1.Asombrese.
2.Lea con tiento.
3.No entienda.
4.Relea.
5. Crea entender.
6. Busque confirmación.
7. Vuelva a 1.

Más allá de la dificultad de lectura, que es notable ( gajes de la ficción paranoica), lo cierto es que la he disfrutado mucho. La historia de las historias, ¿Es ficción el mundo que vivimos? ¿Es la ficción un invento humano para bajar a la muerte? ¿Puede una máquina crear ficciones que hablen de la vida, del amor, de la propia ficción que acaso es la vida?

Y en el fondo... ¿No es todo lo que hacemos, todas las historias, al final, un mecanismo para no estar solos? Quiza la muerte y la incomunicación son solo dos vertientes de la misma realidad.

Sabía que leía por Piglia. Ahora sé que escribo también por él

Il noir fantascientifico e metafisico di Piglia è strutturato in modo enigmatico e labirintico: si caratterizza come letteratura dell'assenza, delineando con stile versatile e plastico inediti percorsi dell'io, apocalissi private, indagini incompiute. Alla ricerca di piste, tracce, sentieri da percorrere, ci si ritrova smarriti tra paradossi e teorie del racconto, laddove a scrivere le regole è una relazione ingannevole tra mondo scritto e mondo non scritto, tra realtà e finzione. Il gioco del linguaggio e la flessibilità dei ruoli costruiscono aneddoti e filosofie, attraversando una piena manipolazione tra passato e presente. Metropoli e civiltà si svegliano e rinascono tra estinzione culturale e soluzione narrativa. E' un romanzo fondato su interruzione e sospensione, nel quale si combinano numerose storie, ognuna costituita da una moltitudine di racconti, in una vertigine epistemica che raccoglie l'eredità di Macedonio Fernandez e del Calvino di Se una notte.

Su tuviera que describir esta novela en una palabra, sería "confusa" Un libro que no es para todos. Aún así disfruté algunos pasajes del libro, lastimosamente el último capítulo se me hizo dificilisimo de leer, con párrafos interminables y con demasiados detalles sobre un montón de historias, voy a leer "Plata Quemada" en un futuro pero por ahora me quedo con un sabor agridulce en la boca después de terminar "la Ciudad Ausente"

La ciudad ausente es una novela llena de penínsulas si pensamos estas como aglomeraciones de relatos que gozan de cierta autonomía y que, sin embargo, se subordinan a la superestructura de un relato mayor.

Escrita como un coqueteo a la ciencia ficción, la novela abarca las concepciones de la memoria como una red de presentes interconectados, que son incapaces de desatarse del pasado y de la noción de futuro; un presente construido de otros presentes, tan ausentes -valga la redundancia- y tan enjaulados a un nudo colectivo, llámese este gramática, ficción e historia como construcción de las muchas posibles realidades e irrealidades, con su matiz azaroso y controlado, estructural y errático. Es una novela que especula sobre una Máquina que contiene y contendrá la idea -y no solo la idea- de todos los cuentos del mundo, de todos los mundos, que a su vez se piensa en su origen, en su fin, en su, de nuevo, continuo presente.

Novela que, al fin y al cabo, repasa desde su premisa las herrumbres del lenguaje como impulsor de la consciencia humana; un paseo desde el "contarnos es existir" o "contarnos es abrir la puerta a la existencia y a los lugares que podemos, queremos y pensamos, pertenecer".

Qué pesadilla.

"Language kills!"

Ricardo Piglia uses language (a dangerous weapon) to create a kaleidoscope of moving images full of incomprehensible meaning. Reading Piglia is almost like hallucinating. You are never quite sure what is happening, who is speaking or even which book you are reading. In the end you have the feeling that you have been let in on secret knowledge, if you could only understand.

I read Artificial Respiration in college and have loved this writer ever since. He takes work. You can't read Piglia for escape or relaxation, but it is well worth the effort.

This is easily the weirdest book I've read in a long time. The text is beautifully written, not difficult to read, exciting. But also it's almost completely incomprehensible. Even if you read it very carefully and thoroughly, it's so easy to lose track. After a few chapters, you don't even try to understand it, you just get used to it. You try to stick to the veritable details that remind you that you are reading a story taking place in Buenos Aires but still you don't get a valid image of the city apart from a rather sinister atmosphere. As the story about the machine that creates literary texts and becomes suspicious to the authorities in a military dictatorship unfolds, you get more and more lost. And yet, in the end, it kinda makes sense. I loved every page of it.

Cuarto libro de Ricardo Piglia que leo. No sé si fue buena o mala idea comenzar leyendo las entrevistas y diálogos de este autor argentino ("Crítica y ficción" y "Por un relato futuro"), pero estas lecturas previas me permitieron comprender mejor su proyecto literario. De este modo, si bien puedo entender mejor por dónde van los hilos de sus siempre-muy-complejas-y-entreveradas novelas (hasta el momento, "Respiración artificial" y "La ciudad ausente"), también me anticipa parcialmente la sorpresa o, mejor dicho, "el secreto" -en varios sentidos- en sus obras.

"La ciudad ausente" es un relato complejo: inicia como un thriller, se mueve al plano de la ciencia ficción, prosigue con una discusión sobre el lenguaje y finaliza con una especie de romance imposible que, de alguna manera, cierra el círculo. Leyéndolo, uno puede ir reconociendo las varias referencias a las que alude Piglia, no solo las explícitas (Poe, Joyce o Arlt, por mencionar algunos), sino también con las que dialoga en función de los objetivos de cada capítulo: la novela estadounidense, "La invención de Morel" (Bioy Casares) y "El Aleph" (Borges), los trabajos de Wittgenstein, y los trabajos de su siempre admirado Macedonio Fernández. Ese es el "estilo Piglia": la novela es la excusa, el secreto tampoco está ni se resuelve en la novela sino que parte de ella para abrir discusiones sobre otros temas ("la Literatura" con L mayúscula) que realmente le interesa al autor.

Hay, también es cierto, referencias a la cuestión histórica de la Argentina del siglo XX (el impacto de la migración y el problema de la "Argentinidad"), pero su tratamiento es "marginal dentro de lo marginal" en esta novela. Ahora, si esa era intención era la que buscaba Piglia para darle un giro de tuerca e intervenir por medio de la misma en la memoria del pasado reciente argentino, no lo sé. Sin embargo, es interesante notar cómo la obra dialoga con los conceptos de "museo" y "traducción" en relación con el proceso creativo. Las posibilidades del lenguaje más allá de un contexto específicos, sus multiplicidades geográfico-temporales y, a la vez, atemporalidad estéril son, quizás, los aspectos que más destaco de esta novela. Ello no quita, por otro lado, que, al ser el texto muy enredado, se dificulte una comprensión total de lo que Piglia quiso decir al escribir esta obra, en lo personal mucho más oscura -en sus varias acepciones- que "Respiración artificial".

El silencio, el pasado, lo que "ya no es" se confunde con aquello que sí es presente. El escape hacia la Ciencia Ficción, hacia "Las Islas" (de Tigre o en Irlanda) son una manera de posicionarse -mediante la huida- de aquella situación tan desoladora que es la Argentina post-dictadura militar. Sin duda, un texto que merece una segunda lectura para, a partir de lo señalado aquí, apreciar no solo las virtudes estéticas, sino también el trasfondo político -siempre presente en Piglia- que se busca explicitar (y acaso también denunciar).

Una delle letture più ostiche affrontate negli ultimi 20 anni. Non ricordo il numero di volte che ho tentato di gettare la spugna, per un romanzo di "sole" 160 pagine. Ciò nonostante, una parte di me ha cercato di resistere e arrivare alla fine, quasi nuotando, ma in apnea. Perché alla fine Piglia, molto più che in Respirazione Artificiale, chiede al lettore di perdersi, lasciare i sentieri della narrazione lineare, farsi guidare da un flusso di coscienza, ai limiti dell'incoscienza e arrivare a provare cosa vuol dire "Argentina", un luogo dell'anima, prima ancora che geografico. Ma soprattutto far provare cosa potesse significare essere Argentina negli anni tra 1973 e 1984, un paese giovane, orfano e con una infanzia difficile alle spalle e un presente violento davanti. Memorabili le pagine in cui, proprio in rapporto a ciò, si entra in contatto con personaggi che vivono più nella propria psiche, oltre che sul proprio corpo, l'alienazione dalla e della realtà.. che si moltiplica e si disintegra, arrivando al nichilismo più oscuro. Alcune pagine sono un viaggio psichedelico, ma da sogno lucido, nei deliri della "versione ufficiale" della politica, che oramai penetra non solo nella città, che appunto scompare, ma anche nel più profondo dei cuori e delle menti dei personaggi che si interfacciano col protagonista, fino a disgregare i "nodi bianchi": le fonti da cui il pensiero nasce, sgorga e dà senso al vivere. L'incontro tra Junior e la ragazza che comincia a sospettare di avere allucinazioni, restano, almeno per me, uno dei punti più profondi e allo stesso tempo alti del romanzo. Ma quando sembra che la "forza devastante e disgregante" del potere, abbia oramai annientato tutto e tutti, si scopre che il motivo della ricerca del protagonista, la macchina, un congegno "meccanico" ma vivente, governato dall'anima della moglie del poeta argentino Macedonio Fernandez, ne oppone una periferica. I racconti apparentemente disconnessi che la macchina genera, sono alla fine, una serie di indizi per poter sfuggire ad un mondo in via di decomposizione. Mi sembra che in questo viaggio frammentato, allucinante ed onirico, Piglia condensi la sua visione della letteratura e del linguaggio come guida nel vivere (palesi e palesate le citazioni a Borges e Joyce) e nel non lasciarsi vivere (dalle macchine del potere.. la TV su tutte.. parliamo di un libro scritto negli anni 90)... l'amore o forse la fede nella letteratura, che cerca di incarnarsi o comunque di avere un'anima immortale.. aprendo ancora altri dubbi al riguardo nel capitolo finale. Ad un certo punto, anche volendo trovare una spiegazione a tutto, mi sono detto: ok forse c'è un pò troppo. Ragion per cui il voto è: 4.

Questa opera letteraria è strana davvero: un insieme di storie diverse che ricordano la raccolta di racconti Le mille e una notte. In breve, un giornalista indaga su un museo che contiene una macchina che genera storie. Una storia che ti farà dubitare su cosa sia vero e cosa inventato, e confondersi durante la lettura è prassi normale.

Prima opera che leggo di Ricardo Piglia, scrittore argentino, il quale ha uno stile che non può non ricordare il mitico Borges e Calvino, per passare anche a James Joyce.

Consigliato a chi ama i libri temerari, strani, che ti fanno riflettere, confondere, impazzire, ragionare.

Ricardo Piglia en toda su capacidad narrativa y de constructor de laberintos. Una obra compleja y maravillosa.