auster has a tendency for ambiguous, detached endings that leave you with several questions unanswered.. and for the stories in the ny trilogy i think it works perfectly, but for this book it kind of left me a might disappointed. he starts to tell a real straight forward story, and it almost seems as though he ran out of ideas towards the end, left a lot of really important questions unanswered, and frantically put together a closing chapter. besides that... it was an entertaining read. the characters are authentic. it's worth it if you like auster's stuff... but i wouldn't recommend it to anyone who hasn't read city of glass.

Per calcare la mano sul suo tema più caro, "il potere sconfinato del Caso", Paul Auster propone in questo romanzo una sequela di situazioni e di eventi più che mai strani, strampalati, gratuiti.
Non solo il Caso, in effetti, anche la fantasia ha un potere sconfinato, se lasciata libera, e sa produrre di tutto: con grande facilità, per dire, una brutta storia, un brutto libro. Il fatto è che, mentre il Caso ha un potere sconfinato che ci domina, la fantasia, quando si scrive, deve (dovrebbe) essere tenuta assolutamente a bada.

Primeiro contacto com Paul Auster, a Música do Acaso é notável pela sua escrita viciante, um fabuloso exemplo de fluidez e entretenimento. Jim Nashe e Jack Pozzi são apanhados num emaranhado abstruso ...à medida que a história avança, a obra reveste-se com uma tonalidade cada vez mais sinistra, obscura, opressiva, atingindo o auge nos capítulos finais. Qual Hitchcock a prender o espectador até ao fim num crescendo suspense, Auster é exímio em nunca quebrar o ritmo e a fazer sentir ao leitor a apreensão, desconfiança, paranoia do personagem. Arrecada também, certamente, votos com assim-não tão-distantes reminiscências (parecer pessoal) de Camus e Kafka que pairam como uma névoa omnipresente, uma aura fatalista e de profunda incompreensão sob as vestes do acaso, do absurdo e a problemática da liberdade. O autor é, no entanto, comedido em dissertações ou sugestões filosóficas. Poderia mesmo dizer lacónico, sendo raras as passagens de verdadeiro e frutífero diálogo interior.
Fica mais à imaginação* do leitor a interpretação dos factos no meio de tamanha arbitrariedade e estranheza. (O que poderá deixar alguns leitores (como eu) mais ou menos frustrados porquanto esperavam uma resolução mais elegante, um sentido ou explicação).

Estranho, curioso, tem o estilo de um longo e frenético conto que arrepiará certamente o mais fundo da nossa psique

*Por mais especulativo que seja, eis alguns tópicos em que pensei:

1: A construção do muro parece-se, de certo modo, com o calvário de Sísifo, a subordinação a um poder maior e o confinamento a uma prisão cuja saída é afinal insidiosa. A construção do muro prende-se somente como pagamento da dívida contraída no poker a Flower e Stone. Mas, no plano moral/ontologico, qual a ofensa de Jim Nashe? A fuga das responsabilidades?

2: A vedação representará a ilusão de uma possível fuga, rumo à liberdade?

3: Os personagens parecem as miniaturas do modelo de Stone, presos num jogo diabólico de dois pervertidos, milionários aborrecidos (metáfora de um terrível e infantil deus com tédio da eternidade ?) numa espécie de contrato impossível de escapar.
Talvez esta seja mesmo a mais direta sugestão de metáfora representante da obra passível de ser transposta para as nossas próprias vidas – com as suas lutas, prisões, perplexidades e esperanças. E por último, o fractal do choque da dignidade de um homem com a sua retidão moral, redimido interiormente, contra um mundo corrupto, incompreensivelmente perverso, feito de artimanhas e falsas esperanças.


Citações:

"Sentia se como um homem que tinha finalmente arranjado coragem para meter uma bala na cabeça – mas neste caso a bala não era a morte, era vida, era a explosão que puxa o gatilho do nascimento de novos mundos.”

"(…)Como agiria se perdesse o dinheiro? O que era estranho não era ser capaz de imaginar esta possibilidade, mas sim que o pudesse fazer com uma tal indiferença e desinteresse, com tao pouca dor interior. Era como se finalmente ele não tivesse papel nenhum naquilo que estava prestes a acontecer-lhe. E se ele já não estava envolvido no seu próprio destino, onde estava ele então e o que tinha acontecido consigo? Se calhar tinha vivido no limbo demasiado tempo, pensou, e agora que precisava de se encontrar outra vez, já não havia nada a que se agarrar. Nashe sentiu se subitamente morto por dentro, como se todos os seus sentimentos se tivessem esgotado. Queria sentir medo, mas nem sequer um desastre podia aterroriza-lo. 53

Paullyyyy!!!!!! This is my first Paul Auster though previous to finishing this book i watched hella interviews/lectures with/by him. His brain is great, and this book is great. A total blast of a novel about the open road, gambling, manual labor, and how insane life can be due to the whimsy of chance. The dialogue, i’ve learned, is a pastiche of old pulp crime novels. This is very clear in retrospect. This was a quick, fun, bizarre read that did not give me anything that i did not completely love. (So many negatives in that sentence; my experience, however, was purely positive)

Fucking classic thank you Paul Auster for a great book to return to when i need something short to enchant me.

Paul Auster is one of those artists who works around a reliable set of themes. Haruki Murakami, Martin Scorsese, and René Magritte are comfortably in this company as well. This isn't a bad thing, and I love all of these artists, but it means that I go into a Paul Auster novel with certain expectations, and I have a fairly good idea by now how things are going to turn out. This is also not a bad thing, as the journey to those end points in The Music of Chance is gripping and surreal and haunting, and I really, really didn't want it to end.

Another enmeshing, enticing, and enigmatic novel from Paul Auster, and one that features yet again a gent infected with the peregrine spirit, unconcerned about such typically weighty matters as steady employment, pursuing a family life, establishing communal roots, etc. This time the narrator, one Jim Nashe—a man who, upon receiving an unexpected inheritance, opts to abandon his young family in order to aimlessly meander about the young country in the purpose of blowing the entirety of his stack—hooks up with an inveterate gambler, Jack Pozzi, and is persuaded to back him with the remains of his windfall in a poker play against a pair of old duffers whose didactic skills are held to be no match for this Hustler et ami. Alas, fate has played cruelly with these chumps who have dared to test her moods, and Jack and Jim shortly find themselves paying off their sizable gambling loss by means of labouring to build a stone wall across the breadth of the estate of the triumphant, and modestly triumphal, geezers. This is not merely a debt of money, but one of human honour, and there are strict observances and reparations that are expected ere it will be satisfactorily discharged. The loser duo aren't long in discovering the backbreaking requirements of the wall's construction, one that, paired with their room and board expenses, have stretched the debt's termination point unto a despairingly distant horizon. Pozzi chafes under the bonds of indenturement, while Nashe finds himself seeing deep channels carved in this lesson in fiduciary and existential mindfulness. When the tensions mount to the breaking point, not the least observant of readers will be surprised to discover that bad things are going to happen.

An absorbing and thoughtful read, if a touch elliptic whenever Auster slips too sartorially into the seamed passions of his postmodern graces. This microcosmic morality play examines the macrocosm that is the capitalist system—one whose constructs have so often been compared to that of a thinly-veiled slavery, and whose memes of debt, with all of the numerical explosiveness of compounded interest and back-burnered principal, chew-up temporally-alloted life in massive, grinding bites—as well as the costs and obligations that are paid-out and amassed in the pursuit of a freedom that can so often prove anything but; not least in the moral morass one can founder within when the question concerns the shirking of one's duties, the breaking of one's word, the strict observance of the law with no recourse to human feeling, pity, or generosity—whether one does indeed spoil the child when the rod has been spared—and how victories won and freedoms gained can pale in the chanced stopwatch measuring of an unmoved world. It was many years ago that I read this, and after I had seen the movie with James Spader and Mandy Patinkin, and I'm not certain that I could honestly state which one I preferred more. It was also my second Auster, n  In the Country of Last Thingsn having been the gateway for me into his own sparse and abstracted and, post n  The Book of Illusionsn, overplayed and underperforming literary theatre.

I think that I had an absolute brainstorm in reading this book. Do I love it? Do I hate it? I really don't know but frustration kept me continuing my reading marathon and this to me is sheer insanity. Imagine a man, Jim Nashe, who has inherited a small fortune. He wasn't unhappy working in the Fire Department but he was separated from his wife and this is where the insanity begins.

With this serendipitous money, Nashe buys a new car and goes on a mad driving trip through the States. He is a man demented and driven but what to say and then he meets Jack Pozzi. Well I suddenly stopped reading and looked around and thought why on earth am I reading this very unusual book (I've actually never come across this writing style before which is somewhat hypnotic like a drug) and well I abandoned it, surprisingly enough rather regrettably...But I keep on thinking about it nevertheless...

What to do? My alter ego says finish it but...

SO DA DOVE VIENE QUESTA MUSICA


Mandy Patinkin nel ruolo di Nashe e James Spader in quello di Pozzi, il giocatore di poker professionista.

Non il primo libro scritto da Auster, ma il suo primo che ho letto, quello che me l’ha fatto conoscere e frequentare da lettore per diversi anni.
Mi mise dentro una voglia fortissima di continuare a leggerlo, e per questo inseguii a lungo la cosiddetta trilogia di New York (‘Città di vetro’, ‘Fantasmi’ e ‘La stanza chiusa’) che all’epoca era fuori catalogo (Rizzoli).
Poi, fu finalmente ristampata da Einaudi.


La partita di poker con i due milionari interpretati da Charles Durning e Joel Grey.

Credo sia proprio su questi primi titoli che Auster ha costruito da noi il suo culto, la sua schiera di fedelissimi affascinati da quella miscela inquietante di caso e destino che è il suo tema di fondo, nonché dalla chiara eleganza dello stile.
I film probabilmente hanno incrementato il culto (almeno ‘Smoke’, ‘Blue in the Face, ‘Lulu on the Bridge’).

A tutt’oggi, è il suo libro che preferisco e, forse, davvero il suo migliore.
Sento ancora acuto il senso d'angoscia di Jim Nashe, intrappolato in un incredibile meccanismo assurdo molto più potente di lui, l’incubo che attraversa, le riflessioni sulla libertà, su come si possa perderla per un ‘caso’, il vicolo cieco da cui non si esce...
Metafisico come sa essere Auster.



La storia vede protagonista Jim Nashe, un vigile del fuoco in crisi economica, motivo per cui la moglie lo lascia. Rimasto solo, eredita dal padre un’inaspettata cifra piuttosto consistente. Si licenzia, acquista una Saab 900 e inizia a viaggiare per gli Stati Uniti, senza meta e senza programmi, un vero vagabondo, come nella migliore tradizione a stelle-e-strisce. Viaggia per viaggiare, per fuggire, per superare la crisi matrimoniale, alla ricerca di cosa neppure lui sa bene.
Durante il viaggio, incontra per ‘caso’ un giocatore professionista, Jack Pozzi, che lo convince a partecipare ad un torneo di poker organizzato da due milionari eccentrici e misantropi, Flower e Stone, nella loro tenuta in Pennsylvania. Sono ricchi e sembrano i classici polli da spennare (hanno vinto ventisette milioni di dollari alla lotteria), vivono completamente appartati e si dedicano a hobby molto particolari: uno fa collezione di oggetti storici e l’altro dedica tutto il suo tempo ad un plastico, la Città del Mondo.


La costruzione del muro sotto gli occhi dell’implacabile sorvegliante e carceriere M. Emmet Walsh.

La partita a poker si svolge quindi in questa casa dall'atmosfera cupa e surreale. Ben presto i due milionari si dimostrano meno tonti di quanto Nashe e Pozzi credessero, e la posta in gioco diventa la libertà (!).
I due giovani perdono la partita e per saldare il loro debito dovranno costruire un muro con le pietre di un vecchio castello irlandese che i due ricconi hanno comprato, fatto smantellare e trasportato.
Ben presto l'impresa si dimostra metafisica e terrificante, e segnerà per sempre l'esistenza di Nashe e Pozzi, fino all'inquietante epilogo.


Un tentativo di fuga di Nashe. Il film ha lo stesso titolo del romanzo, è diretto da Philip Haas, e uscì nel 1993.

Lo scopo finale di molti personaggi di Paul Auster sembra essere l’annullamento di sé, la circoscrizione del proprio io in uno spazio sociale sempre più ristretto fino al limite estremo della sparizione, della dissoluzione. È una strategia del suicidio, della morte civile: come se il non essere, che non è necessariamente la morte, sia sempre preferibile all’essere. Come ci insegna bene tanta narrativa americana, da ‘Bartleby lo scrivano’ di Herman Melville a ‘Wakefiel’ di Nathaniel Hawthorne.
Guido Almansi.



Mi misi a cercare anche il film che ne era stato tratto, con la stessa passione che mi fece inseguire la trilogia. Mi procurai una cassetta VHS. Ma il film si rivelò deludente. Però Paul Auster faceva un'apparizione, un passante lungo la strada, la classica comparsata.
Sufficiente per rafforzare il culto che all’epoca anch’io avevo per lui.

Al principio pensé que era una novela llena de tópicos y que describía al típico hombre estadounidense de los años 80 al que le importa demasiado su coche y "ahoga sus penas en la carretera". Tanto cliché me dio mucha pereza durante bastantes páginas, pero seguí leyendo y fue lo mejor que pude hacer. Puede que fuese yo la que tuviera un problema personal con tanta saturación de machote americano o quizás fuese una sensación buscada por el autor para ir diluyendola poco a poco tal y como hace, convirtiéndose todo en algo mucho más profundo y que además me ha encantado, de tal forma que no veo el principio como algo que soportar hasta llegar a la mejor parte sino como algo absolutamente necesario. Tendría que leer más a este autor o informarme, pero claramente la novela presenta dos estilos distintos y a mitad de la historia va surgiendo lentamente aquel con el que termina. Sólo puedo decir que me alegro de haber terminado esta novela y que me acordaré de ella cuando piense en dejar un libro a la mitad.

El azar es lo que tiene… Escribí Las aristas de la muerte por instinto y con cero pretensiones. Unos años después me he apuntado a mi primer taller de escritura. Lo imparte Javier Peña (Infelices) en Casa Blackie y nos ha recomendado leer varios libros porque basará algunas de sus clases en ellos. Uno es La música del azar.

Gracias a la decisión tomada para intentar mejorar, he conocido a Paul Auster e independientemente de lo que suceda en el taller (tiene muy buena pinta) siento que ya he ganado porque tanto el libro como su autor han sido unos maravillosos descubrimientos.

Im-pre-de-ci-ble. Con Paul Auster me he sentido como una bolsa de plástico en un día de viento. Ahora por aquí. Ahora por allá. Sin grandísimos giros, pero siempre en sus manos.

Si construyese una maqueta de mi casa y en el salón hubiera una pequeña figura a escala escribiendo esta reseña, comenzaría así:
El azar es lo que tiene…

Thật sự. Bao nhiêu năm nay cuốn này nằm trên giá sách của tôi mà tôi còn ko để mắt tới. Để đêm nay phải lậm nó thế này. Một cuốn sách đến đúng vào lúc tôi cũng khá vô định trong cuộc sống. Và thật buồn khi tôi phải nói, với bạn nào đọc cuốn sách này, nếu muốn thấy nó hay thật hay hay vờ vịt, bạn cần phải khá trải đời một chút. Bạn cũng muốn bỏ việc, vất mẹ các thứ khác đi mà đi, mà lái, các cung đường. Rồi bạn trống rỗng, tiền tiết kiệm móp đi và loanh quanh trong cái phòng nhỏ chật chội của mình, xây bức tường tưởng tượng nhưng cũng chẳng bắt tay vào làm bất cứ một cái mẹ gì. Bạn sẽ rất hiểu cuôn sách này, và cái thần của Paul Auster. Một cuốn thấm thía

Hết.

Enorm verontrustend verhaal dat best niet gelezen wordt voor het slapengaan.