Many years ago I was told this is one of those books you have to read before you die. I didn't get far on that occasion, but returned recently with steely determination to have a second bite at the cherry (or should that be banana), to see if it really lives up to all the hype. Well, I certainly don't think I would take this as one of my few novels after being dumped on a desert island, nor would I have a special place on my bookshelf, and take it out every now and then to scrape moss from the cover and shoo away any unwanted lizards from within the pages, but yes, I am glad to have read it.

My fifth Marquez book had what I would come to expect in terms of magical realism, but through all the death, violence, and weird happenings, I found many of the characters still attached to real life situations, dealing with love, loss and war that had real consequences. I also found it darker in places than what I expected, but then again, what did I expect?. This is Marquez after all, and he sprung many a surprise on me. Mostly all good.

The names though, Ggggrrrrr!!!!! where was my copy of the family tree?, I bloody well could have done with one. Took much wrangling with the old grey matter to figure out just who is who's son/daughter etc...but just about got there. The narrative is a magician's trick in which memory and prophecy, illusion and reality are mixed and often made to look the same. How does one describe the techniques and themes of the book without making it sound absurdly complicated, labored and almost impossible to read. Though concocted of quirks, ancient mysteries, family secrets and peculiar contradictions, it makes sense that it doesn't always make sense but that's what gives the pleasure in dozens of little and immediate ways. The book is a prognostic history, not of governments or of formal institutions of the sort which keeps public records, but of a people who, like the earliest descendants of mankind are best understood in terms of their relationship to a single family. In a sense, José and Ursula are the only two characters in the story, and all their children, grandchildren and great-grandchildren are variations on their strengths and weaknesses. José, forever fascinated by the unknown, takes up project after project, invention after invention, in order among other things, to make gold, discover the ocean and photograph God. He eventually goes mad, smashes things, refuses to speak except in Latin and is tied to a giant chestnut tree in the middle of the family garden. A mixture of obsessive idealism and durable practicality informs the lives of the Buendía descendants. The males, all named Arcadio or Aureliano, go off to sea, lead revolutions, follow gypsies, fall disastrously in love with their sisters and aunts (except one who develops a passion for a 12-year-old-girl) but most of them add to the family's stature and wealth and all contribute generously to its number. The women are not overshadowed by the men, one feature I found most welcome, and the bizarre events including eating dirt through depression, burning hands in the wake of suicide, and sending an innocent beauty to heaven with the family sheets left for never a dull moment.

Márquez creates a continuum, a web of connections and relationships. However bizarre or grotesque some particulars may be, the larger effect is one of great gusto and good humor and, even more, of sanity and compassion. The author seems to be letting his people half-dream and half-remember their own story and what is best, he is wise enough not to offer excuses for the way they do it. No excuse is really necessary. For Macondo is no never-never land. Its inhabitants do suffer, grow old and die, but in their own way. It is a South American Genesis, an earthy piece of enchantment and so much more. It might have been just another phase in the incestuous life of Macondo, like the 32 revolutions or the insomnia plague, but enchantment and solitude cannot survive the gringos any more than they can avoid the 20th century.

The novel is packed full of political commentary on real-life events and there are several reminders of the tangible material world, we can say that the misogyny and violence don’t matter because none of it is real? depends how you interpret Márquez, the one thing I found to be the novels strongest assets were that he offers plenty of reflections on loneliness and the passing of time, the caustic commentary on the evils of war, and a warm appreciation for familial bonds. Through all the magical and strange tidings García Márquez has urgent things to say, about the world, about us.

It didn't all work for me structurally, and I still prefer the shorter writings of 'Innocent Erendira and Other Stories' as my favourite Márquez to date, but it's easy to see why for so many this remains such a cherished novel throughout the world.

قرأت هذا الكتاب بالطبعة الصادرة عن دار المدى، ترجمة وتحقيق صالح علماني، وهي ترجمة رائعة بدورها.

لمزيد من التفاصيل الكتاب متوفر في مكتبة النيل والفرات

http://www.neelwafurat.com/itempage.a...

وباختصار، مئة عام من العزلة ثروة أدبية تضاف لرصيد العالم.

مع الشكر.

"Η μεγαλοπρεπη κ σκυθρωπή γερόντισσα που παρακολουθούσε την είσοδο καθισμένη σε μια ψαθινη κουνιστή πολυθρόνα, ενιωσε πως ο χρόνος γύριζε πίσω στις αρχικές του πηγές, όταν ανάμεσα στους πέντε νέους που έρχονταν, ανακάλυψε εναν κοκκαλιαρη χλωμό με μογγολικά μήλα, σημαδεμένο για πάντα
κι απ την αρχή του κόσμου με την βλογιά της μοναξιάς
-Αχ, αναστέναξε, Αουρελιάνο!"

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Όλα τ αστερια του goodreads δεν ειναι αρκετά γι αυτο το αριστούργημα.
Σκεφτομουν σχεδον καθ ολη τη διάρκεια της ανάγνωσής του πως πιθανότατα αυτο εδω είναι το ωραιότερο βιβλίο του κόσμου.
Και ειναι σιγουρα απο τα πιο πολυαγαπημένα. Ισως ΤΟ πιο αγαπημένο.
Ξέρω ανθρώπους που το διάβασαν 3 και 5 και 10 φορές, ανθρώπους, αναγνωστες που δεν εντάσσονται καν στην κατηγορία των βιβλιοφαγων, αλλά πώς να μείνεις ασυγκίνητος μπροστά σ' ολα τα μαγικά που εκτυλίσσονται μπροστά στα μάτια σου, απ τις τρελλες διηγησεις αυτου του μεγαλου παραμυθά Μάρκες, πώς να μη μείνεις άφωνος κ γοητευμένος απ' τη φαντασία, τη συγκίνηση, την παραφορά, την λατρεία;

Υπήρχαν στιγμές που το διαβαζα και χαμογελούσα χωρίς να έχει γραψει κατι αστείο.
Υπηρχαν στιγμές που μου ρχότανε να κλάψω χωρίς να συμβαίνει τίποτα λυπητερό,
με συγκινουσαν οι αποχρώσεις των λεξεων του, με παρέσυραν σαν βροχή κι ανεμοστροβιλοι οι συγκλονιστικές προτάσεις του, η συνταρακτική του αμεσότητα, ο μυθος που μπλέκει αμετάκλητα μεσα στην πραγματικότητα και ριζωνει και το πιστευεις βαθιά και θες να πιστεψεις στα θαύματα, γιατι ετσι ο κοσμος ειναι πιο ενδιαφέρων και πιο λυρικός και πιο γοητευτικός.
Θυμαμαι κατι ανάλογο ειχα πάθει και με τον Έρωτα στα χρόνια της χολέρας, δεν ξερω αν φταιει που εχουν περασει κανα δυο δεκαετιες, αλλά εχω μια αίσθηση ότι, τα 100 χρονια μοναξιά είναι ακόμη ανώτερο.

Δεν εχω να πω κάτι αλλο, βασικα εχω, πολλά, αλλα θα φλυαρήσω για την λατρεια μου προς τον Μάρκες και αυτο τον μαγικό τοπο της Λατινικής Αμερικης, οπου οι ανθρωποι ζουν περιπου εκατονσαρανταεξι χρονια, συνυπαρχουν με τους νεκρους τους, πετανε λιγο πιο πανω απο τη γη οταν χαιρονται, και αναλειφονται στους ουρανους, ψυχη τε και σωματι, οταν αποφασιζουν να εγκαταλειψουν τα εγκοσμια, και ολη η φυση συμπασχει. Με συνεπήρε.
Με πηρε απ το χέρι και με οδηγησε στο πυρετικό Μακοντο. Μ' επιασε απ τα μαλλιά και ανατριχιαζα.
Όποτε εκλεινα το βιβλιο ενιωθα σαν να βγαινω απο ονειρο.
Θεος, απλά.
Ένα δίκαιο Νόμπελ ❤


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"Ήταν έτοιμος να πει τον πόνο του σ' οποιον θα έλυνε τους κομπους που βαραιναν το στηθος του, αλλα το μόνο που κατάφερε ήταν να ξεσπάσει σ' ενα αβίαστο, ζεστό κ ανακουφιστικό κλάμα στην αγκαλια της Πιλάρ Τερνέρα. Εκείνη τον άφησε να τελειώσει, ξυνοντας το κεφάλι του με τις ακρες των δαχτύλων της και, χωρίς να της έχει πει πως έκλαιγε απο ερωτα, εκείνη είχε αμέσως αναγνωρίσει το πιο αρχαιο κλάμα στην ιστορία του ανθρώπου. "

Ah!

Has it really happened?

Is it really a novel?

It's one of those books which leave you with somewhat these kind of thoughts; it's a book which moves with every word. The novel deals with so many themes that it really hard to associate it with a few.

However, one thing is for sure that the novel leaves you spellbound with an 'almost out of the world experience'; and you want to experience it just one more time every time you experience it !!!

i was a kid watching an episode of thundercats in which a few of the cats were trapped in some kind of superbubble thing and it hit me that, being cartoons, the characters could just be erased and redrawn outside the bubble or could just fly away or tunnel their way out. or teleport. or just do whatever they wanted. i mean, they were line and color in a world of line and color. now this applies to any work of fiction but it just felt different with a lowest-common-denominator cartoon. adherence to reality (reality as defined within the world of the cartoon) wasn’t a top priority. this ended my cartoon watching days. was it a lack of, or too much, imagination? dunno.

i had a similar experience with One Hundred Years of Solitude. gypsies bring items to Macondo, a village hidden away from mass civilization by miles of swamp and mountain. these everyday items (magnets, ice, etc.) are interpreted as ‘magic’ by people who have never seen them and it forces the reader to reconfigure her perception of much of what she formerly found ordinary. amazing. and then the gypsies bring a magic carpet. a real one. one that works. and there is no distinction b/t magnets and the magic carpet. this, i guess, is magical realism. and i had a Thundercats moment in that i found the magic carpet to immediately render all that preceded it as irrelevant. are ice and magnets the same as magic carpets? what is the relation between magic and science? how can i trust and believe in a character who takes such pains to understand ice and magnets and who, using the most primitive scientific means, works day and night to discover that the earth is round -- but then blindly accepts that carpets can fly? or that people can instantaneously increase their body weight sevenfold by pure will? or that human blood can twist and turn through streets to find a specific person? fuck the characters, how can i trust the writer if the world is totally undefined? if people can refuse to die (and it’s not explained who or how or why) where are the stakes? how can i care about any situation if I can't trust Garcia Marquez not to simply make the persons involved sprout wings and fly away?

so i’m at page 200. and i’m gonna push on. but it’s tough. do i care when someone dies if death isn’t permanent? how do i give a fuk about characters who have seen death reversed but don’t freak the fuck out (which is inconsistent with what does make them freak the fuck out) and who also continue to cry when someone dies? yeah, there are some gems along the way, but i think had Solitude been structured as a large collection of interconnected short stories (kinda like a magical realism Winesberg, Ohio?) it would've worked much better.

should the book be read as fairy-tale? myth? allegory? no, i’d label anyone a fraud who tried to explain away this 500 page book as mere allegory. i don’t believe Garcia Marquez has as fertile an imagination as Borges or Cervantes or Mutis –- three chaps who could pull something like this off on storytelling power alone; but three chaps who, though they may dabble in this stuff, clearly define the world their characters inhabit.

this is one of the most beloved books of all time and i’m not so arrogant (damn close) to discount the word of all these people (although I do have gothboy, DFJ, and Borges on my side--a strong argument for or against anything), and not so blind to see the joy this brings to so many people. but i don’t get it. and i aggressively recommend The Adventures and Misadventures of Maqroll to any and all who find Solitude to be the end all and be all.

One Hundred Years of Solitude by Gabriel Garcia Marquez is a tremendous piece of literature. It's not an easy read. You're not going to turn its pages like you would the latest John Grisham novel, or The DaVinci Code. You have to read each page, soaking up every word, immersing yourself in the imagery. Mr. Marquez says that he tells the story as his grandmother used to tell stories to him: with a brick face. That's useful to remember while reading, because that is certainly the tone the book takes. If you can get through the first 50 pages, you will enjoy it. But those 50 are a doozy. It's hard to keep track of the characters, at times (mainly because they are all named Jose Arcadio or Aureliano), but a family tree at the beginning of my edition was helpful. The book follows the Buendia family, from the founding of fictional Macondo to a fitting and fulfilling conclusion. The family goes through wars, marriages, many births and deaths, as well as several technological advances and invasions by gypsies and banana companies (trust me, the banana company is important). You begin to realize, as matriarch Ursula does, that as time passes, time does not really pass for this family, but turns in a circle. And as the circle closes on Macondo and the Buendias, you realize that Mr. Marquez has taken you on a remarkable journey in his literature. Recommended, but be prepared for a hard read.

Es gibt viele gute Gründe, Hundert Jahre Einsamkeit zu lesen. Es ist eines der wichtigsten Bücher des 20. Jahrhunderts, der Autor, Gabriel García Márquez, erhielt den Nobelpreis für Literatur, das Buch ist eines der Hauptwerke des Magischen Realismus, welcher durch südamerikanische Autor*innen geprägt wurde... und doch waren es nicht meine Gründe, das Buch endlich zur Hand zu nehmen. Mir reichte ein einfacher Satz:

n  Viele Jahre später, vor dem Erschießungskommando, sollte Oberst Aureliano Buendía sich an jenen fernen Nachmittag erinnern, als sein Vater ihn mitnahm, das Eis kennenzulernen.n

Mit diesem Satz beginnt Hundert Jahre Einsamkeit. Mit diesem Satz weckte Márquez eine Neugier in mir, die ich sofort stillen musste. Erschießungskommando, Eis kennenlernen, Oberst Aureliano Buendía – ich musste einfach wissen, was es damit auf sich hat. Und so begab ich mich auf eine Reise, tauchte in die Welt Macondos ab und war sechs Lesetage vollkommen gefesselt von einer Geschichte, die mich einfach nicht loslassen wollte.

Hundert Jahre Einsamkeit ist nicht nur immens gut geschrieben, als Leser*in merkt man sofort, dass Márquez wirklich etwas zu erzählen hatte. (S)eine Familiengeschichte, die Geschichte Kolumbiens, die Geschichte Südamerikas. Viele seiner Romane wurden später millionenfach verkauft, doch keiner hat die literarische Landkarte derart verändert wie diese Familiensaga der Buendías in Hundert Jahre Einsamkeit, dieser Allegorie der Geschichte Kolumbiens.

Gleich zu Anfang des Buches schildert Márquez die Absonderlichkeiten des Dorfes Macondo und seiner Bewohner*innen:

n  Seit den Tagen der Gründung baute José Arcadio Buendía Fallen und Käfige. In kurzer Zeit füllte er nicht nur sein eigenes Haus, sondern auch alle anderen des Dorfes mit Turpialen, Kanarienvögeln, Meisen und Rotkehlchen. Das Konzert so vieler verschiedener Vögel wurde jedoch so betäubend, daß Úrsula sich die Ohren mit Bienenwachs zustopfen mußte, um nicht den Sinn für die Wirklichkeit zu verlieren.n

Ich zitiere diese Stelle, weil sie mir emblematisch für den ganzen Roman erscheint. Als Lesende*r, die*der zum ersten Mal in Márquez' schräge Welt abtaucht, fühlt mich sich genauso wie Úrsula in ihren ersten Tagen in Macondo: so als würde einem jeglicher Realitätssinn entzogen. Es ist ein schwindelerregendes Gefühl.

Der Text ist so mit der südamerikanischen Kultur und Landschaft verwoben, dass man sich als westliche*r Lesende*r auf diesen einlassen muss; der Text erklärt sich nicht von selbst, vieles sollte man zwar hinnehmen, anderes hingegen sollte man nochmal ordentlich (nach-)recherchieren. Wovon ich abraten würde, ist, eigene Standards und Moralvorstellungen auf den Text anwenden zu wollen. Das kann nur schief gehen. Márquez präsentiert viel Fremdes, Ungewöhnliches, teils sogar Abartiges... es entsteht ein einzigartiges Tableau interessanter Charaktere und unerklärlicher Ereignisse, ein Meisterwerk, welches einen in schwindelerregende Höhen reißt, wenn man es lässt.

Doch worum geht es genau? "Am Ufer eines Flusses mit kristallklarem Wasser, das dahineilt durch ein Bett aus geschliffenen Steinen, weiß und riesig wie prähistorische Eier", befindet sich das imaginäre Dorf Macondo. Es wird gegründet und beherrscht von der Familie Buendía. Márquez erzählt die Geschichte dieser Familie über sieben Generationen im Familienkontext und Kontext der Einzelschicksale hinweg – über einen Zeitraum von hundert Jahren. Dabei geht es um Höhepunkte und Katastrophen, um Aberglauben und Liberalismus, um Liebschaften und Missgunst, um goldene Fische und Emigrationsträume in Brüssel und schließlich auch um brutal ermordete Arbeiter im Streik und Nationallegenden. Beeindruckend ist, wie es Márquez gelingt, ganze Epochen charakteristisch durch das Buendía-Kaleidoskop in einem imaginären Raum zu betrachten und zu verdichten, der Raum und Zeit erhellt, indem er sie verengt. Dadurch lässt sich der Roman wie eine Geschichte en miniature zur Geschichte Lateinamerikas lesen.

Die Literaturtheoretikerin Mechthild Strausfeld teilt die Romanstruktur in ein paralleles geschichtliches Stufenverhältnis ein:

(1) Entdeckung, Eroberung, Kolonialzeit (1492–1830)
(2) Republik: Beginn der Bürgerkriege (1830–1902)
(3) Beginn des Imperialismus: Bananen etc. (1899–1930)
(4) Aktualität – Neoimperialismus (1930–Gegenwart)

Die Parallelverweise zum Roman:

(1) Gründung Macondos durch die Familie Buendía
(2) Auftauchen des Landrichters und Verlauf der Bürgerkriege
(3) Die Bananenfabrik und die blutige Niederschlagung eines Streiks
(4) Agonie, Verfall und Zerstörung des Dorfes

(1) Der Stammvater der Buendías, José Arcadio Buendía, zieht, da er einen Mord begangen hat und vor dem Geist des von ihm Ermordeten flüchtet, mit seiner Frau Úrsula Iguarán sowie einigen anderen Familien durch den Dschungel, auf der Suche nach einem geeigneten Ort zur Gründung eines Dorfes. Nach der Gründung Macondos taucht eine Gruppe Sinti*zze und Rom*nja auf, zu denen auch Melquíades gehört, die den Dorfbewohner immer wieder neue wissenschaftliche Entdeckungen, wie Magnete und Teleskope, näher bringen. Melquíades pflegt eine enge Freundschaft mit José Arcadio, der sich immer mehr zurückzieht und davon besessen ist, die Geheimnisse des Universums zu erforschen, die ihm präsentiert werden. Schließlich wird er wahnsinnig, spricht nur noch Latein und wird von seiner Familie viele Jahre lang bis zu seinem Tod an einen Kastanienbaum gefesselt.

(2) Jahre später besiegelt das Auftauchen eines Landrichters die Eingliederung Macondos ins System staatlicher Verwaltung und Gewalt des neuen unabhängigen Kolumbiens, vor dem seine abgelegene Topographie die Bewohner*innen ja gerade bewahren sollte. In der Stadt wird eine manipulierte Wahl zwischen der konservativen und der liberalen Partei abgehalten, was Aureliano Buendía dazu veranlasst, in einen Bürgerkrieg gegen die konservative Regierung einzutreten. Er wird zu einer Ikone unter den Revolutionsführern, kämpft viele Jahre lang und überlebt mehrere Attentate, wird aber schließlich des Krieges überdrüssig und unterzeichnet einen Friedensvertrag mit den Konservativen. Desillusioniert kehrt er nach Macondo zurück und verbringt den Rest seines Lebens damit, in seiner Werkstatt kleine Goldfische herzustellen.

(3) Die Eisenbahn kommt nach Macondo und bringt neue Technologien und viele ausländische Siedler mit sich. Ein amerikanisches Obstunternehmen gründet außerhalb der Stadt eine Bananenplantage und errichtet auf der anderen Seite des Flusses ein eigenes, getrenntes Dorf. Dies läutet eine Zeit des Wohlstands ein, die in einer Tragödie endet, als die kolumbianische Armee Tausende von streikenden Plantagenarbeitern massakriert - ein Vorfall, der auf dem Bananenmassaker von 1928 basiert. José Arcadio Segundo, der einzige Überlebende des Massakers, findet keine Beweise für das Massaker, und die überlebenden Stadtbewohner leugnen oder weigern sich zu glauben, dass es geschehen ist.

(4) Am Ende des Romans ist Macondo heruntergekommen und fast verlassen. Die einzigen verbliebenen Buendías sind Amaranta Úrsula und ihr Neffe Aureliano, dessen Herkunft von seiner Großmutter Fernanda verheimlicht wird. Aureliano und Amaranta Úrsula beginnen unwissentlich eine inzestuöse Beziehung. Sie bekommen ein Kind, das den Schwanz eines Schweins trägt, womit sich die lebenslange Angst der längst verstorbenen Matriarchin Úrsula erfüllt. Amaranta Úrsula stirbt bei der Geburt, das Kind wird von Ameisen aufgefressen und hinterlässt Aureliano Babilonia als letztes Mitglied der Familie. Dieser entziffert die verschlüsselten Schriften des Melquíades, die sich als eine Chronik und Prophezeiung der Geschichte Macondos herausstellen; sie endet mit der Zerstörung des Dorfes, bei der auch Aureliano Babilonia zu Tode kommt – just in dem Moment, als er davon in Melquíades' Prophezeiung liest.

n  Before reaching the final line, however, he had already understood that he would never leave that room, for it was foreseen that the city of mirrors (or mirages) would be wiped out by the wind and exiled from the memory of men at the precise moment when Aureliano Babilonia would finish deciphering the parchments, and that everything written on them was unrepeatable since time immemorial and forever more, because races condemned to one hundred years of solitude did not have a second opportunity on earth.n

Ein beherrschendes Thema in Hundert Jahre Einsamkeit ist die unausweichliche Wiederholung von Geschichte. Die Protagonisten werden von ihrer Vergangenheit und der Komplexität der Zeit beherrscht. Da sie ihre Vergangenheit verdrängen und vergessen, werden sie schließlich bestraft. Márquez zeigt auf, welche Kraft in der Erinnerung steckt, wieviel wir von der Vergangenheit lernen könnten, wenn wir nur gewillt wären. Er zeigt auch den Verfall, der unausweichlich wird, wenn sich Geschichte stets im Kreis dreht.

n  "What did you expect," murmured José Arcadio Segundo. "Time passes."
"That's how it goes," Úrsula said, "But not so much."
"When she said it, she realized that she had given the same reply that Colonel Aureliano Buendía had given in his death cell, and once again she shuddered with the evidence that time was not passing, as she had just admitted, but that it was turning in a circle."n

Es wurde oft konstatiert, dass dieser Roman einer der Texte ist, den die "lateinamerikanische Kultur geschaffen hat, um sich selbst zu verstehen." Márquez nutzt das Fantastische, um der Realität Ausdruck zu verleihen. Mythos und Geschichte überlappen sich in seinem Werk. Vielen kolumbianischen Nationalmythen wird durch die Geschichte der Buendías Leben einverleibt. Wichtige historische Ereignisse, die Márquez in seine Geschichte webt, sind bspw. die Eingliederung der Sinti*zze und Rom*nja, die liberale politische Reform einer kolonialen Lebensweise, die Errichtung einer Eisenbahn in einem gebirgigen Land, der Tausend-Tage-Krieg (Guerra de los Mil Días, 1899-1902), die unternehmerische Hegemonie der United Fruit Company und das militärische Massaker an streikenden Arbeitern.

Realität und Mythos/Magie verschwimmen. Dies mag westlichen Leser*innen kurios erscheinen. Für Márquez war es das Normalste der Welt. Er sagte einst: "Tatsächlich ist diese magische Welt, von der so viel gesprochen und über die von den Kritikern so viel geschrieben wird, unser Alltagsleben, das Leben, an das wir uns gewöhnt haben. Ich bin in einem Haus von Großmüttern und Tanten aufgewachsen, in einem Haus von Frauen, wo man inmitten dieser zweiten Natur lebte, dieser zweiten Wirklichkeit hinter der Wirklichkeit, hinter der es möglicherweise noch weitere unbekannte Wirklichkeiten gibt. Ich betrachte mich als einen reinen Realisten, der alltägliche Ereignisse katalogisiert, die später fantastisch erscheinen."

n  Lost in the solitude of his immense power, he began to lose direction.n

Das vielleicht wichtigste Thema des Buches ist das der Einsamkeit. Macondo wurde in einem abgelegenen Teil des kolumbianischen Regenwaldes gegründet. Die Einsamkeit des Dorfes steht stellvertretend für die Kolonialzeit in der lateinamerikanischen Geschichte, in der Außenposten und Kolonien im Grunde genommen nicht miteinander verbunden waren. Vom Rest der Welt isoliert, werden die Buendías immer einsamer und egoistischer. Da jedes Familienmitglied nur für sich selbst lebt, werden die Buendías zu Repräsentanten der aristokratischen, landbesitzenden Elite, die Lateinamerika beherrschte.

Irgendjemand hat einmal gesagt, mit dem Kolumbianer Gabriel García Márquez sei Lateinamerika neu entdeckt worden. Das ist natürlich übertrieben und gilt höchstens für die nicht Spanisch sprechende Welt. Aber es ist dann auch nicht ganz falsch. Die Nobelpreis-Jury hat den lateinamerikanischen Kontinent nicht mit Ehren überschüttet. Gabriel García Márquez bekam den Preis 1982, Pablo Neruda 1981. Ein Gigant wie Jorge Luis Borges konnte lange auf den Nobelpreis warten. Márquez überwand die Grenzen, die literarische Kontinente trennen.

Mit Hundert Jahre Einsamkeit habe auch ich mich endlich auf eine literarische Reise nach Südamerika begeben. Natürlich las ich zuvor von südamerikanischen Autor*innen, Machado de Assis und Allende fallen mir als Erstes ein, doch keine*r fesselte und beeindruckte mich so wie Márquez. Dieser eröffnete mir eine neue, faszinierende Welt, in die ich von nun an öfters abtauchen werde. Und natürlich werde ich auch Hundert Jahre Einsamkeit noch mehr als einmal in meinem Leben lesen. Das Buch hält noch so viele Rätsel, unverstandene Momente und Freuden bereit, to quote literary icon Cassandra Howard: "I have never ever been happier." ;)

I must be missing something about this one, and whatever it is, I know it's not much.

I didn't enjoy it; I wanted it to be a fulfilling and rewarding read; I want it to be everything that everyone else said it was and then some.

So, I learned that some works aren't worth it--not worth reading, not worth the time, and not worth putting faith in what others may deem "a beautiful book."

Marquez pops characters in and out with different brief activities and events, scattering them into a literary collage; humans with tails, and a girl who eats dirt..those things would be interesting if a story was surrounding each one, but there isn't. It's like going to a carnival looking through a peep hole and seeing a freak of nature briefly.


To just pop these abnormalities in as being convincing, which it sure as hell isn't, seems to be stretching the point of lucidity and literary, and after that, I stopped reading--because there's a big difference in reading and just wallowing in a collage of intellectual masturbation where events and names are continuously wrapped around the charming misnomer:"magic realism."

Ultimately, it's monotonous, confusing, and in the end boring as hell.

I've given it no stars because I'm so full of magic realism. I'm real and can perform magic,and I'm far more convincing than this pretentious work ever could be.

Watch me: I'm waving my literary wand and sending 100 Days of Boring Crap on a magic carpet ride directly into my "crap that actually got published" bin. BRAVO!

This book is one of the remarkable reads which get more meaningful, striking, mesmerizing watch at each time you reread it!

I don’t know how many times I read this one. But I know how it effected me, how it shaped me, how it blew my mind with its magical realism and 100 years long family story, taking my a very long journey of crowded, peculiar, one of kind characters : seven generations of Buendia Family you never wanted to forget!

The story starts with Jose Arciado and his wife/ his cousin Ursula Iguaran’s leaving Columbia because of traumatic incident Jose involves in ( he killed a man during cockfighting), founding their own Macando: the city of mirrors he saw in his dreams.

For hundred years, seven generations live in this utopian place and they face so many unnatural events which truly determine their lives and the fates they cannot get away.
This is magnetic, lyrical, extraordinary novel I very very highly recommend!

Here are my favorite quotes:
“There is always something left to love.”

“He really had been through death, but he had returned because he could not bear the solitude.”

“They were so close to each other that they preferred death to separation “

“…and both of them remained floating in an empty universe where the only everyday & eternal reality was love...”

“because races condemned to one hundred years of solitude did not have a second opportunity on earth.”

“Pietro Crespi took the sewing basket from her lap and he told her, “We’ll get married next month.” Amaranta did not tremble at the contact with his icy hands. She withdrew hers like a timid little animal and went back to her work. “Don’t be simple, Crespi.” She smiled. “I wouldn’t marry you even if I were dead.”

“Alone, abandoned by his premonitions, fleeing the chill that was to accompany him until death, he sought a last refuge in Macondo in the warmth of his oldest memories. ”

“Death really did not matter to him but life did, and therefore the sensation he felt when they gave their decision was not a feeling of fear but of nostalgia.”

WARNINGS WARNINGS
I don't recommend this book if you feel uncomfortable with books that depict graphically

* Pedophilia/rape  A 9 year old girl forced to marry and later bear a child to a grown man

* Incest/child abuse  The Buendia family members are constantly falling in love with close cousins, half brothers, nephews. An older woman Amarantha makes out with her underage nephew
* Non sensical Violence  including the cruel death of a newborn, and that's the ending scene. This book leaves you feeling disturbed
*Prostitution
* Cheating
* Bestiality
* Women treated as objects sometimes by their own parents





If you like me grew up reading marvelous books like Harry Potter, Percy Jackson, Twilight, The Hunger games, which are all extremely strong in terms of characterization and character development and which are at times trashed by the same critics that praised this piece of cr%p, I doubt you'll enjoy this book because:

* No plot, everything is a messy mix of twisted, and I mean TWISTED, disturbing, cringe-inducing family anecdotes
*No character development.
* Poor character presentation. Other than I know that Amarantha is somehow fierce it's difficult to describe the rest of the characters personalities. What are their goals? What do they want? What do they fear? Who are they? What are their motivations?
* Poor worldbuilding. Am I supposed to know how Macondo, the setting of this book looks like? All I know is that Macondo founders were trying to reach the sea and they couldn't and were tired of travelling so I know there's no sea close to this town. The rules of this world don't seem to follow a logic, either. It's like Garcia Marques just smoke weed and added whatever he saw when he was under the effects of the weed to add magical elements here and there. I rarely notice worldbuilding issues in my reads because I have a strong imagination. Even books that don't describe the rules of their worlds or the setting properly don't turn me off, but since this book is universally praised as a "master piece" I was expecting more.
* No coherent timeline, Little to No dialogue
* Author breaking the rule of show don't tell 98% of the book




I should have tried to convince my professor to change this assigment. I should've told him that this kind of topics are potential PTSD triggers for me (which is 100% true, although usually books don't activate triggers for me, certain kind of music and smells are triggering for me) or that they are against my religious beliefs (that'd been a lie, but I wish I had lied) Maybe it wouldn't have worked and still I'd been stuck to read this horrible book, but these professors should be more responsible when assigining this kind of disturbing readings and forcing people to read them taking away our sacred right of DNF a book we don't enjoy .

I'm aware that the author won a Nobel Prize, but it seems to me that it was more like the academy thought it'd be rebellious and edgy to give an award to this author leaving other more talented authors out, therefore steering controversy. Sort of like they did when they gaveBob Dylan the Nobel Prize even if he's a songwriter and poet more than a book writer.

I don't even know who is supposed to enjoy this book. I think that some Hispanic readers might find something good in this book because it seems to me that the author at times was talking about Colombian/Hispanic political issues in a metaphoric way, but honestly there wasn't enough of that.

Also, the opening line of this book is supposedly matter of study in English literature courses around the world


'Many years later, as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice.'


I can see why some readers might find that intriguing and get hooked from there, but I read a lot of books with great opening lines/paragraphs in commercial literature. Angefall by Susan EE, Divergent by Veronica Roth, Maze Runner by James Dashner have strong opening lines that get you hooked. I think every reader gets hooked by different opening lines, so why critics and scholars think this opening line is better than any is beyond me. However, I'll say that the ending scene was strong and extremely disturbing. It's a scene that will make you feel haunted and in search of a happy reading because  A newborn is eaten by ants. You're supposed to imagine the ants carrying only the carcass of what was moments before a lovely baby ... who was born with a pigtail O_O

I'm only writing this because I need to organize my ideas for my essay. I doubt that writing my honest opinion about this trash will earn me a good mark, so I'm trying to find an angle to write about. Maybe I can write about the role of women in Garcia's books. The other Garcia's book I read was Chronicle of a foretold death which was thankfully short and somehow realistic, but still 100% misogynist. An oudated view of women is common in this author's writings.
My recommendations if you are forced to read this author:

* Write notes for each time a new Buendia appears. There are at least a dozen characters sharing almost the exact name and that is confusing
* Don't expect character development, don't expect world building
* Don't expect brilliant dialogue, although you can expect beautiful monologues
* Expect a lot of info-dumping and exposition
* Expect a lot of magical elements, but not the kind of magic that makes you want to live in this world.
* Expect a lot of misogynism It's like the author comes from ancient times or the Taliban and his views on women are very outdated. As a demi-feminist some scenes were hard to stomach.
* Keep an enjoyable read at hand because sometimes you're tired of this world and you want to get out of it by reading something good.

Long story short, this book is way Overrated. Overrated doesn't cover it. I think the author, may he rest in peace, might have written it under the effects of the weed.




Best reviews I found on GR:
Martine's

Adam's

Well Mr Marquez may have a Nobel Prize for his mantelpiece and a pretty good imagination for writing what with the levitating women and babies made of ice cream but he has no imagination at all when he is thinking of his characters names which are like to drive you entirely insane in this novel, will you please look at this. There are five people called Arcadio, ,three ladies called Remedios, two ladies called Amaranta and there’s a Pietro and a Petra which look quite similar, and there are 23 people called Aureliano (17 of them sons of an Aureliano, so this father has as much lack of name imagination as Mr Marquez). It does give a reader brain ache trying to remember who is who and why they are levitating and which one lives to be 530 years old. I think this is a very good novel for people who like to go into trances for hours at a time.

به نام او

مطمئنا اکثر دوستان این کتاب رو خوانده اند. من هم چهار سال پیش با ترجمه آقای کیومرث پارسای خونده بودم و به زحمت به آخر رسوندمش ولی امسال با ترجمه جدید جناب آقای کاوه میرعباسی کتاب رو خوندم و باید عرض کنم که فوق العاده بود خیلی چسبید. یعنی ترجمه بد و خوب اینقدر فرق داره. البته معروفترین ترجمه، ترجمه مرحوم فرزانه است که انتشارات امیرکبیر منتشر کرده که الحق ترجمه خوبی هم هست ولی من با توجه به مقایسه بیست صفحه از دو کتاب این رو ترجیح دادم، ضمنا گویا چاپ جدید امیرکبیر دچار سانسورهای وحشتناکی شده. جالبه این ترجمه ای که من خوندم چیز دیگه ای نمونده بود که ترجمه نکرده باشه
و اما جهت دیگر معرفی کتاب، چاپ فوق العاده خوب نشر کتابسرای نیکه، هم طراحی جلد و صفحه آرایی عالیه هم برگ کتاب بسیار مرغوبه هم فونت تمیز و چشم نوازه، خلاصه خیلی خوبه و فقط مشکل بزرگش قیمت بالاشه که البته در بازار امروز کتاب قیمت نامعقولی نیست.
در آخر قسمتی از کتاب رو میآورم :
"تصمیم گرفتند دیگر به سینما نروند چون به نظرشان رسید خودشان آنقدر غم و غصه دارند که لازم نباشد برای بدبختیهای تصنعی مخلوقاتی خیالی گریه کنند"