-satisfied smirking smugness that makes me want to torch all the MFA schools I can reach.

My review, which I've moved to my blog, says that and more. Apparently the hoi polloi slithering in from the Internet's more sanctimonious quarters don't agree with me, therefore I must be wrong.

რანაირი კაცი ხარ, პოლ, ოდნავი ემპათია მაინც გქონდეს მკითხველის გრძნობებისადმი!..

Ez a könyv végtére is arról szól, miképp lehet túlélni azt, amit nem lehet túlélni. Mert az ember, úgy fest, időnként hajlamos túlélni, még ha nincs is sok kedve hozzá. Belekapaszkodik valami marginális, piszlicsáré ügybe, mondjuk egy rég elfeledett egykori némafilmszínész rejtélyes eltűnésébe, és miközben ezzel foglalatoskodik, csodálatos módon a felszínen tartja magát. Ha pedig az anyaggyűjtés során valami különöset, valami váratlant talál, az szintúgy kész nyereség, hisz addig sem a whiskyt tolja Xanax-szal. Ez egy pszeudokrimi tehát - egy nyomozás leírása, amiben nem a kinyomozandó dolog a kérdés, hanem hogy maga a nyomozás milyen hatással lesz a nyomozóra, ebben a konkrét esetben: meg tudja-e váltani önmagát általa. És hogy meg tudja-e? Azt nem mondom meg. De nem Austeren múlik, az biztos. Auster, mint mindig, piszok jó.

"Finalul m-a dazamãgit, de aici doar cele trei stele. În rest, e Paul Auster si am zis tot:)" -așa spuneam data trecută și nu aveam dreptate. Acum, la recitire, ii dau 5 stele, am fost mult mai atentă și am citit-o oarecum detaşatã, fãrã graba de a afla ce se întãmplã. Ceea ce am înţeles acum este cã dl.Auster nu pune accent pe acțiune, ci pe aspectul psihologic și emoțional, acolo stăruie el mult, acolo e punctul forte al "iluziilor".