Цікаво було прочитати сценарій, тепер хочу подивитись фільм

تقييم الكتاب في القوود ريدز 3.9 من أصل خمسة وهو تقييم ممتاز، معظم القراء أحبوه، وبخاصة من قرأوا النسخة الفرنسية الأصلية، أو من قرأوا نسخاً مرفقة بصورة من الفيلم. البعض عبر عن اعجابه بالكتاب ارتبطاً بالاعجاب بالفيلم.
شخصياً لا أجد أني أحببته ولا استمتعت بقراءته. أتصور أن بقدرتي مشاهدة الفيلم والاستمتاع به بصورة أفضل. الكتاب بصفته سيناريو فيلم قائم على الحوار بين الشخصيتين الرئيسين في الفيلم. الفصل الأول خلط الجمل الحوارية بمشاهد لما حل بهيروشيما بعد القنبلة. هناك ذاك الارتباط العاطفي غير المفهوم ( ربما غير المبرر والبلا حاجة للتبرير) بين رجل وامرأة التقيا صدفة. القصة المهمة أكثر بالنسبة لي كانت التاريخ العاطفي للمرأة الفرنسية التي أحبت "العدو" يوماً ما (جندي ألماني) ولم تنفصل عنه عاطفياً أبداً، حتى وهي تخوض ما يشبه علاقتها مرة ثانية. انه تطلب اعتذاره عن الخيانة، حتى وهي تعرف انه مات منذ سنوات بعيدة.

أعتقد أن الترجمة لم تكن بارعة وربما فاتنا فيها أكثر مما نعرف. ملاحظات الكاتبة الملحقة بالرواية تقول انها حاولت ان تجعل المشاهد ينسى ان القضية هي فرنسية وياباني، ويفكر بهما فقط باعتبارهما رجل وامرأة. لا اعرف كيف يكون هذا ممكناً حين تكون الرواية لا تتوقف عن الاشارة للرجل بأنه "الياباني" والمرأة بأنها فرنسية.

[1st read from 25/7/2022 to 27/7/2022] — 3.5⭐️

— literally running to watch the movie as we speak… and forever thinking about “je me souviendrais de toi comme l’oubli de l’amour même.”

Marguerite Duras nunca falla en describir el amor y el dolor que este puede causar. Una historia sencilla pero a la vez con muchos matices. Quiero ver la película.

I adore the indulgence of Duras's screenwriting, and her commitment to the Nouvelle Vague cinematic vision -- almost 3 years since I last watched the film and the script brought back every single frame in great detail; I could hear Riva's voice in my head while reading, I could see Resnais's intimate shots disjointed by documentary footage. I can't think of a film that is more literary and emotionally charged despite (/because of) its simplicity. Aged so well!

Tu me donnes beaucoup l'envie d'aimer.

"Tu deviendras une chanson."

"Dans quelques années, quand je t'aurai oubliée, et que d'autres histoires comme celle-là, par la force encore de l'habitude, arriveront encore, je me souviendrai de toi comme de l'oubli de l'amour même. Je penserai à cette histoire comme à l'horreur de l'oubli. Je le sais déjà."

"Je lui demandais de traverser la place, derrière la grille de... afin qu'une fois je puisse l'apercevoir dans le jour. Il passait donc chaque jour devant cette grille, les yeux baissés, il se laissait regarder par moi."

"J'avais besoin d'une ville à la taille de l'amour même. Je l'ai trouvée dans Nevers même.
Dire de Nevers qu'elle est une petite ville est une erreur du cœur et de l'esprit. Nevers fut immense pour moi."

"La mer de la place du Champ-de-Mars bat toujours derrière mes volets."

"Elle vient seulement de le découvrir, mourant, sur le quai, dans le soleil. C'est pour nous autres
que l'image est insupportable. Pas pour Riva. Riva a cessé de nous parler. Elle a cessé, tout simplement.
Il vit encore.
Riva, sur lui, est dans l'absolu de la douleur. Elle est dans la folie.
La voir lui sourire à ce moment-là serait même logique.
La douleur a son obscénité. Riva est obscène. Comme une folle. Son entendement a disparu.
C'était son premier amour. C'est sa première douleur. Nous pouvons à peine regarder Riva dans
cet état. Nous ne pouvons rien faire pour elle. Qu'attendre. Attendre que la douleur prenne en
elle une forme reconnaissable et décente."

"La cave est petite comme elle pourrait être grande.
Riva crie comme elle pourrait se taire. Elle ne sait pas qu'elle crie.
On la punit pour lui apprendre qu'elle crie. Comme une sourde."

"Le chat, toujours égal à lui-même, entre dans la cave. Il s'attend à tout. Riva a oublié l'existence des chats."

"Comme elle a l'air de vouloir rester en ce lieu, il faut la chasser. On la chasse comme un rat. Mais elle ne peut pas monter l'escalier très vite, aussi vite qu'on le désirerait."

"Un acteur japonais au type japonais très accusé risquerait de faire croire que c'est surtout parce
que le héros est japonais que la Française est séduite par lui. Donc on retomberait, qu'on le
veuille ou non, dans le piège de l'exotisme, et dans le racisme involontaire inhérent nécessairement à tout exotisme.
Il ne faut pas que le spectateur dise : « Que les Japonais sont donc séduisants ! », mais qu'ils
disent : « Que cet homme-là est donc séduisant ! »
C'est pourquoi il vaut mieux atténuer la différence de type entre les deux héros. Si le spectateur n'oublie jamais qu'il s'agit d'un Japonais et d'une Française, la portée profonde du film n'existe plus. Si le spectateur l'oublie, cette portée profonde est atteinte.
(…)
Il faut tabler sur la fonction égalitaire du monde moderne. Et même tricher pour en rendre compte. Sans cela, quel intérêt y aurait-il à faire un film franco-japonais ? Il faut que ce film franco-japonais n'apparaisse jamais franco-japonais, mais anti-franco-japonais. Ce serait là une victoire.
(…)
Il n'a pas « triché » avec la vie. Il n'a pas eu à le faire : c'est un homme que son existence a toujours intéressé et toujours suffisamment intéressé pour qu'il ne « traîne » par-derrière lui un mal de l'adolescence qui fait, si souvent, les hommes de quarante ans, des faux jeunes hommes encore à la recherche de ce qu'ils pourraient bien trouver à faire, pour paraître sûrs d'eux-mêmes. Lui, s'il n'est pas sûr de lui-même, c'est pour de bonnes raisons.
(…)
C'est parce qu'il ne croit pas à la vertu des amours de rencontre qu'il vit avec la Française un amour de rencontre avec cette sincérité, cette violence."


"Elle sait qu'on ne meurt pas d'amour. Elle a eu, au cours de sa vie, une splendide occasion de
mourir d'amour.
(…)
Ce n'est pas le fait d'avoir été tondue et déshonorée qui marque sa vie, c'est cet échec en question : elle n'est pas morte d'amour le 2 août 1944, sur ce quai de Loire.
(…)
Le récit qu'elle fait de cette chance perdue la transporte littéralement hors d'elle-même et la porte vers cet homme nouveau.
(…)
Elle livre à ce Japonais – à Hiroshima – ce qu'elle a de plus cher au monde, son expression actuelle même, sa survivance à la mort de son amour, à Nevers."

classique mais honnêtement j’ai rien compris

Encontro-te.
Lembro-me de ti.
Esta cidade era feita à medida do amor.
Tu eras feito à medida do meu próprio corpo.
Quem és tu?
Matas-me.
Tinha fome. Fome de infidelidades, adultérios, mentiras. Fome de morrer.
Desde sempre.
Eu bem suspeitava que um dia me havias de aparecer.
Esperava-te com uma paciência sem limites, calma.
Devora-me. Deforma-me à tua imagem, a fim de que nenhum outro, depois de ti, compreenda a razão de tanto desejo.
Vamos ficar sós, meu amor.
A noite não acabará.
O dia não voltará a romper para ninguém.
Jamais. Nunca mais. Por fim.
Matas-me.
Fazes-me bem.
Choremos conscienciosamente e com boa vontade o dia defunto.
Nada mais teremos a fazer senão chorar o dia defunto.
O tempo passará. Apenas o tempo.
E mais tempo há-de vir.
O tempo virá em que não saberemos que nome dar ao que nos unirá. O nome apagar-se-á a pouco e pouco da nossa memória.
Depois desaparecerá por completo.

I was going to watch the movie reccommended by a friend of mine, but it wasn't in the library. Luckily, I was able to get a copy in French from the script.

This was so beautiful. How you can get to understand the characters, and their needs, and their past lives, and their sorrows, in only dialogue and a few moves. It's amazing. I love Marguerite Duras' prose so much. I want to see the film, like, now. Though I'm not sure if I'll enjoy it as much as the script. I usually prefer reading and imagining what the characters are doing than actually seeing it.

A book without frontiers, a book about true love, about true pain, a book without names or nations in between. A masterpiece.

Hiroşima'da olanlar; yalnızca Hiroşima'da olmadı. Aslında, her insanın bir Hiroşima'sı vardı.

Duras'ın bu muhteşem kitabı, 1959 yılında Alain Resnais'nın yönettiği başrollerini şirin aktris Emmanuelle Riva'nın Eiji Okada'yla paylaştığı şahane Hiroshima Mon Amour filminin senaryosu. Klasik senaryoların aksine filmin düşünsel altyapısını da yazmaya çalıştığı ve bunda gayet başarılı olduğu bu kitapta; sahnelerin nasıl mesajlar vermesi gerektiğine kadar yazmış Duras. Genellikle senaryo metinlerinde yönetmenleri bir nebze zor durumda bırakacak ve onların hareket alanını kısıtlayacak bu tip açıklamalar görmediğim için bana ilginç geldi.

İnsanların, yalnızca insanların hikayesi; Hiroşima. Her insanın bir kaosu var, bir yıkılışı, bir unutuşu ve unutuluşu.

"Yılgının izlerini yılgıyla silmek..." (s.9)

"Kadın- (Yavaşça) … Dinle beni. Ben de senin kadar biliyorum unutmanın ne olduğunu.
Erkek- Hayır unutmanın ne olduğunu bilmiyorsun sen.
Kadın - Benim de bir belleğim var, senin gibi. Biliyorum unutmanın ne olduğunu.
Erkek - Hayır, belleğin yok senin.
Kadın - Senin gibi ben de var gücümle çırpındım, unutmamak için. Senin gibi, unuttum. senin gibi ben de, avunmak bilmez bir belleğim olsun istedim; gölgelerden, taşlardan bir belleğim." (s.21-22)

"Daha önce de görmüş olduğumu hatırlıyorum - daha önce- seviştiğimiz, mutlu olduğumuz günlerde.
Hatırlıyorum.
Mürekkebi görüyorum.
Günışığını görüyorum.
Hayatımı, ölümünü görüyorum.
Sürüp giden hayatımı. Sürüp giden ölümünü.
...
Ve gölgelerin odanın köşelerine varmaları için daha çok zaman geçtiğini. Ve artık gölgelerin mahzen duvarlarının köşelerine varmaları için daha çok zaman geçtiğini. Saat altı buçuğa doğru.
Kış bitti." (s.56)

"Tıpkı onun gibi, senin de gözlerinden başlayacak unutulmak.
Tıpkı.
Sonra, tıpkı onun gibi, unutulmak sesini kaplayacak.
Tıpkı.
Sonra, tıpkı onun gibi, her yanını kuşatacak yavaş yavaş.
Bir türkü olacaksın." (s.68)

https://agacingovdesi.com/2021/03/29/...

Qué maravilla leer Hiroshima Mon Amour. El guión, los fragmentos no incluidos, los textos finales dándole un marco a las escenas clave...me ha encantado.