Before I started reading this book, Goodreads have already recorded 73,000 ratings and 3,500 reviews.

When I was reading this book, I found out some friends had read this book at his/her school age. How lucky you are, my friends. This is a good novel.

There are thousands correct ways to write a story. This novel used one of the rarely used ways. It was using non-linear timeline story, move back-and-forth between multi POV from a same morning when the incident occurred. It was not the first story using it ("In The Groove" of Rashomon and Other Stories came to my mind), but Márquez added more factors into the story: unavoidable fate (no matter how good your intentions or how hard your efforts), or how some persons were weak-willed too afraid to intervene. In other words, this fiction injected some realistic factors in the novel, combined with skillful writing.

I want to point the HAPPY ending for this novel. How genius Márquez put the real end of the story in the middle of the story at the end of part 4. I have re-read those a few last paragraphs of part 4, even in the middle of writing this review. It was so beautiful romance/relationship/love story where the older Bayardo San Roman came to Angela Vicario, bringing unopened Angela's two thousands letters.

Los que me seguís sabéis que, de vez en cuando, hago una parada en mis habituales lecturas de los libros más actuales, los que están 'de moda' ahora, para dirigir mi atención a grandes joyas de la Literatura que, por h o por b, aún no he leído y que jamás 'pasarán de moda'.

Gabo. Cinco estrellas. Nada más que decir.

هل للموت فلسفة؟
وهل يتحول الموت إلى عمل أدبي، فني، إبداعي؟

ماركيز الساحر ومن خلال هذا العمل حاول أن ينفس عن ذكرى مؤلمة ظلت تعذب روحه،وهي جريمة قتل بشعة بداعي الشرف شهدها ماركيز في قريتة.

ومنذ بداية الرواية لا ينتظر ماركيز وإنما يعلن عن موت المدعو سنتياغو نصار وكأنما الذكرى المؤلمة لا تستطيع الانتظار لتشق صدره وتخرج على الملاء بخشونة وفظاظة

ورغم أن ماركيز لا يمنيك بالتشويق في هذه الرواية بإعلان موت سانتياغو إلا أنه يمنحك الهدوء والتركيز والترقب.

من خلال هذا العمل يحكي ماركيز الساعات الأخيرة قبل الموت، ويستعرض كل ملمح التقطه ذهنه عن سانتياغو في لحظاته الأخير
وحتى أحلامة قبل موتة.

ويتتبع ماركيز سلسلة مقتل سانتياغو وهي جميع الشخصيات والأحداث وكل ما له علاقة بقتل سانتياغو، محاولاً بالمنطق إيجاد هفوة بسيطة فيها لكي تنكسر السلسلة وينجو سانتياغو من القتل؛ ولكن هناك إرادة فوق إرادة البشر، وهذه الإرادة جعلت الجميع متواطئاً ومشاركاً في عملية القتل

ثم هناك روحاً مجتمعية وعقلا مجتمعيا متواطئا مع الموت، عجز عن منع التوأمين من تنفيذ القتل رغم أنهما كانا يعلنان لكل من صادفاه برغبتهما في تنفيذ القتل إلا أنهما كانا يتشوقان لمن يمنعهما من تنفيذه.. ولكن ذلك لم يحدث...

....رواية مؤلمة جدا....

Gabriel Garcia Marquez bunu nasıl yapıyor gerçekten bilmiyorum. Edebi yönü kuvvetli kitaplar yazıp aynı anda bu kadar temiz ve anlaşılır olmaktan bahsediyorum. Dahası anlatım dilindeki güzellikten, sihirden bahsediyorum.

Santiago Nasar'ın öleceği kitabın daha ilk satırlarından beri belliyken, kitabı öyle etkileyici bir şekilde bitirdi ki.. O ölümü öyle detaylı ve şahane anlattı ki.. Beni hem bu ölümü önceden beri bilen hikaye karakterlerinden biri yaparak kendimi suçlu hissettirdi hem de sanki olaydan ancak son satırlarda haberim olmuşçasına şaşırttı, şoke etti. Aynı etkiyi Yüzyıllık Yalnızlık'ı okurken de hissetmiştim.
O kadar ustaca bir yazım şekli ki bu, yazar sizi bildiğini sandığınız bir döngünün içinde, kaleminin ucunda evirip çevirip istediği kıvama getirdiği anda bırakıveriyor kalemi elinden. Yani sanki sizin sokmak istediği o duygu durumuna geldiğinizi anlıyor ve bunu anlar anlamaz hikayeyi orada bitiriyor. Siz de duvara çarpmış gibi oluyorsunuz. Evet tam olarak şu anda böyle hissediyorum. Sürpriz bir son yaratmasına gerek yok etkileyici olması için. Kendine öyle güveniyor ki Marquez, eninde sonunda okur üzerinde istediği etkiyi yaratacağını bilerek yazıyor satırlarını. Ona hayran olmaktan başka hiçbir şey gelmiyor elinizden.

Bir insanın bilindik ölümü gibi etkileyici bir konu ile hikayeye giriş yapıyor yazar.
Hiçbir şeyden habersiz, hakkında dayatılan bir iddia uğruna tam da piskoposu karşılamaya gideceği gün uğradığı saldırı sonrası öldürülen Santiago Nasar'ın hikayesini okuyoruz. Onun öldürüleceğinden haberdar olan fakat bunu engellemek için hiçbir şey yapmayan mahalle halkından herbirinin o anda aklından geçenleri ustalıkla satırlarına yansıtarak muhteşem bir toplumsal portre çizip koyuyor önümüze.

Kitapta konu alınan bu cinayetin aslında gerçek olması, öyleki yıllar yıllar önce yazarın çocukluğunu geçirdiği kasabada yaşanmış bir cinayet olması hikayenin üzerinizdeki etkisini daha da artırıyor. Gabriel Garcia Marquez'in, eşsiz bir anlatımla bize sunduğu bu kısa romanı sadece tavsiye etmiyor, herkesin mutlaka okuması gerektiğini düşünüyorum.

Sevgiyle ve Kitapla Kalın,

n  Alıntılar: n
* "Bana bir önyargı verin, dünyayı yerinden oynatayım"
* "Kader bizleri görünmez kılar."

يمكن للحياة أن تنتهي إلى أن تكون مشابهة جداً للأدب الرديء ...

ما أن يتهيأ القدر ليقول كلمته حتى تتكاتف جميع المصادفات و المواقف العبثية و الأسباب المعقولة و غير المعقولة لتُحيك معاً حدثاً استثنائياً قادراً على بعثرة وتبديد مصائر الكثيرين .

قصة موت معلن تروي واقعة قتل أحد الشبان الأثرياء في واحدة من البقع النائية للقارة اللاتينية ، مع رصف الدوافع والعوامل التي ساعدت في نشوء الاعتداء ، و التغيير الذي استبدّ في حيوات من عايشوا ذلك الحدث .

أكثر النقاط التي استوقفتني في الرواية هي إثبات إدانة الشاب من عدمها ، فأمام لا منطقية الأسباب يطرح لك ماركيز فكرة ماذا لو أنّ القتيل بريء و الدوافع مُلفقَة؟ ، كيف تُحصد حياة إنسان ما دون إثبات يُذكر !؟

كما يصف لك المجهود البدني والنفسي الذي يستدعيه قتل كائن بشري ، ليس في لحظة القتل فقط ، و إنما في الفترات اللاحقة بذلك الحدث ، فيقول عن أحد القتَلة :
" كنتُ كأنني مستيقظٌ استيقاظين " هذه العبارة جعلتني أفكر بأنّ أقسى ما عانياه في الزنزانة هو الصحو ..

و يروي أيضاً استحالة تغيير قدرٍ ما ، برغم المساعي التي تُبذل ولا تُبذل ، فلكلٍ دوره شاء أم أبى ، خاصة ما تجسد بدور الأم التي كان تدخلها القشة التي قصمت ظهر البعير .
القدر يجعلنا غير مرئيين


الرواية تحتاج قراءة صبورة في النصف الأول ، لتجني ثمارها الأدبية في النصف الثاني ، و بعد لقاءاتي العاثرة مع ماركيز فيما سبق ، هذه الرواية جعلتني أتصادق أخيراً مع قلمه .

Ένας θάνατος που προαγγέλλεται απο την πρώτη γραμμή. Μια κοινότητα ανθρώπων που ευθύνεται για αυτό τον θάνατο, όσο και οι δολοφόνοι. Και φυσικά η γραφή του Μάρκες που και συνταγή για ομελέτα να έγραφε θα την έκανε να φαίνεται αριστούργημα. Μετά απο τόσα χρόνια απο την πρώτη γνωριμία μαζι του με το ζόρικο, ας είμαστε ειλικρινείς, Εκατό Χρόνια Μοναξιάς, μένω το ίδιο μαγεμένη απο τον τρόπο που διηγείται μια ιστορία.

Bir kasaba bir katil bir ceset ve binlerce seyirci. Marquez, Latin Amerika'nın küçük bir kasabasında geçen bu hikayeyi yazarken ne Pelitli'yi ne Hrant'ı tanıyordu. Ama biz biliyoruz gerçekleşeceğini tüm ülkenin bildiği bu cinayeti ve hepimiz seyirciydik. Büyük anlatılar böyledir, hayat onları sürekli doğrulamaya devam eder. Okumadıysanız mutlaka okuyun, okuduysanız bir de Hrant'ı düşünerek okuyun, gerçek her zaman büyülü olmayabiliyor.

[22nd book of 2021. Artist for this review is Argentine figurative artist Antonio Berni.]

This is one of Márquez’s novellas, at only 122 pages long. Santiago Nasar is going to be murdered and the whole town knows it—so why isn’t it stopped? There had never been a death more foretold, so it says. The town knows where it will happen, why and when. And yet, Santiago is still murdered. And thanks to the structure of this short novel, he is murdered multiple times— Márquez has structured the story without the confines of chronology, drawing in, drawing out, skirting around, coming in again; we know from the blurb who is to die and that they do die. Even by the end, when the inevitable happens (again), there is tension. The town is a living mass, all watching and waiting, making excuses, feigning confusion, as a murder foretold takes place.


“Manifestacion, (Demonstration)”—1934

As the novel is so short there isn’t a vast amount of things I can say, especially as the plot is almost entirely known before starting it. It is told by our narrator in a semi-journalistic way which adds to the realness of the novel, which, I read, is in fact based on real events. Supposedly something very similar happened to Márquez’s own godbrother. If you want a short, satisifying and intriguing read then I recommend it. This was my first Márquez novel that hasn’t been translated by Edith Grossman, but I hardly noticed. Márquez once said in a Paris Review interview that he was very fond of Rabassa (the translator for my edition) as he never used footnotes. Not my favourite novel of his but a very good one, and for how short it is, stunningly structured and written, as expected.

قرأتُ «قصة موت معلن» لأوّل مرة في يناير 2003، أي قبل 19 عامًا. كانت تلك سنوات قراءتي «الخطرة»، حيث كل كتابٍ يترك في قلبي وشمًا، أو آثار كيّ، أو كدمة.
أذكرُ، منذ البداية، افتتاني بالبساطةِ الخادعة لماركيز في هذه الرواية تحديدًا، أذكر النبرة المتعففة عن الانفعالية، هوسهُ بكتابةِ حكايةٍ نظيفة لا تشبوها اقتباساتٌ رنّانة ولا مواعظُ مبتذلة، إيمانهُ بالمفارقات بصفتها المادة التي جُبلَ منها الإنسان والأدب معًا. باختصار؛ أذكرُ وقوفي أمام العملاق، قبل تسعة عشرة عامًا، وأذكر عودتي الثانية - التي تشبهُ عودة الحاجّ إلى شعيرة - في 2016 إن لم تخنّي الذاكرة، بقدر ما أذكر بكائي المكتوم ليلة وفاتِه، في أبريل 2014. كان بكاءً شبه صامت، لأن أحدًا لن يفهم.
ما زلتُ أعتقد بأن أحدًا لن يفهم طبيعة العلاقة التي تربطني بهذا الكاتب، وأتخيّل بأننا لو التقينا فعلًا، لما كان عندي ما أقوله. أتصوَّرُ دائمًا أن تجري الأمور معي كما جرت بينه وبين همنغواي، عندما صادفهُ في باريس يعبر الشارع، فصرخ مثل «طرزان في الغابة» على ضفة الرصيف المقابل؛ «مايسترو!». إذا قرأتَ سيرته الفاتنة «عشت لأروي» سترى بأنها صيغة التبجيل الفضلى لديه، فهوُ يدعو كل شخص يمكنه أن يتعلم به بـ «المعلم»، وأنا في أكثر خيالاتي جموحًا لا أريد إلا أن ألوّح بيدي من ضفة الرصيف المقابل وأصيح «مثل طرزان في غابة»؛ مايسترو!
يقولُ ماركيز عن لقائه بـ همنغواي الذي دام ثانيتين أو ثلاث: «ترك لي انطباعًا بأنَّ شيئًا ما قد حدث في حياتي، وأنه حدثَ إلى الأبد»، وأعتقدُ بأن كاتبًا مثله يعرفُ طبيعة الانقلابات الوجودية التي تحدثُ في أعماقنا بسبب كل ما لا يُرى.
المهم، أنني أعدتُ قراءة سيرته بالأمس، وأنّني شعرتُ وأنا أطوي الصفحة الأخيرة بأن هذا العالم غير عادل، فلو كان عادلًا حقًا، لما انتهى هذا الكتاب أبدًا، ولما انتهت حياته أيضًا. وهنا خطر لي أن أحجّ حجّتي الثالثة إلى روايته الصغيرة هذه، الأثيرة لديّ، والتي لا أتورّع عن وصفها بكلمات مطلقة ومقفلة ونهائية مثل؛ عظيمة! رائعة! لا تُنسى! مثل محرّري نيويورك تايمز الذين تضحكني، في الغالب، أحكامهم القطعية.
أعتقد بأن تسعة عشرة عامًا من القراءة جعلتني أكثر تبجيلًا لفنّه، فهو في كل مرة يترك لي «انطباعًا بأن شيئًا ما قد حدث في حياتي».
شيء ما حدث إلى الأبد.
شكرًا يا مُعلّم.

بعد عشرين عاماً مازال الناس يتحدثون.
بعد عشرين عاماً لا يزال الذنب يساور البعض.
بعد عشرين عاماً لا ينسي أحد  الطعنات الوحشية المئة التي تمت في وضح النهار.
بعد عشرين عاماً من موت (سنتياجو نصار) لا يزال أهل قريته يتحدثون عن قتله الذي تم أمام أعينهم دون حِراك ، كأنهم كانوا يشاهدون ملك الموت ينتزع منه روحه ، فليس لأحد قوة ينجيه من هذا الهول.

كنت قررت أن أقرأ سطورا بسيطة من هذه الرواية ثم أغلقها من باب الفضول